说唱的新潮以其无知和听不见的酒吧背叛了嘻哈的基石
在任何创新领域中，新的和前卫的设计经常遭到老牌后卫的抵制。 随着任何艺术的发展，许多人会哀叹他们认为纯粹主义者曾经珍惜的东西的侵蚀。 同时，新浪潮将以一种循环的方式将这种观念转变为新一代，并在随后的每个时代重复出现。
嘻哈也没什么不同。 像大多数艺术一样，它经历了几代人之间的转变。 每个人都着眼于该流派的黄金时代。 随之而来的往往是对之后的时代不屑一顾。
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这种反对随着时间和事后的见识而减少。 但是现在，即使具有最大的客观性，也很难说我将能够对当前的嘻哈浪潮的各个部分赞扬不已。 那不是我讨厌。 我客观地认识到，该流派的某些当前输出正在侵蚀艺术并使其与文化本质脱节。 “嘟”的声音，外观和无知，或它吸引的任何标签，都与嘻哈音乐背道而驰。 到现在为止，这种风格的倒退步骤在以后的每一代中都增加了其抒情性。
嘻哈运动中的新潮流长期以来一直受到阻力，来自纽约的最大反对者是该艺术的发源地和长期堡垒。 因此，听起来似乎不像纽约和东海岸更广阔的风景都没有被认为是足够的嘻哈音乐（具有讽刺意味的是，如今纽约多年来在这种文化的先锋中几乎没有培养出一位崭新的艺术家） ，他们仍然依靠退伍军人作为说唱的看门人，度过了光荣的日子。
当他们各自地区的说唱开始迁移时，西海岸便是这样被接收的，南部也是如此。 尽管西海岸给了我们NWA，但史努比·道格（Snoop Dogg）和后来的肯德里克·勒马尔（Kendrick Lemar）都给了我们。 当您看南方时，他们会在场景期内培养出一些最艰难的作词家和传奇艺术家。 不管类型如何，只要将UGK，Geto Boys，Outkast和TI视为音乐中最具标志性的行为即可。
有些人最初认为具有双重时间流的说唱歌手（例如Bone Thugs-N-Harmony和Twista）是花哨的。 英国嘻哈音乐也可以这样说。 这听起来和外观与东海岸嘻哈音乐都不相同，因此引发了人们对实际上是嘻哈音乐的质疑。 然而，抒情地，不能否认它。
随着抒情主义对艺术发展的重要性，抒情能力和内容是使其在文化中得以进入和验证的关键。 同样的原因，对于文化中的许多人来说，像克鲁克这样的子流派也永远无法真正成为嘻哈界的永久席位。
的确，抒情主义是为什么新潮不能被文化所吸引的最大推动力之一。 摘录自Migos’Bad和Boujee-
“胶印，哇，哇，哇，哇，哇，哇，机架上有货架，后端有后端，我骑着双门轿跑车（coupe）骑着我，我把你的bit子从你（你）那里带走，bit子我在狗，汪汪（grrr）”
这些条形图是基本的和直接的垃圾，这几乎不是主观的。 而且我什至不讨厌Bad和Boujee。 我欣赏今天的许多说唱音乐越来越多地受到旋律的驱动，从而使歌词对某些听众来说有些多余，但这还不止于此。 而且当您考虑到DJ Akademiks公开表示Migos是他最喜欢的群体之一（修辞者Joe Budden，像我们许多人一样，无法忍受），却不喜欢Giggs关于Drake国民党的诗句时，很明显DJ Akademiks等代表着文化观念的转变。
顺便说一句，我还没有看到美国说唱歌手的任何功能得到吉格斯在国民党的经文收到的引体向上或反应的次数，因为我看到迈阿密的整个俱乐部都为杰伊·Z（Zay Z）的经文投下了钻石。塞拉利昂混音。 我也不认为任何当前的美国说唱歌手都可以通过功能来实现这种反应。 并不是要否认DJ Akademiks的见解权利，而是他的立场表明，接受许多来自文化的人已经变成了以前被嘲笑的声音。 同时，他认为吉格斯的诗句很“古怪”。 好的，Akademiks。
一些老警卫为所谓的“含糊不清的说唱”辩护，不过这只是年轻一代为他们时代创作音乐的声音。 我可以接受这一点，但这并不意味着内容在其叙述中缺乏与该类型保持一致和根本的实质。
早期西海岸黑帮说唱的批评者可能批评其内容是对言论自由的滥用。 不可否认的是，黑帮说唱歌手以其存在的故事，生动的图像和讲故事为我们着迷，这仍然是嘻哈的基石。 但这就是今天所缺少的症结所在。
以已经成为说唱的代名词的毒贩故事为例。 这些故事中的许多故事长期以来缺乏真实性，但是至少文字游戏，图像和抒情性使观众有所欣赏。 尽管今天每个人似乎都在陷阱中（这引出了一个问题，谁是客户？）。 此外，现在熟悉的（涉嫌）毒品交易者的自传体故事既陈旧又缺乏使之可口的叙述。 如果这些新说唱歌手有故事要讲，我就没问题，只需说出来就可以了，这样我们就可以真正评估和欣赏您说的话。
我可以接受今天一些由旋律驱动的说唱，引起了听众的兴趣和听觉。 这是我不屑一顾的内容和对交付和抒情的忽视。 说唱是讲故事的艺术。 但是，当您抱怨无知的杂乱无章时，您也可能根本不讲故事。 更不用说在嘻哈的保护下这样做破坏了文化的遗产，并且背叛了它作为抒情艺术形式的根源。
