雪球是电影中经常出现的物体。 他们是专门选择的，无论是形象上还是字面上都是成败。 他们既迷人又充满威胁。 简单，但能够满足欲望的复杂性。 他们给梦带来了一个遥不可及的梦。 现实与幻想之间的障碍：从那时到现在。 当角色要做出重要选择时，它们通常会出现。 希望和接受的大使，或破坏的预兆。
它们像奥森·威尔斯（Orson Welles）在1941年广受赞誉的电视剧《公民凯恩》（Citizen Kane）中提供了对过去的痛苦回忆，在那里我们看到了几乎幸福的现实在时间上冻结了。 查尔斯·福斯特·凯恩（Charles Foster Kane）怀有无情的被遗弃的感觉：首先是他的父母，然后是他的妻子，他的妻子首先拥有了这个雪球。 凯恩（Kane）毕生试图用物质财富来填补自己的情感空白。 最后，玻璃球容纳着所有真正重要的东西。
在由乔尔·舒马赫（Joel Schumacher）指导的1993年《堕落》中，一家商店销售商成功了，更重要的是，“冷静地”将雪球卖给了一位父亲，父亲在反抗现实生活中扮演着自己破坏性的幻想。 这是我们两个主要角色拥有的两个雪球之一，父亲出事了，警察快要退休了，他用旋律的雪球使他没有感情的妻子平静下来，而他必须通过电话与他打交道。办公桌。 但雪球很少能完整地保留电影。
如此珍贵的东西最终怎么会崩溃……现实检查，太多了……您无法随身携带。 是否必须从字面上拍摄雪球？ 它可以作为一个想法存在吗？ 以其他形式伪装的形状，思想，隐藏信息。 作为寓言。 作为隐喻。
“纯真与义务”
奥森·威尔斯（Orson Welles）在《公民凯恩》中非常谨慎地使用了雪球。 当不在屏幕上时，凯恩（Kane）有时会以此寓言来表达自己的世界。 雪花玻璃球让查尔斯·福斯特·凯恩想起了生活简单的时代。 与他的童年以及对母亲的记忆有关，他是一个朴素的女人，就像他的妻子苏珊一样。 玻璃球是她的，但她似乎对此没有任何依恋。 当她打包离开查尔斯·凯恩（Charles Kane）后，她也把它抛在了后面。 雪球像查尔斯·凯恩（Charles Kane）一样被抛弃。 他的母亲和苏珊（Susan）都离开了他，雪球在生命的尽头以及雪球掉下时也会留下垂死的手指。 一个简单的幻想，凯恩人性的本质丢失了。
如果回到场景，我们会看到查尔斯·凯恩（Charles Kane）是个男孩，他已经与现实格格不入。 当他的母亲安定下来使他成为富翁时，他在一个白雪皑皑的天真和遗忘的世界中玩耍。 小时候的查尔斯·凯恩（Charles Kane）存在于自己的玻璃球中，但此刻他还不知道。 这个想法是在相机的POV中，可能是他母亲注意到的。 后来在他摧毁装饰华丽的卧室的场景中，他停在了雪球上。 他似乎也像我们一样非常了解它的象征意义。 即使在他最终的愤怒中，他也意识到了幻想-这种认识是如此深刻，以至于立即引发视觉和情感上的回响。 就像游戏中的幻想一样，雪球球是他唯一剩下的，他想保留它。 他感到被其他一切抛弃了。 当他在许多无所事事的旁观者中脱颖而出时，精神状态得到了进一步强调。 他们静静地站在那里，就像雪球里的人造树一样。 凯恩徘徊在隐喻的间隙中，迷失在自己的玻璃球现实中。
然后，我们看到他走出框架，但在镜子的反射下走动，进一步使他远离现实。 然后，我们看到他独自一人走过更多的镜子：他伸向无限。 凯恩的微观世界向我们反映，无论发生什么情况，到现在都不可避免。
“心灵框架”
在2002年由阿德里安·林恩（Adrian Lyne）执导的惊悚片《不忠》中，已婚妇女（和儿子的母亲）偶然地与一个年轻的异国男子发生了旋风。 尽管她的婚姻看起来很坚强，但他们一生的平凡却没有任何大胆或神奇的事情。 一切都像在例程中自动运行一样。
年轻人和女人一样都是文字爱好者。 妻子采取了一种不同寻常的举动，从一个家庭收藏中拿走了一个雪花玻璃球（这是她丈夫的礼物），进一步打破了她的家庭生活的一部分，以使它们适应她的幻想生活。 她打算把圆顶交给她的爱人。 丈夫发现自己有外遇，并在他那本装满书的纽约公寓里与那个年轻人对峙。 他冷静地做这件事，直到发现雪球为止。 当他握住玻璃穹顶时，现实与幻想碰撞。 他突然与那个现实失去联系。 他知道真相，它把头旋转成一团疯狂。 他感到头晕目眩，无法看清世界。 他的头脑是一个剧烈摇动的雪球。 为了结束这种痛苦和幻想，他必须将雪球的钝钝的重量带入压碎的现实感。 只需用玻璃球击打头部即可杀死妻子的爱人。
丈夫突然间处于自己的特殊世界。 现在，他一直不愿透露妻子的秘密，直到她发现雪球再次出现在家庭收藏中。 他们的眼睛锁住了。 他们知道彼此的秘密。
“太多要处理”
在《平衡》（由Kurt Wimmer执导的2002年替代未来故事）中，角色不允许体验情感。 禁止他们读书，沉迷于创造力或想象力。 这部电影大量借鉴了雷·布拉德伯里（Ray Bradbury）的反乌托邦小说《华氏451》和乔治·奥威尔（George Orwell）的《十九四十八》。 威默（Wimmer）的电影跟随执法专家约翰·普雷斯顿（John Preston）的工作，他冷酷无情的工作是要追捕那些ard积禁忌会引起情绪激动的人。
在一次突袭中，他发现了一具文物房间，其中包括一个雪球。 埃菲尔铁塔浪漫浪漫的景象，小心翼翼地下着雪，无法使约翰·普雷斯顿（John Preston）徘徊在这间毫无感情的房间里。 情绪就像一种疾病，不仅必须得到控制，而且必须被消除。 尽管房间里充满了感性，但贝多芬的音乐还是使他激动……从他的手中，雪花莲落下了，浪漫的景象粉碎了。 约翰有什么感觉。 他越过一条线。 破碎的雪球释放了这种致命的病毒。 体贴和情感不能逃脱。 那个房间里的所有东西都必须燃烧。
“事情变了—从上到下”
2009年，彼得·杰克逊（Peter Jackson）执导的电影《可爱的骨头》（The Lovely Bones）中的雪地中的一只小企鹅，是我们淡入电影后的第一件事。 父亲向他的小女儿苏西（Susie）解释说，这是一个向上的时刻，她感到自己对企鹅在雪球中心的担忧实际上并不难过，但很高兴能在那里。 他说：“不要担心苏茜； 他过着美好的生活。 他被困在一个完美的世界中。”
Little Susie指出，企鹅看上去很小，似乎其唯一的愿望就是不仅要自由，而且要变得比生活更大-就像Susie的愿望一样。 现年14岁的苏西（Susie）对生活充满着欲望，在创造力中，她梦想成真。 她不是企鹅。 她是拒绝落在地面上的雪。 她在生命的表面上处于最佳状态。 她知道自己想成为一名摄影师。 她的胃口大。 她也渴望爱上这个男孩，从她的角度来看，这个男孩甚至都不知道她的存在。 但是我们没有马上介绍给男孩，他没有出现在她的储物柜里，告诉她她需要听的一切。 他请她出去。 她的心飞翔。 生活是光明灿烂的。
然后，当Susie后来在附近的一个人的手里被谋杀时，一切都象征性地颠倒了。 她照顾雪球上的企鹅与照顾邻居，杀手的感觉相似，而后者则诱使她进入玉米田表面下的倒置的雪球。 实际上，我们正在寻找直接相反的方面。 她曾经忧虑地注视着玻璃球的地方，没有人能透过她的泥土和墙壁看到她突然变小的恐惧。
后来，雪球球给她父亲抚慰时，父亲给了他安慰。 他摇了摇，想起了失去的女儿的好意。 在苏西现在存在的“中间”世界中，企鹅是自由的，而且比生命更大。 她小的时候的愿望就实现了。 即使去世，她仍然可以梦想成真。 用她的话说，她重申自己处在自己完美的世界中，并且这个世界被设想为一个领域。
“身份不明的飞行寓言”
有时，幻想与现实之间的分离可以在角色中创建他们自己的形象化的雪球……以下分析中没有实际的雪球，但在这里我想将其扩展到理论上……
在史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的科幻奇观“第三类接触”中，罗伊·诺伊（Roy Nearly）在夜深人静时驾驶卡车遇到不明飞行物时遇到了非凡的世界。 罗伊开始看到一种形式……日常物品中的一种形状。 首先是刮泡沫，然后是土豆泥，然后，随着视力的消耗，他收集了更多的材料。 在他自己的隐喻雪球中，他被幻想迷住了。
罗伊的家人认为他只是在失去理智。 从这一点来看，他无法看清刚刚在脑海中动摇的心理雪（像静电一样）。 他的家人四处张望，有一种忧虑和恐惧的严重感觉，最终，一旦他把自己的家变成了一个起伏不定的树木园，他们就走了，这是正确的。 在将愿景确定为怀俄明州的魔鬼之塔之后，罗伊最终将把愿景变成现实。 他遇到了另一个也有异象的女人。 他们一起前往真正的魔鬼塔。 终于，他的地球上的雪落了下来，但它象征性地掩盖了他曾经认为重要的事物：他的家庭，他的工作，他的生活。
幻想终于变成了现实。
不久，外星人从天上掉下来。 一个秘密团体聚集在高山高原上，分享这一奇妙的事件。 穹顶之外的世界不再存在。 没有家人，没有家，没有时间后悔。 如果自己在里面，请注意不要砸碎雪球。 的确，罗伊从来没有回过头，从来没有想过家人，也没有在决定离开外星人方面有任何冲突。 船门打开后，他们最终允许他进入。他被包围，他再次站在隐喻的雪球体内。 其含义是明确的。
斯蒂芬·拉德福德，28/01/18
参考资料
公民凯恩（1941年奥森·威尔斯）
堕落（乔尔·舒马赫（Joel Schumacher），1993年）
不忠（Adrian Lyne，2002）
平衡（Kurt Wimmer，2002）
可爱的骨头（Peter Jackson，2009）
第三类接触（史蒂芬·斯皮尔伯格，1977年 ）
