在过去的这个星期四晚上，我参加了《一周八天 》的抢购式开幕放映，这是导演罗恩·霍华德（Ron Howard）致披头士乐队的颂歌，主要着眼于他们1962-1966年的巡回演出。
现在很难不将甲壳虫乐队视为一种现象，即披头士乐队！ -和音乐性的标志性力量。 这些都是这些东西，但是这部电影如此有效地提醒我们（正如约翰·列侬在《甲壳虫文集》中的某处所说），那就是它们“仅仅是一支乐队”。
但是哦，我的乐队
借助1950年代末和60年代初的老式照片和影片剪辑，“一周八天”向我们展示了四个一起成长的家伙（好吧，也许不是那么多的林戈，他们在甲壳虫乐队开始录音生涯时就加入了，他分享了他们那利scrap的利物浦血统）。 从一开始就基本上是约翰的乐队，但他的天赋之一是他能够认出保罗和乔治的才华和雄心壮志。
这部纪录片的任务是追溯他们作为巡回乐队的整个岁月：从汉堡的俱乐部被伪造成声音，到利物浦的Cavern俱乐部，在那里他们找到了听众，并最终遍布世界各地。音乐会被尖叫的歌迷淹没了。 在整个弧线中，我们可以看到，文化流行中的“流行音乐”角色已经在我们的耳边改变。
但是在纪录片之后的30分钟音乐会录像中，披头士乐队的全部力量和纯粹的艺术性得到了充分的体现。
以下是甲壳虫乐队在真正史诗般的场景中的表演：纽约的Shea体育场-1966年最后一次巡回演出。他们在球场上冲刺，爬上一个舞台，看起来像拳击台竖立在二垒上。在广阔的棒球场中间，距离最近的球迷50码，距离其中大约56,000名观众在整个表演中大喊大叫。
尽管如此，您仍然对演出的质量印象深刻。 这套唱片包括封面和原作，以“ Twist and Shout”开头，以“ A Hard Day’s Night”和“ Help”结尾。 它使我们想起了这个现象的真正含义：熟练的音乐演奏者的强大力量，娴熟的艺术技巧的强度。
纪录片是90分钟的设置； 音乐会的镜头是30分钟的回报，这是电影中所有假设的不可否认的证据。
罗恩·霍华德（Ron Howard）的电影也让我们想起了“百乐门”（Beatlemania）多少反映了时代。 尤其是在美国，1964年2月甲壳虫乐队的到来是肯尼迪遇刺事件后悲伤国家所需要的药物。 他们在《埃德·沙利文秀》上的出现刻画了最终成为“代沟”的缝隙。我们想起了甲壳虫乐队曾经经历过的动荡历史，从越南大火到民权运动。
纪录片中的一个细节令我吃惊，其中涉及到种族问题，因为它在美国是独一无二的经历：甲壳虫乐队在合同中有一条规定，说他们不会为分散的观众播放。 保罗·麦卡特尼（Paul McCartney）的声音解释了种族隔离和吉姆·克劳（Jim Crow）的整个想法与他们在英国的经历多么陌生。
霍华德巧妙地为所有四个甲壳虫乐队提供了几乎相等的放映时间，以进行回顾性评论。 幸存的甲壳虫乐队Paul和Ringo在他们当前的化身中出现了几次。 约翰和乔治回头看披头士乐队的岁月，有相等数量的档案镜头。 他们的评论为整个体验提供了类似“罗生门”的观点。
甲壳虫乐队1966年的巡回演唱会开启了体育场音乐会的时代-尽管技术可悲地满足了这一目的。 乔治（George）解释了Vox如何为这次巡回演出特别制造放大器：“我认为它们是100瓦特……”-大部分音频通过严格的体育场扩声系统传输：“现在在二垒……甲壳虫乐队演奏！”
我认为是林戈（Ringo）描述了将历史记录为甲壳虫乐队最后一场现场表演的后果，这是1966年在旧金山烛台公园举行的巡回演唱会的最后一场音乐会：演出结束后，乐队从赛场跳出体育场，林戈将其描述为“肉类旅行车”-一种裸露的金属装甲警用旅行车，可将囚犯运送到监狱。 正是在那些混乱的钢铁范围内，所有四个披头士乐队都决定“我们将不再做这个……”
披头士乐队摆脱了巡回演出的要求，将自己献给了录音室。 来自Abbey Road的EMI工作室的录像带是磁带机之间缠绕的音频磁带环……然后是“ Sergeant Pepper”。
该纪录片从那里迅速追溯了甲壳虫乐队的唱片事业的剩余部分：三年内发行了5张专辑，从“ Magical Mystery Tour”到“ White Album”，“ Abbey Road”和“可能”发行了“ Let It Be”（乐队于1970年初宣布消亡后被释放。
这部电影的结尾是我从甲壳虫乐队有史以来的“演唱会”中看到的最多片段-那天是1969年1月，那天他们在伦敦Apple Corps总部的屋顶上放映，并在下面的街道上向人们播放。 自他们上一次一起表演“现场”至今已经三年多了，这些镜头一劳永逸地证明了甲壳虫乐队仍然而且永远都是一支很棒的乐队。
在Belcourt播放“一周八天”。 信息和票证在这里。 下周还将通过Hulu将其发布到流式视频中。 需要订阅。 因此，请在具有良好环绕声的剧院中观看。
