无论是在《神曲》中代表但丁和维吉尔的航行，还是凯鲁亚克的《在路上》的反文化特立独行者，旅途叙事长期以来一直是文化批判和个人转型的工具。 公路电影是这类文学先驱的演变。 这种体裁使人们解放了反对“压制霸权准则”的开放道路，并且由于历史上女性的缺席，传统上促进了“将男性气概与技术联系起来的男性逃避现实的幻想”（Cohan et al。1997，p.2）。 里德利·斯科特（Ridley Scott）1991年的女权公路电影《塞尔玛》和《路易丝》颠覆了这种以阳刚之气的形象。 通过研究影片类型描写的两个截然不同的元素-高速公路和摄影作品-我将争辩说，塞尔玛和路易丝提供了女权主义视角，试图将经典原型转变为强调女性形象的女权主义叙事。
在瑟玛（Thelma）和路易丝（Louise），这两名妇女通过设立女性代理人，违反了高速公路上文化上的男子气概。 对于莱德曼（Lederman，2002），高速公路象征着超越熟悉的道路以及越过边界，使其成为该类型音乐的中心特征（p.14）。 当不满的家庭主妇Thelma和风化的女服务员Louise决定离开他们的男人并去钓鱼时，由于叛乱的不确定性，他们放弃了顺从的安全。 有人至少感觉到塞尔玛能认出这种交汇处：她带着达里尔的枪，暗示她意识到高速公路的危险，特别是对女性而言。 当路易丝（Louise）问她为什么要携带武器时，塞尔玛（Thelma）回答说：“心理杀手”，她以前在装车时曾表现出一种恐惧，这表明她明白“对于独自旅行的妇女，赌注会被修改”（达吉斯1993年，第87页）。
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当妇女穿越开阔的道路时，每一次过犯都伴随着字面和形而上学的变化。 这在塞尔玛和路易丝的服装中得到了象征，这是“充满了意义”（Dargis 1993，第90页）。 他们可能穿着原始的白色连衣裙出城，但到电影结束时，他们已经扔掉了口红和胸罩，以取用帽子，割破的袖子和华而不实的太阳镜。 权力和自由伴随着编码男性的行为和审美模仿-他们骑着马路，开枪射击坏人，抢劫和躲避警察，而他们的男人则留在家中被驯养（达里尔）或渴望驯养（吉米）。 但是，这种戏剧性的转变不能被理解为一种精明的性别互换。 就像里普利（Ripley）在《外星人》（1987）中一样，这是在屏幕上重建女性气质的一个例子。 通过改变女性的电影形象，斯科特强调了人体的“假装”（Collins等，2012，第127页），并提醒观众性别认同不是我们拥有的，而是我们表现出来的。 通过展现女性在陌生道路上所面临的独特威胁以及塞尔玛和路易丝如何征服它，电影改写了传统的男子气概。
塞尔玛（Thelma）和路易丝（Louise）的配乐也巧妙地展现了女性主义的视角。 该类型是公路电影中最具标志性的标志，使用音乐来表达驾驶的快感，并陪伴英雄和观众一起旅行。 Healey（1995）强调在Thelma和Louise中强调强调歌曲和歌词以增强情感，使观看者更亲近电影，并补充屏幕上的动作（第104页）。 在电影中，这些歌曲被用作场景设置的扩展-通常作为通过汽车收音机或自动点唱机的恶作剧声音的一部分。 斯科特（Scott）和音乐总监汉斯·齐默尔（Hans Zimmer）使用该配乐提供女性视角，与该类型沙文主义过去的同名摇滚乐相反。
以“小蜂蜜”为例，凯莉·威利斯（Kelly Willis）的一首歌在第一个场景的背景下播放，而露易丝（Louise）则在餐馆用餐。 这是关于一名妇女试图“弄清”她的男人缺乏忠诚的经历，并描绘了一个相对于男人而言处于不平衡状态的女性。 这反映了这两个女人的位置-路易丝（Louise）因发展关系而与吉米（Jimmy）处于对峙状态，而塞尔玛（Thelma）与她暴虐，不忠的丈夫达里尔（Daryll）不幸婚姻。 Thelma在不告诉Daryll的情况下离开，做了歌词，“明天你要回家到一个空房间”。 恰恰在电话中，她称他两次为“ hon”，是“ honey”的缩写。 电影中威利斯的歌中隐喻的女人与塞尔玛和路易丝的观点之间存在关联。
当路易斯与哈兰（Harlan）和查理·塞克斯顿（Charlie Sexton）的《荒原》（Badlands）一起离开瑟玛时，电影影像和配乐之间的联系再没有比这更明显的了。 用电影术语来说，“荒地”指的是特伦斯·马里克（Terence Malick）1973年同名电影的残暴暴力行为。 荒地是混乱和混乱笼罩的绝望境界（无论是在生理上还是心理上），是一个无法无天的状态，“一个错误的步骤将使您丧命”。 歌曲的乱七八糟的合唱和有力的吉他预示着Thelma即将面临的危险，因为Harlan试图在停车场强奸她。 正是路易丝（Louise）削减了厌恶女性主义者的哈兰（Harlan），否认了查理·塞克斯顿（Charlie Sexton）的歌曲中的男性形象。 在塞尔玛（Thelma）和路易丝（Louise）中，他们展示了代理并深入荒地。
我认为《塞尔玛与路易丝》是一部电影，重新诠释了公路电影流派的规范规范，提供了女性主义的叙事。 实现他的一种创新方式，而不是通过温和和朴素的性别互换，是通过将女性气质编码到传统的男性流派图像中，尤其是高速公路和配乐。 高速公路给女性带来了独特的危险，女性逐渐征服，通过她们的化妆品和身体变化来象征。 电影配乐不仅伴随着叙事活动，而且与女性保持一致，并起到预示剧情元素的作用。 在塞尔玛和路易丝之前，这条路是为诸如Easy Rider的Wyatt和Billy之类的大肆宣传而保留的，但是通过提供女权主义的视角，这部电影向观众展示了它也可以成为女服务员和家庭主妇的地方。
