一个年轻的女人约会一个有钱的黑帮老大，怎么可能出问题了？ 导演伊莎贝拉（IsabellaEklöf）第一次带我们去了土耳其里维拉（Rivera Rivera），萨莎（维多利亚·卡门·索内），她的大男友迈克尔（赖伊德）和他的一些同伴在这里度过假期。 迈克尔正在从事为他们提供豪华住宿的犯罪活动时，萨沙（Sascha）与托马斯（ThijsRömer）结为朋友，他是一个独自航行地中海的人。 迈克尔很快被证明是暴力，辱骂和控制。 他有明确的信任守则，并毫不留情地惩处违反信任守则的人。 当Sascha需要与Michael休息时，她打电话给Thomas并开始求爱他，而没有透露自己的关系。 当迈克尔发现她要去拜访托马斯时，这会引起重大问题。
埃克洛夫（Eklöf）支持清晰，大胆的演出。 影片的大部分内容都是由清晰对焦的宽镜头组成，每个动作人物（无论是主要人物，辅助人物还是背景人物）都以清晰的细节显示。 她呈现这些场景，就像在一个更大的世界中见证一个故事一样。 萨沙也许是主角，但我们不能忘记她只是迈克尔帮派中众多动荡的一环。 埃克洛夫（Eklöf）的摄影在很大程度上取材于同样坚定不移的导演乌尔里希·塞德尔（Ulrich Seidl）（ 天堂三部曲）。 像塞德尔一样，她拒绝放弃电影中任何明显的暴力行为。 她的摄影机保持固定，迫使观众目睹屏幕上可能出现的一切，并意识到它不是孤立发生的，即使这些恶作剧发生，世界仍在围绕着它进行。
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让·卢克·戈达尔（Jean-Luc Godard）的电影中有一条著名的台词：“每一次切入都是谎言”，而埃克洛夫（Eklöf）则从同一个思想流派出发。 她与两个角色进行对话拍摄，以消除对横切面的需求，并创造出不安窥淫的瞬间。 突然之间，电影已不再是导演的经验。 由观众决定将注意力集中在什么地方，以及是否愿意参与故事。 为了更好地说明这种影响，当我离开剧院时，我看到了一个播放新闻频道的电视屏幕，并问自己“为什么这不是丹麦语？”。 埃克洛夫（Eklöf）的风格迫使观众融入角色的世界，故意的编辑使我们无法与电影的技艺相冲突。
尽管屏幕上的动作可能很明确，但假日的真正争议将来自其模糊的道德观念。 当电影中存在虐待行为时，角色会立即分为受害者（好）和虐待者（坏），但是Eklöf不符合该标准。 虽然萨莎（Sascha）仍然是受害者，但她的虐待却以意想不到的方式传播到她的身上，而不仅仅是她最初表现出的幼稚行为，对她而言，还有更多的事情。 她不是我们所假定的畏缩俘虏，尽管她遭受了痛苦，但她的突然行动使我们怀疑甚至收回了她所获得的同情。 这是埃克洛夫（Eklöf）很少探索且极为不适的领域。她创建了Holiday（假日），以显示暴力的腐败性质以及带给我们简单道德观念的不必要的麻烦。
4/5星。
