“ 5个问题伴随”是一个经常性的功能，我们与电影界的一个成员坐下来，以了解他们的独特观点。 在这里，我们将讨论独立电影不断变化的局面，并与电影制片人/体验设计师兰斯·韦勒（Lance Weiler）展开讲故事的界限，以进行我们即将上映的电影 《最后的广播》（The Last Broadcast，1998） 。 自世界首演在县剧院以来，该节目将迎来20周年。
作为电影制片人， “最后的广播”是您最初的主要努力之一。 第一次跳入这样的项目是什么感觉？
斯特凡·阿瓦洛斯（Stefan Avalos）[ 最后广播的联合导演/编剧/明星]以前曾拍摄过一部故事片，名为《游戏》（1994年） 。 我一直试图筹集25万美元以上来拍摄科幻电影，但没有成功。 那是在1996年左右，当时我是广告，音乐录影带，纪录片，故事片等摄影助理。 我在宾夕法尼亚车站等着杂志，它上面有一个广告，上面有一张卡片，您可以将其放入计算机中，以便编辑视频。 那在当时是非常新颖的，因为大多数编辑系统昂贵得令人难以置信，而且麻烦，而且实际上并不能为大众所用。 我看到了，认为那真的很有趣。 随后，我和斯特凡开始讨论这个问题，最终得到了其中一张卡，建造了一台计算机，然后想到：“我想知道我们是否可以不花钱拍电影吗？”我们有点聚集了很多朋友和家人，制定了这个计划，以讲述一个我们可以访问的故事。
这实际上是在某些方面打破基于许可的文化。 当时制作电影非常困难，因为它们都是在胶片上拍摄的，它们在经济上更具挑战性，因此这张卡和进行数字化制作的能力确实使我们的过程民主化，并且在制作方面变得令人难以置信的解放工作。 从某些方面来说，这很有趣，因为这部电影的制作时间太短了，以至于我们觉得自己拥有极大的自由。 我们能够以一种既解放了生产又富有创造力的方式做到这一点。
我一直认为这很有趣，并且我一直试图以那种当时可能的一切天真敏感的美丽回到那里。 我认为，如果有人会告诉我们，或者我们会知道这将有多困难，我们可能没有做到。 正是在这个美好的时刻，技术变得可访问，我们正在讲述一个故事，我们正以一种易于访问的方式使其得以实现。
自从在县剧院全球首演以来，我们即将播出的“最后广播”放映标志已经过去了20年。 您认为当时独立电影制作领域发生了什么变化？
有趣的是，有些事情已经发生了根本性的变化，而另一些却没有发生任何变化。 在某些方面，今天将许多电影上映到影院的方式与20年前我们进行数字创新和发行电影时所采用的方式非常相似。 那时，几乎所有内容都在电影中发行，现在您很难在绝大多数大型剧院中找到电影拷贝。 从这个意义上讲，交付方式发生了变化是很有趣的，但随后的许多分发挑战仍然是相同的。 如果有什么需要做的越来越多的工作，这是很棒的，但是同时，这也使得展示该作品变得更加困难。 其中一些与注意力经济有关，以及人们有多少种选择，但在某些方面，这引起了我所谈论的技术的民主化。 所有这些新的，涌现的和美妙的声音，可能是以前没有机会或机会的多样化声音引起了人们的注意。 我认为我们对独立电影的定义有了非常有趣的扩展，但我认为看门人可能刚刚转移。 您正在兴起Netflix和Amazon等基于流的平台。 您有像Facebook和Apple这样的小组进入原始内容的时代，那是不同的时间。 从某些方面来说，在90年代，我们制作并发行《最后的广播》时，那几乎是独立电影的黄金时代。 在本世纪末期，以及我们进入2000年代初期时，它确实是一种蓬勃发展。
我认为正在做的工作确实很棒，但是将工作传达给人们的挑战仍然是一个问题。 有趣的是，这现在不是基础设施问题，而是更多的关注经济问题，而当我们20年前这样做时，这是一个基础设施挑战。 过去一直很难直接吸引观众，现在您可以直接吸引观众，但是那个时候还有很多其他事情在竞争。 我说作品的质量和作品的生产价值正在提高，但是我认为艺术家要维持自己的生活变得越来越具有挑战性。 先前存在的许多机会都在不断发展和变化。 现在开始拍摄和放映电影更具挑战性。 现在，人们将更多的精力放在序列化内容，简短内容和其他叙事模式上。 在某些方面，独立电影正在蓬勃发展，但支持它的文化却在挣扎。
我认为这就是县剧院的真正惊喜，您正在做的是庆祝独立电影和独立声音，以及提供精彩的节目制作和观看可能难以让人看到的电影，同时又可以让人们观看它们以一种公共的方式，这也是具有挑战性的。
您似乎致力于推动叙事的界限以及我们与技术的联系方式，最近一次是与您的互动作品“ Frankenstein AI”合作。您能告诉我们有关这些项目的方法吗？
我真正着迷的是，最终我相信故事真的是关于联系的。 从本质上讲，我们所有人都是讲故事的人，我认为这已经融入了我们的基因。 这是我感兴趣的事情，无论是在我的工作中，还是在哥伦比亚大学，我都是实践副教授，也是哥伦比亚大学艺术学院数字叙事实验室的创始成员兼所长。 我着迷于探索叙事的新形式和新功能，以及可能使用人工智能，增强现实，虚拟现实或物联网等事物的形式。 功能性方法着眼于故事如何以有助于动员人们或影响政策变化的方式使用。 他们可以通过某种方式帮助进行教育，或者除了可以成为一种有趣的娱乐方式之外，还可以增强理解感。 当我想到那部作品时，我感到非常兴奋，因为当我们开始《最后的广播》时 ，我们有点想知道故事和代码在哪里碰撞，以及在前进的过程中，增强现实之类的东西，这种叙事可以以前所未有的方式传播到世界。 随着我们成为讲故事者的前进，我们可以使用一种全新的调色板，一种新的画布正在出现。 我对此很着迷，因为还没有为其编写规则，语法尚不存在。 当他们刚开始拍摄电影时，他们将相机对准舞台，模仿在剧院中看到的影像，然后有一天有人意识到：“等等，我们可以将其从三脚架上取下来！ 从那时起，他们开始构想一种新的语法，根据反向拍摄，近摄，中/远摄等等这些思想，它创造了一种新的语言。 我认为我们正处在这个非常美好的地方，其中很多尚未编写，并且有巨大的机会探索这可能意味着什么。 它可能会改变多个行业的运作方式，但最重要的是，这意味着我们可以收回讲故事的含义，并成为叙事方式的一部分。 我们现在看到这种情况以某些政治叙事的形成方式在整个社会发生。 我们生活在两极分化的时代，所以我认为能够成为共享叙事或集体叙事的一部分，甚至只是能够了解它们如何成为叙事形式的一部分，都是令人兴奋的。 我认为我们看到了这些工具的迅速民主化和商品化，而现在我们正处于一个可以脱离而不再被技术牢牢固定的地步。 我们可以开始涉足“我们如何才能真正用这个表达出来？”和“我们如何用这个来讲故事？”的领域，我发现自己处于那种边缘。
大约二十年前，斯特凡和我被《 连线 》杂志誉为帮助重塑娱乐和改变好莱坞形象的二十五个人中的两个。 我很高兴我们仍在这样做。 我很高兴我们仍处在二十年后的发展边缘。 我已经从当时几乎不可能完成的数字工作转变为现在的工作，今年1月我在Sundance进行了一个项目，这是他们有史以来第一个基于AI的项目之一精选。 我仍在努力，尝试和学习。 现在，很多事情都是通过大学来完成的，我领导并塑造了大学的愿景，也包括我个人的工作。 我仍然在传统电影和电视领域工作，但是我对这个新领域非常感兴趣。 我认为对于Frankenstein AI ，该项目中确实有一些有趣的事情，因为这是Mary Shelley开创性小说的200周年纪念日，并且其中包含许多与今天极为相关的主题。 她探索了孤立与联系，科学与自然，“另一个”的概念，您所创造的东西可能会失控的想法。 可以说，她是一名18岁女性，创造了科幻小说。 我希望继续探索这种类型的工作，并为它注入新的新兴技术，因此我们可以摆脱围绕人工智能存在的一些反乌托邦叙事。 它并没有消失，这是我们时代最大的进步之一，如果我们不全都投入工作，或者我们不花时间去了解它的含义或含义，我们就会发现自己处于我们释放了一些我们无法控制的东西的情况。 您会发现很明显缺乏对技术的全面了解。 亚瑟·克拉克（Arthur C. Clarke）经常会说：“任何足够先进的技术都无法与魔术区分开。”我认为，我们对这些新兴技术的了解越多，就可以将人类融入其中越多。 希望我们能够在能够塑造这些技术之前就塑造它们的地方。
对您的工作有哪些最大的影响？
好吧，这是一种疯狂的，折衷的混合。 让人想起的是Buckminster Fuller，他是一位有远见的建筑师。 我真的很喜欢研究系统思维，这可能不是人们一开始就倾向于的选择。 斯坦·布拉克（Stan Brakhage）想到了他的作品的实验性质以及他能够创造的视觉挂毯，这无疑影响了我感兴趣的事物。而且，我只是喜欢他的绝大多数电影都保持沉默的事实。 另一方面，我真的很喜欢Frederick Wiseman的Cinémavérité。 他将发行像《 高中》（High School，1968年）之类的东西，在这方面，这部电影和他的其他许多作品一样都被禁止了。 当人们看到他的电影时，他们会觉得这是他们真实的代表。 我只是认为，可以记录或共享类似内容的力量非常重要。 我也非常喜欢Stanley Kubrick的作品。 我喜欢它的一丝不苟的性质，非常强大的视觉设计以及对细节的关注。 我刚刚在整个夏天和儿子一起在托马斯·爱迪生（Thomas Edison）的实验室里工作时，我为自己的耐力和为灯泡制造灯丝的尝试次数感到震惊，尝试了成千上万次。 我真的很尊重失败的意愿，振作起来，再试一次。 我的工作遍及不同领域。 我越来越希望我能从尽可能多的不同来源中汲取灵感。
您即将看到什么？
目前，我正在从事一些新的影视项目。 我还在一个名为“ 哪里有烟”的新项目中工作，在过去的十七年或以上的时间里，我开始或停止了这一工作。 我已经将其内置到这部现场纪录片中，遇到了沉浸式剧院，遇到了逃生室。 我最近刚刚在纽约进行了放映，不久我将把它拿出来和它一起环游世界。 与父亲的合作有点像探索记忆与损失，生与死，并致力于在消防文化中成长。 我对此感到非常兴奋。 我也一直很喜欢我在哥伦比亚大学所做的事情，我真的很喜欢。 我们正在为实验创建的正是这个令人惊叹的空间，拥有如此自由的实验非常令人兴奋。
兰斯在《最后的广播》二十周年纪念日的闭幕词。
我认为20年后回顾《最后的广播》的奇妙之处在于，我们正在探索的东西现在是如此相关。 这是YouTube，Facebook和社交媒体之前的版本。 我和斯特凡（Stefan）和我正在探索什么是真实的，什么不是什么的想法，以及“当事物开始变得数字化并且可以操纵任何事物时，如何理解周围的世界？”的问题。在今年早些时候的放映中，令我震惊的是90年代后期的时光倒流，当时的互联网和文化有多么不同，以及我们如何一直对此发表评论。 在过去的20年中，实际上发生了许多事情，这确实令人兴奋。 这部电影具有这种奇妙的电影历史历史注脚，它在发行方面具有真正的创新性，而今天的主题已变得如此重要。
我感到非常幸运和荣幸，因为它已经成为了一部备受追捧的电影，并且在全世界都可以看到。 当我回头看一看，并知道一切都始于Doylestown的County Theatre时，我的意思是，那简直是一场疯狂的旅程。 我知道斯特凡也会有同样的感觉。 我们很高兴将其带回并庆祝一切开始的20周年。
最后的广播 将会 在10月23日星期二晚上7:30在县剧院演出 ，并在10月24日星期三晚上7:30在Ambler剧院演出 。 将介绍两种放映方式，然后与电影制片人兰斯·韦勒和斯特凡·阿瓦洛斯进行讨论。
您也可以加入我们参加《 科学怪人》（Frankenstein，1931年） ，10月25日，星期三，晚上7:30在普林斯顿花园剧院上演。 作为我们的教授图片的一部分呈现 系列，这部电影之前将有兰斯·韦勒（Lance Weiler）的介绍和演示，包括更多信息和弗兰肯斯坦AI项目的小型演示。
