西方社会-像其他一切一样-设法使娱乐业摆脱了失败。 这就像是失败者故事的黑暗面。 试图观察某人能走多远，哪些支持会失败，您能通过艰苦，成瘾，软弱和矛盾而改变某人的诱惑。 你把一个破碎的，可恨的人放在一个镜头前，他们想讲一个故事，他们会告诉你一些该死的景象，比他们今天过得多么有趣。
悉尼前亚历克斯·卡梅伦（Alex Cameron）的首张专辑《 跳动的鲨鱼 》（ Jumping the Shark）对这一点的理解极为敏锐。 在卡梅伦的独奏“老狗”歌唱表演中，灵魂深处一阵不适。 病态，污迹斑斑，卑鄙无礼的《 跳鲨》是一群可怜的性格，卡梅伦用一种奇怪的玫瑰色凝视检查了一下。
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醉酒的孩子将孩子留在车里，而她却对当地的自恋艺人大喊大叫。 每首歌都喜欢看慢动作的车祸。 脱衣舞女的电子产品是第一个线索，尽管如此，但它仍然是险恶的，而卡梅伦则搁浅了，独自发表了低调的悲剧。
卡梅伦（Cameron）的新产品“ 强迫证人” （ Fored Witness ）仍然保留在这一愿景中。 仍然侧重于平庸和个人拒绝，但现在有了合成流行音乐的新障碍，以转移人们对令人沮丧的故事的注意力。 该死的游行队伍仍在进行中，但可怜的人现在有一个舞台和一个后备乐队，他们沐浴在灯光下。 迪斯科舞会闪亮。
卡梅伦（Cameron）的新乐器是这里的主要变化，向外扩展以欢迎所有Neo 80年代流行的可能加入，闪烁的键和萨克斯风的装饰非常丰富。 卡梅伦将所有这一切都扭曲成歌曲结构，其动态性远胜于首次亮相时所表现出的动感，但从发行中失去了很多魅力，很多后半部分遵循了开头所确立的相同公式。
卡梅伦的抒情主义也有新的方法。 跳鲨鱼让人联想到卑鄙的人，但从来没有如此刺骨和凶恶。 卡梅隆（无论是他喜欢扮演的角色，都是卡梅隆（Cameron），我都喜欢用性别歧视和恐同性的术语来摆弄我所假设的某种尝试，以增加其中许多歌曲中存在的腐朽之火。 在他承认的跳动的“无花果”中，他对他的描述也毫不避讳。 “无家可归的最糟糕的部分是从一个肮脏的湿梦中醒来，一圈充满暨，一头充满蒸汽 。” 在那首歌的晚些时候，卡梅伦威胁说如果一个女人否认自己的爱，就会自杀。 有时候，卡梅伦（Cameron）觉得自己的抒情手法很时髦； 确保亚历克斯（Alex），没有人真正喜欢糖尿病，把它扔在那里，做得很好。
自2013年在自己的网站上发布《跳跃的鲨鱼》以来，卡梅伦在太平洋地区成功实现了跨越式发展，与天使安格尔·奥尔森（Angel Olsen）和杀手乐队（The Killers）的前锋布兰登·弗劳斯（Brandon Flowers）等艺术家合作。 奥尔森的匹配很好； 她和卡梅伦（Cameron）的二重奏《陌生人的吻》（Stranger’s Kiss）被设定在具有野心的小时间生活中（“ 以为我需要一桶金，而我所需要的只是一小桶脏锡 ”），他们紧张不安，令人厌倦的表演完美地反映了这一点。 自从卡梅隆（Cameron）首次亮相之前，他就对浮华和名声有着类似的抒情痴迷，甚至在《杀手》（The Killers）上写了许多忧郁的驱魔作品（“安迪，你是明星”，“原因不明”） ，“ Sam’s Town”）-他在最后一首歌中以人声出现。
很难说强迫证人最终是向前迈出的一步，还是听起来像是卡梅隆在他神奇的音乐机器上操纵着大杠杆。 拉动一个大的仪器，说“ INSTRUMENTATION”，这样每个人都知道您在这一方面做得很努力，但是“哦不！”现在听起来太好了！ 将LYRICS拨盘从适当的位置拧下，使其重新变圆，以再次引起震动。
当卡梅伦（Cameron）并不想将自己呈现成比以往更大的东西时，它的音乐很有趣。 但是要提出一个范围，然后您决定通过该范围讲一些关于那些没有最终解决方案的便便者的故事，这是一个总是会落空的主张。
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