我没有熬夜观看2017年奥斯卡颁奖典礼，但是我读到了错误的电影被命名为Best Picture时发生的狂想曲新闻。 我喜欢《 La La Land》 ，尽管那不是我想象的那样。 而且因为我们听到的很多话，所以在奥斯卡颁奖典礼的第二周，我和我的妻子观看了《 月光》 。
这两部电影的相似之处令我震惊。 它们都被精美地拍摄，具有几乎如梦似幻的惊人视觉效果。 这两部电影的色彩和鲜艳度都使它们看起来如此真实，就好像我们看电影不像观看现实生活那样多。 这是现代电影制作技术的进步，动态图像看上去既真实又同时不真实。 这些电影似乎都不是虚幻的。 即使塞巴斯蒂安（Sebastian）和米娅（Mia）在格里菲斯天文台（Griffith Observatory）空中跳舞时，也感觉这确实可能发生。
这两部电影都是关于梦想家的。 米娅（Mia）和塞巴斯蒂安（Sebastian）是努力在好莱坞实现自己梦想的艺术家，一个在电影中，另一个在洛杉矶爵士乐舞台上。 在月光下 ，主人公Little / Chiron / Black梦想着成为自己的身份，而不必担心受到朋友，母亲或社会的迫害。
这两部电影都是美国人生活的惊人写照。 但是在这里，我认为它们有所不同，在我看来，它们在某种程度上成为了一个分裂的美国的政治电影。
La La Land是对过去从未存在的过去的颂歌。 这对于电影是梦想，从现实生活中挣脱出来的时代来说，是一种赞叹。 电影音乐剧的“黄金时代”是在1930年代，当时美国人在经济上挣扎。 大萧条给这个国家带来了沉重的打击，沙尘暴席卷了中西部，人们失业，食物匮乏，无家可归猖ramp（尽管当时他们称其为无家可归）。 电影音乐剧摆脱了日常生活的困境。
后来，音乐剧成为了应对当今不现实现实的梦dream以求的方式。 冯·特拉普（Von Trapp）家族为摆脱第三帝国的压迫而唱歌。 艾丽莎·杜利特（Eliza Doolittle）超越了自己的社会地位，几乎成为皇室成员，最终在屏幕上实现了美国对社会流动的承诺。 《雨中的歌》是30年代令人振奋的百老汇旋律的音乐混音，为战后观众重新包装。 尽管如此，它们全都反映了欧洲的白色世界观，而忽略了美国文化历史的大部分内容。 甚至《西边故事》（West Side Story），这是一部关于纽约街头帮派的古老音乐剧（其中之一是波多黎各人），其中大多数都是白人演员（Rita Moreno是一个明显的例外），
《 La La Land 》中的人物反映了好莱坞音乐人几乎总是向美国和美国展示这种粉饰的图像，消除了种族冲突或种族隔离。 Mia并非来自内城。 她在内华达州的博尔德小城长大，这是一个由联邦政府建造的公共住房项目，用于安置修建胡佛水坝的白人工人。 塞巴斯蒂安（Sebastian）在财务上挣扎是因为他选择了，而不是因为他被情况或出生所迫。
塞巴斯蒂安在电影中宣称的目标是“拯救”爵士乐，而无意中暗含了这样一个事实，那就是《 拉拉土地 》中唯一重要的少数民族角色本身就是塞巴斯蒂安讨厌的事物的代表。 基思生产的“融合爵士”可以出售，但对于我们的名义英雄而言，并不是他想要保留的“纯”爵士。
影片结束时，米娅（Mia）和塞巴斯蒂安（Sebastian）都实现了他们自己的美国梦，而我们也是如此。 他们每个人都有一部分个人仍然“过着平静的绝望生活”。（Henry David Thoreau）但从专业上讲，他们正是他们想要的地方。
La La Land是对过去的颂歌。 这是一部#MAGA影片，旨在提醒我们一个在美国的时代，当我们想相信梦想家时，辛勤工作和毅力才是成功所必需的。 只要您是白人，受过良好教育和上层中产阶级。
月光也是美国的一个故事，但它在电影屏幕上并不常见。 它不是由好莱坞的梦想家组成，而是由传统上没有代表和压制的人组成。 生活在阴影和背景中的男人和女人。 在塞巴斯蒂安的舞台上演奏乐器的人占据了月光的前景。
Little是一个黑人男孩，在迈阿密与毒品缠身的自由城（Liberty City）遇到恶霸，他遇到了来自古巴的毒品贩子Juan（Juan），他在Little看到了自己。 “我是个野蛮的小矮人，老兄。 就像你一样，”胡安告诉男孩。
为了摆脱贫穷和依赖的循环而进行的很少的斗争，这不是他的本能。 自由城曾经是迈阿密北部繁华的中产阶级郊区，在50年代和60年代成为穷人和被剥夺了选举权的地方，尤其是当穿越迈阿密的95号州际公路的建设使社区脱离了更加富裕的社区时。 （高速公路的建设被迈阿密一家报纸吹捧为“贫民窟清理计划”。）
这种隔离和镇压的结果很少。 在他一生的三个阶段（男孩，青少年和成人）中，我们看到的不是美国的理想主义承诺，而是她的硬道理。 这不是美国试图拯救被压迫者的“流血之心”。 并非假装美国试图假装该国的种族主义是历史。 这个美国成为存在于阴影中，生活在月光下的被欺负，被虐待和压抑的人的焦点。
月光让这些角色成为焦点，而拉拉兰 （ La La Land）使他们成为塞巴斯蒂安俱乐部的乐队成员：播放音乐以娱乐我们其他人。
Moonlight中的字符不再等待保存。 它们不是粉饰逃避现实中的背景填充物。 他们是真实的人，在一个国家的社会，一个国家中尽力而为，他们洗牌到了边缘，然后指责他们没有做足够的事情来摆脱陷入困境的那一轮周期。
《 La La Land》怀有对粉饰的过去的怀旧之情，这是电影中只有真的真正存在的舞蹈，音乐梦想。 充满了角色，他们通过他人的视角寻找自己，以他人对自己的看法实现自己的梦想。 当别人终于看到她的才华时，米娅便获得了成功。 塞巴斯蒂安（Sebastian）通过吸引白人观众观看黑人演奏来“节省”爵士乐。
月光是现实世界，过去，现在和未来。 这是关于现实生活中的人们，不仅要为自己在这个似乎不需要他们的世界中的地位而挣扎，而且还要为自己和自己的内部而挣扎。 最终，《 月光》是La La Land拼命逃避的现实。
