与其他许多人一样，我很高兴成为上一代的一员，他们有机会享受童年，而无需拥有当今的先进技术。 我的童年是在无人看管的成人时段内穿越禁区。 和其他孩子一样，我的姐妹，邻居和我也会看恐怖片。 在那个时代，恐怖，幻想，噩梦和电影的美感看起来要么真糟，要么令人震惊。 所有这些都取决于导演，预算和设计/特效制作人员的才能。 没有巨大的绿屏； 含义，布景，服装，化妆，氛围，所有这些都必须真实感。 这就是为什么细节可能对观众的视野和视力具有毁灭性的关键。
我们首先通过视觉观察，分析，判断，批准和联系。 视觉是人类最发达的感觉，在这里，我们的每个故事都开始了。 我宁愿看到一些东西并被它触发，也不愿继续麻木。 视力是一种消极的行为，但它有能力根据我们认为的现象改变内脏的反应。 我认为，这就是我目前对电影越来越痴迷的原因。 特别是那些通过图像合成来传递间接微妙信息的电影，这使我想到了电影制作行业中我最喜欢的元素：服装设计师。
服装设计师在设定和发展电影故事的基调时承担着巨大的责任，不仅仅是将衣服穿在演员身上，他们还负责给他们第二层皮肤，使他们能够转变为角色来描绘公众。 观众给我们一个微妙的暗示。 服装必须与照明，时间段，色彩和谐，室内环境以及实现导演对镜头的愿景所必需的所有其他元素保持一致。 我打算打开那个时代的话题，因为即使15至20年后，这些电影仍能保持住甚至看起来比现在的电影更好。 有博物馆的展览证明了这一点，并让我们想起了当时服装设计师所做的出色作品，例如我最喜欢的作品之一石冈英子（Eiko Ishioka）。
石冈荣子（Eiko Ishioka）为德古拉（Dracula）设计了服装，这使演员在科波拉（Coppola）的指导下（导演确定服装是电影的背景），唤起了令人心碎的噩梦中的美丽和情欲。 故事开始于德拉库拉亲王从战争回到家中自杀的新娘，经过一系列误会后，他躺在血泊中； 当他向上帝放弃并转向黑社会的时候。 这种含意意味着它不可能是另一副银焊的服装，而是石冈设计了一种鲜红的盔甲，看起来像肉一样，像原始的肌肉一样组装，完全遮盖住了德拉库拉亲王，使之成为“血液就是力量”的主张者。
至于女性角色，所描绘的形象极具性别色彩，但在优雅和渴望永恒的风格内。 例如在露西突然被迷住的标志性场景中，穿过迷雾笼罩的迷宫花园奔跑，以满足野兽的诱惑，并渴望得到他的呼唤。 吸血鬼周围的这种性爱的另一个例子是吸血鬼的新娘，他们穿着挑衅而精致的雪纺半透明连衣裙，展现出女性化的轮廓，以与魔鬼的缪斯女性吸血鬼的性欲以及对血液的强烈渴望相匹配。
具有讽刺意味的是，上述所有服装都是为次要角色制作的，这意味着它们在屏幕上的停留时间很少，尽管如此，它们却是杰出的老式设计师石冈荣子（Eiko Ishioka）作品的非凡实例。 在下面，我留下了Eiko为德古拉设计的我最喜欢的服装。
