在《拜访》之后 ，M。Night Shyamalan仍然挖掘B电影的沟壑。 具有完整的技巧。
2000年，当MNS的第四个功能问世时，美国似乎“牢不可破” –互联网泡沫，超级大国，“快乐的全球化”，双子塔仍然屹立，等等。今天，当第十二个出现在屏幕上时，国家也因此而来换句话说，世界比以往任何时候都更加分裂。
从电影的第一幕开始，这个部门的角色就体现在电影的第一幕中（我们知道这对Shyamalan非常重要）：一个有趣的小推车变焦镜头（采用眩晕风格），将年轻的凯西（Anya）隔离开来。其他少年的泰勒·乔伊（Taylor-Joy）从一开始就将她指定为“怪胎”。
Virtuoso切割
紧接着，由于非常聪明的切割，这名制片人将在一辆抢夺的汽车中标记出他的海洛因的奇异之处。 最终，几分钟后，一个无法清晰辨认的框架将完成分离工作：凯西和她不幸的两个同伴被配置在牢房的两侧，囚禁了多个性格的精神病患者。
确实是这个角色，以天才和詹姆斯·麦克阿沃伊（James McAvoy）的怪诞感来诠释-有时很可笑，有时却很恐怖-确实占据了电影的中心，并赋予了它很高的概念，并由海报概括： “凯文拥有23个不同的个性，即将释放24个……”
追求他的艺术复兴
那么，出色的一方面是凯文的心智，另一方面是他的受害者组成的社区。 一个平庸的电影制片人会满足于将这个卓有成效的想法付诸实践。 但是，与贾森·布鲁姆（Jason Blum）制作的低预算恐怖电影相同的原理，正在与《拜访》 （ The Visit ）追求艺术复兴的Shyamalan远不止于此。 多得多。
我们首先要从绑架女孩的问题，注意力转移到最轻微的手势，麦克阿沃（McAvoy）做他的第一个（也是未来一个）讨厌的把戏的缓慢性，以及他采取的预防措施来抓糖果。相比之下，人们会在安雅·泰勒·乔伊（Anya Taylor-Joy）迷人的脸庞上阅读的恐惧（由The Witch揭露）使我们坐在椅子上。
不足为奇，但悬念
电影的所有美感都建立在这种冷恐怖原则的基础上，避免了图形暴力（实际上没有滴血），从而更好地减轻了沉闷，超集中的紧张感。 为了承担希区柯克（Hitchcock）所钟爱的著名区别，
“结论是，只要有可能，就必须告知公众” —阿尔弗雷德·希区柯克
换句话说， 这里只有悬念，没有惊喜。
对于混凝土来说是如此。 就其本身而言，摘要是对Shyamalan伟大主题的新描述：受创伤折磨的人或社区如何恢复统一形式-它如何“分裂”？ 答案始终是相同的：通过对不可思议的信念，对陌生人（或外国人）的接受，以更好地整合它。
在这种情况下，这里需要治疗的是“残破的”：那些被虐待或性虐待（以乏味的恐怖回火为代表）在孩童时期就破碎的人。 但这要付出一定的代价，而正是Shyamalan模棱两可的含义立即造成了巨大的后果，并令人希望爆发暴力。 兽性的诗意（狩猎，老虎的齿系，“野兽”……）开始支持这种政治家：猎杀动物，它会完全倾斜。
杰作
除了巧妙的小恐怖电影形象， 斯普利特（Split）是受压抑者复出的杰作，它同时在情感上（特别是由于特别清醒的心理特征）和政治上（在这种情况下不可能考虑）席卷全球的民粹主义浪潮）。 最后，Shyamalan别忘了用永久性的讽刺来沐浴他的电影，这增加了观看这种无形分裂时所感到的麻烦，并且其元角色还没有完成以最疯狂的猜测来养活观众。
