注意：这是一系列历史/评论论文中的第五十八篇，每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到解释，接下来是对我由J. Searle Dawley执导的1910年第三部电影《 FRANKENSTEIN》的考察。
1910年是我最喜欢的电影清单改编的一年。 我名单上的前两部电影《绿野仙踪》（1910年）和《爱丽丝梦游仙境》（1910年）分别代表了愚蠢的怪异灵感和经书，尽管这些词都经过了重述。 如果说它们在适应哲学的尺度上是相反的，那么弗兰肯斯坦（1910）是玛丽·雪莱（Mary Shelley）1818年小说的第一个电影诠释，是中心派的方法。
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显然，按照今天的标准，这三部电影都是令人难以置信的松散改编，是没有声音的短片，但是当今如何进行改编的概念对1910年好莱坞美国电影业的早期塑造具有重要意义。是关键的一年。 当然，爱迪生的生产仍以东海岸为基地。 但是几年后，随着工业化前加利福尼亚州所能提供的电影制作的开放机会，美国戏剧和喜剧的公式将逐渐普及并发展。
实际上，FRANKENSTEIN带有细微的细微差别，随着媒介被认为是一种艺术形式并且能够增长到特征长度，这种细微差别会得到发扬光大。 也就是说，它根据改编的信息提供了自己的评论，这一壮举在当时的绝大多数美国电影中并不十分普遍，只有少数值得注意的例外。 小说的主题是科学进步的危险和人性。 电影在传递原始故事的基本情节的同时，还增加了自己的一点扭曲，使故事更加具有心理倾向。 因此，采取中间派态度。 这不是一个根本性的偏离（尽管再次，它是宽松的），但它在改变原始资料的色调方面也起了很大作用。
当代目录中的提要实际上，除了电影本身的字面构架外， 爱迪生 电影节（ Edison Kinetogram）实际上为作家和导演J. Searle Dawley如何构想出他对“雪莱夫人的著名故事的自由改编”提供了很多见识。 早期最引人注目的时刻之一是，电影在怪物诞生之前对字幕中的标题角色有多苛刻，他说：“科学怪人不是完美的人类，而是怪物创造了怪物。”这种带有科学怪人行为的道德基调，以我回想起大约七年来没有读过《 科学怪人》的人的方式讲，这部小说的程度不尽相同。
话虽如此，这一刻的影响很快就被怪物本身的创造所掩盖了。 现场实际上非常令人印象深刻。 道利（Dawley）解释了科学怪人（Frankenstein）的怪物的诞生，就好像烘烤蛋糕的过程一样。 原始地球充满了地狱之火，因此将骨骼和某种生物材料放入烤箱并烘烤直到人类（或类人动物）出来是有意义的，对吗？
就我自己而言，我一直很狡猾，但实际上我认为这个主意仍然很新颖，通过烧制人像来创造虚幻的倒影是令人敬畏的。 他进一步强调了科学怪人的所作所为，他迅速地逃离了他的怪物的恐惧。 即使他是一个腐败的邪恶科学家，他也一定做了一件真正的坏事，尽管那是坏事！
查尔斯·奥格（Charles Ogle）扮演的怪物无意地傻傻地站起来，以自己的方式跟随弗兰肯斯坦（Frankenstein），然后当他的创造者对他和他的厌恶表示失望时逃跑了。 在这一点上，电影最后时刻的转折和/或我的诠释开始发挥作用。 科学怪人的仆人方便地进入，就像怪物漂流到黑暗中一样。 仆人从未真正见过他。
在这之后，科学怪人学会了自己的方式的错误并且为他的婚礼做准备。 就像提要中所说的那样，“怪物的创造是唯一有可能的，因为科学怪人允许邪恶和不自然的思想克服他的正常思想。”现在他是纯洁的！ 但是他的创造不是。 怪物返回并嫉妒科学怪人的一生，并意识到维克多的妻子应该受到指责。 在新婚之夜，怪物跑回弗兰肯斯坦并倒塌在他的脚下，然后回来并对其进行恐吓。 怪物很快跟进，科学怪人命令他离开。
而转过来。 怪物进入另一个房间，凝视着镜子，他消失了，将自己的形象留在镜子里。 科学怪人进来，他的形象与怪物对齐，然后怪物消失。 剧情摘要说：“但是，在爱和他更好的天性的影响下，怪物的形象逐渐消失，弗兰肯斯坦也看到了自己年轻时的镜子。”
弗兰肯斯坦（FRANKENSTEIN）的目的是“将精力集中在这个怪异的故事中发现的神秘和心理问题上。”最终偏离故事的方式非常重要（在小说的情节中基本上将故事结束了三分之一） ），我认为Dawley在此方面取得了成功。
我解释电影的方式，科学怪人和他的怪物是一模一样的。 仆人从未见过怪物，并且在“怪物”将弗兰肯斯坦的妻子从屏幕上吓到的场景中设置了封锁的方式，维克多本人很可能在妻子出来之前恳求他回到框架内，恳求他停下来，然后晕倒。 当然，这实际上是由于怪物基本上消失并逐渐消失为科学怪人的身影而得到巩固的。
需要明确的是，我并不是在暗示科学怪人可以将杰基尔博士和海德先生转变成怪物。 但是，我的意思是，科学怪人正在处理某种形式的多重人格障碍，这种视觉障碍是由怪异生物在视觉上表现出来的。 弗兰肯斯坦（Frankenstein）创造生活的尝试可能以惨痛的惨败告终。 您几乎从未真正看到过怪物从烤箱子宫中走出来，只是它的手伸了进去，可能会感到绝望。 失败和内导致弗兰肯斯坦的思想破裂，而他那卑鄙而可怕的一面导致他为幸福而奋斗，不愿调和所犯的罪行。
但是，道利（Dawley）可能一直试图强调的心理是尝试扮演上帝的徒劳和邪恶，以及它如何破坏真实与和平的生活。 但是，他创作的电影具有摆动的空间以传达多种信息的事实，不仅证明了原始文字，而且还是有效的视觉改编，其曲折性取决于其某些最重要的视觉瞬间的含糊性。
尽管《弗兰肯斯坦》只是1910年我最喜欢的电影，但由于片刻缓慢，弗兰肯斯坦在激动中后退的场景众多，所以它很可能包含了当年最先进的主题。 迄今为止，怪物的创作是我论文中所强调的电影中最具标志性的系列之一，并且是好莱坞电影制作结构的先驱，而道利至少会在好莱坞正中崭露头角的情况下进行至少一项重大改编。 1910年代。
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