将此概念应用于声音要复杂得多-将“声音放在声音中的声音中”-但是您可以说，循环，延迟，混响和反馈的使用都可以与该想法相关。 在“ Voix Sans Issue”中，我尝试用自己的声音发出Shepard音调，这是一条不断升级的音调，给人以不断增加的音调的幻觉：您感觉自己在不断移动，但实际上您仍然在同一个地方。 更重要的是，专辑的第一首和最后一首歌曲都包含Mise En Abyme上每首其他歌曲的样本，因此从某种意义上说，它们确实包含副本的副本，并引用声音的“文件性质”。 自从发行第一张johnny_ripper专辑以来，我一直在为我的每一个发行版都采用这种概念，其中有一条额外的曲目是“每首歌曲的歌曲”，通常称为“ Dreamscape”。 在无私的情况下，这是最后一首歌“聋”。
您也称这张专辑为“时间旅行实验”。您能对此想法做些扩展吗？ 这和《 米色的深渊 》概念之间有联系吗？
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我绝对归因于“非线性时间”的概念，它是费城的一个集体，由费城母亲卡米·阿耶瓦（Camae Ayewa）和激进律师，诗人和作家拉希达·菲利普斯（Rasheedah Phillips）创立。 我最了解摩尔母亲的音乐。 我真的很喜欢她关于声音拼贴的想法，采用不同的声音来源和样本，噪音和口头表达，通常直接参考历史和当代事件与故事。 它需要自己的段落来正确描述。 通过与Camae的会面，我听见了Rasheedah的演讲，内容是关于她的文本“拆解大师的钟”，这对我来说是一生的改变。 基本上，这是关于非洲人民在奴隶制之前对时间的看法如何与情感状态有关，在这种情况下，你的生活取决于你前后的后代。 只是由于奴隶制，才突然强加了新的工业时间概念，其中时钟定义了您何时起床，工作多长时间，何时吃饭，何时睡眠等：字面上就是主人的时钟。 我们对现代“线性”时间的感觉是最近才发明的，在时间的复杂性以及如何以不同的方式体验方面，这是一种非常简化的发明。 我们需要了解的是，这并非总是如此，这是不到300年的产物。 因此，看到拉希达（Rasheedah）朗诵该文本并扩展这些时间概念确实对我产生了影响，随后阅读她的时空小说《 递归情节 》（ Recurrence Plot）也同样产生了影响。 我开始将其视为处理现实的整体方式。 这些想法，例如时间和金钱，是我们发明的象征，那么为什么我们不能超越它们呢？
如果Mise En Abyme的概念核心是关注内在性，记忆力和主题的结构（与您上一张专辑《 无私》的 外向轨迹相反），那么 这种焦点转移如何改变了您的正式方法？我曾经创作过这些歌曲吗？ 您的审美词汇如何与概念词汇互动？
除了主题上的差异（这里肯定还有一些自我指涉的方面）之外，大多数情况下，我还没有改变我的构图方法。 再有一个合作的概念，但我不仅仅是让某人在唱歌，然后我给他们发送歌，我会自己录制，然后这首歌就围绕录音，使用房间等过程旋转了。 。 我仍在使用“没有乐器演奏”的规则，这意味着要比“传统”音乐创作更多地涉及声源和样本的纹理，以及更多关于声音设计和编辑工作。 我可以像乔尼·沃伊德（Joni Void）那样单独做任何事情，一个概念：制作我自己的“蒙太奇音乐”，或者我喜欢称之为Cinema-tek和Cameratronica。
从一开始，我就不再对处理微量样品感兴趣。 我希望音乐能少一些基于循环的断断续续美学，而这种美学已经定义了我以前的大部分作品。 在Mise En Abyme上，只有真正的“安全屋”具有类似的切面，但是即使在原始样本中也是如此，它的切面和毛刺都非常小，所以我实际采样的样本具有这种性质。 我更喜欢使用长采样或扩展采样； 实际上，我更喜欢扩展样本，而不是缩小样本。 就像“不夜行”中的Eliane Radigue样本一样，这是20分钟曲目中的5分钟，当然还添加了效果，但这并不是我创建的迷你循环。 我希望样本是歌曲的骨架，我更愿意说歌曲是“围绕”它们的，而不是仅仅使用“样本”。
这张专辑的概念是，上半部分是从合作开始，与其他人的声音打交道，下半部分是我独奏，使用样本，这比基于编辑的节奏要好得多。 这绝对是受到Florist的专辑《 The Birds Outside Sang》的启发。 她发生了一次致命的自行车交通事故，因此她制作了这张专辑，其中的上半部分是她的独奏，基本上是从她的病房里反映出自己的脆弱性，死亡率和生活事件。 下半部分由一支乐队陪伴，主题更多地是关于我们有多少需要其他人，我们的亲人如何帮助我们康复，以及歌曲对某人的诉求要多于自我反省。 在我的专辑中，情况恰恰相反：专辑的叙事从某种社会环境转移到一个孤立的环境，并以一种循环的方式进行：“我不能和人在一起，我不能和自己在一起，我不能和人在一起……”
心智游戏也永远是我所做任何事情的灵感； 这是一部改变生活的动漫电影，我16岁时就一次又一次地虔诚地观看，这是我第一次独自生活，并且生活处于低谷。 在开场场景中，每个主要角色的生活片段都以2秒的片段显示，按时间顺序排列，不按时间顺序排列，并且随着时间的旅行曲折，倒叙和梦境序列，它们变成了这些人及其全部生活的拼贴画纠缠。 它以主角预测未来的结局结束，并以相似的顺序显示了从那一刻起可能出现的每个角色的所有可能性。
基本上是Isiah Medina的电影88:88 ，这是一部剪辑电影。 他有一台4K摄像机，并跟随他的朋友四到三年，这些朋友正在处理赤贫和精神疾病。 他收集了所有这些镜头，然后将这部剪辑电影放在一起。 它没有线性的叙述，它更多是片段和混合材料的混乱组合，非常令人迷惑。 他将其称为88:88，以表明您在贫穷中生存时如何处理时间。 因此，这部电影通过其强烈的剪辑风格体现了这一点：不可能安排时间，不能在这种生活方式中保持线性。 因此，这是一种强烈的，抽象的编辑风格，并且确实令人鼓舞。 它使我渴望尝试类似的音乐尝试。
