在大约三分之二的运行时间中，卢卡·瓜达格尼诺（Luca Guadagnino）的“更大的飞溅”是一年中最纯正的电影观影经历：对一组嫉妒和压抑的欲望进行的奢华而又心理上的复杂检验，其中一些人将不可磨灭的角色带入生活我们最有趣的演员。 不幸的是，这部电影在惨淡的第三幕中鱼雷成疯了，尽管对“更大的飞溅”的高潮部分的错误估计不足以使整个企业脱轨。 “飞溅”是这种电影的极好例子，这种电影已经很少制作了：这是一部针对成年人的坦率，坦率，无情的浪漫爱情剧，不费吹灰之力，当他们表现得像怪物时，也不会强迫我们喜欢它的角色。 最重要的是，这是一部扎实的欧洲艺术电影，而在我们现任总统当选总统的领导下，谁知道这些电影还会存在多久？
瓜达尼诺（Guadagnino）的上一部电影是《我是爱》（I Am Love），由蒂尔达·斯文顿（Tilda Swinton）主演，他在《大飞溅》中也做了出色而近乎无言的表演。 还亲自挑选他来导演即将发行的达里奥·阿根托（Dario Argento）狂热的贾洛（Giallo）经典电影《 Suspiria》的翻拍，虽然我总是想知道大卫·戈登·格林（David Gordon Green）执导的那部电影的模样，但我知道为什么瓜达尼诺被任命为将那种令人难忘的痴迷的视觉变为现实的任务。 在整个“更大的飞溅”中，导演用刺耳的，故意使用的倒叙和梦境顺序削弱了他壮观的地中海风情（这部电影主要摄于西西里岛海峡的潘泰莱里亚）。我们直接进入了我们主角风雨如磐的心理顶空。 结果最终使人感到有点像埃里克·罗默（Eric Rohmer）的寓言故事中的故事-受过良好教育的人们相互渴望并表现得自私，而且常常在热带欧洲辉煌的背景下-充满了尼古拉斯的性狂躁情绪罗格（Roeg）的《别看现在》（Do n’t Look Now），还有米开朗基罗·安东尼奥尼（Michelangelo Antonioni）令人陶醉的醉酒。 这是一种t谐，刻苦，令人愉快的坏喜剧，它突然绕道第三幕情节剧，是使其不成为当年最佳影片之一的唯一因素。
斯温顿饰演玛丽安（Marianne），她首次出现在大型室外摇滚舞台上，舞台上穿着银色的鲍伊（Bowie）风格的亮片和亮片装扮，这只证实了我的怀疑，直到我们看到传记片中斯温顿（Swinton）饰演的传记片才过了几年。 Starman本人。 经过简短的开场白，我们向前闪了几年，玛丽安和她的情人在一个古老的西西里别墅里放着声音和骨头，她的情人是一位讲究，口语柔和的摄影师，名叫保罗（Matthias Schoenaerts）。 玛丽安（Marianne）接到拉夫·费因斯（Raph Fiennes）的六年恋人哈里（Harry）的电话打断了他们的长假假期，而哈利在电影中最令人眉毛大的叙事皱纹之一是那个人，他们在分居后将她介绍给了保罗。
哈利无情的魅力，强调无情的部分。 他是那种那种那种那种在自我吸收中表现得非常和可亲的家伙，以至于他几乎没有意识到自己正在把所有的能量都从房间里吸出来。 乍一看，哈利似乎只是带着他的女儿佩内洛普（达科他·约翰逊）穿过小镇，结果证明她是名副其实的洛丽塔（Lolita），她一直暴露于中端，坚硬，性化的人声变化和可乐瓶太阳镜。 哈利在过去一年左右的时间里才与女儿相识，这并不意味着他对佩内洛普以及玛丽安的无耻性侵犯，这只是即将到来的许多麻烦事之一。
在影片的第二幕和第三幕中，旧联盟经历了风雨考验。 人际关系崩溃。 游泳池在影片最重要的情节发展中起着至关重要的作用。 拉夫·费因斯（Raph Fiennes）从他身处的每个毛孔和纤维中渗出的魅力，给了我们最好的独立舞蹈顺序，这是“魔术迈克XXL”中Backstreet Boys / 711的引诱顺序，当他完全对“情感救援”的声音迷失了由滚石乐队。
这个孤立的序列的妙处在于，对于许多人来说，“情感救援”被认为对Stones来说是一个无关紧要的一次性项目：一组典型的红褐色可以肯定，但没有一个与“ Exile on Main Street”处于同一水平”或“乞eg的宴会”。 但是对哈利而言，这张专辑不仅仅是解决他目前生活中面临的问题的方法：它是“顶尖”宝贝。 观看这位通常被严格控制的英国剧作家在这种乐观的声音中几乎从自己的皮肤中突然冒出，迪斯科舞会的曲目不仅仅只是片中栩栩如生的片刻：这是对这个破碎男人灵魂的短暂而有趣的瞥见。
Fiennes提供了电影中最引人注目的表演，尽管几乎每个中央四重奏都提供了不同的东西：Swinton闷热的寂静，Johnson的怯y的目光和Schoenaerts的安静都发挥了作用。 哈里既可爱又无尽烦人：你一天之内不能待在身边的那种人（当你面对这样的性格时，一次超过一天的时间使你筋疲力尽）当他不在时，你会深深地怀念他。 他从《大飞溅》的退出实际上使电影本身失去了一点生命，尽管我仍然被迫推荐这部电影，因为它具有精美的视觉语言，深刻的心理见解和出色的表演质量。 我很大一部分希望“更大的飞溅”在整个过程中始终坚持其渴望的语气，而不是在最后时刻陷入荒谬。 然而，尽管有很多缺陷，这部电影还是不可否认的原创作品，尽管您可能不想在看了很长时间后游泳。
荷兰电影制片人保罗·韦尔霍文（Paul Verhoeven）给了我们二十年来最令人难忘的好莱坞挑衅，无论是现在的《基本本能》中的莎朗·斯通引人入胜的顺序，还是他狂躁的，滑稽而被误解的《艳舞女郎》的全部片段或“空心人”，其中凯文·培根（Kevin Bacon）利用他新发现的隐形能力强奸了随机的妇女，并谋杀了他不喜欢的工作同事。 因此，这确实是在说Verhoeven的新电影《 Elle》（一部挑逗，扭结的强奸/复仇的惊悚片，几乎面对着当今政治上正确的观看标准而吐口水），这可能是他尝试过的最令人震惊的事情。 最终，它也是Verhoeven最令人沮丧的作品之一，因为它最辉煌的时刻常常并列出现在其最令人头疼的失误旁边。 作为希奇柯克式的冷嘲热讽和悬疑练习，“ Elle”通常是很棒的。 作为对性暴力及其行为和道德含义的考察，这部电影毫无疑问是有问题的。
尽管电影的批评家只是暗示说电影到处都是调子，但“ Elle”的表现似乎相对轻松，令人印象深刻。 Verhoeven在这里更显着的影响力包括Haneke风格的反叛戏剧，等级磨房纸浆，欧洲艺术家的新千年作品以及那种黑色的喜剧片，笑声常常在您的喉咙中消失（希腊导演Yorgos Lanthimos是该领域的新手。相当新的学校）。 一位评论家称Verhoeven的电影是“没有电线的高电线行为”，虽然我会说这是一个相当恰当的描述，但我也要说，在其酷炫，精心设计的贴面之下，我不确定“ Elle”是不是真正按其认为的数量按下按钮。
无论出于什么原因，这部电影都想要吃蛋糕和吃东西：它想让我们退缩并在恐怖中退缩，因为对主角进行了可怜的性暴力，电影对这些事件的脱节，几乎是爬虫式的描写肯定有帮助我们这样做。 然而，“ Elle”也希望欢呼雀跃，因为同名的女主角（这位钢铁般的职业女性，被伟大的伊莎贝尔·胡珀特（Isabelle Huppert）以典型的优雅距离踢球）寻求对攻击者的报应。
如果Verhoeven对妇女如何实际处理和处理强奸和其他形式攻击的创伤后遗症有任何坚定的把握，那么这种青春期的锯割行为就不会那么难消化。 但是，尽管Verhoeven的绘画风格一如既往地令人印象深刻，但它也象征着男性凝视的所有最糟糕部分，至少在它如何应用到此类故事中也是如此。 当然，如果仅将“ Elle”作为复仇果肉，那么这部电影的某些失误在品味和常识上也许可以原谅。 然而，有一些事情告诉我，“ Elle”不满足于仅仅满足于纸浆：影片具有精致的欧洲猫鼠惊悚片的外表光泽，但充满了跳动的甩尾的美国心脏却充满了血液和体液。 毫无疑问，布雷特·伊斯顿·埃利斯（Bret Easton Ellis）将其命名为他最喜欢的2016年电影。
这部电影的开场白是很难忘记的：我们听到强奸声在屏幕外发出的可怕声音，而相机则注视着一只猫无动于衷的绿色眼睛，看着正在进行的动作。 下一个场景显示了我们的主角和猫的主人米歇尔·“埃勒”勒布朗（Huppert）冷静地订购了日本外卖，好像世界上什么都没有发生。 在叙事层面上，这肯定是一项大胆的举动，最终使我们了解了电影“ Elle”想要成为的那种类型，但是我不确定我是否认识过遭受过性侵犯的女性（和我知道一些人会以这种方式对这种情况做出反应。 当然，我正在猜测，但这让我立即感到几乎是根本性的错误估计。 如果有人正在阅读本文，并且有相反的经历，请随时与我联系并进行纠正。
可以理解的是，在Elle的家中遭到殴打之后，她开始对生活中的许多人产生怀疑。 她向邻居发出警告，邻居在夜间警告徘徊者。 她把锁换到了她的房子。 埃勒（Elle）在一家视频游戏设计公司度过了头等大事，该公司主要由Alpha雄性或可能成为Alpha雄性的人员组成，特别是毫不掩饰的厌恶女性的小猪Kurt（Lucas Prisor），其最新游戏设计几乎没有面纱强奸幻想。 还有一个问题是米歇尔的成年儿子文森特（乔纳斯·布洛奎特（Jonas Bloquet）），这是一个昏昏欲睡的男人，被描绘成是由一个残酷，残酷的女人（由爱丽丝·伊萨斯（Alice Isaaz）扮演）控制的男人，他正强迫他抚养一个孩子。这个。 然后 ，就好像我们需要另一个棘手的情节发展一样，米歇尔的父亲被关押了一个问题：一个被指控犯有谋杀罪的男子，而他的女儿米歇尔（Michelle）可能或可能没有参与将他带入监狱的行为。
ew。 你还和我在一起吗？ 这要经过很多情节和背景故事，而当“埃勒”的大变化最终被揭示时（米歇尔的袭击者的身份），这就像M. Night Shyamalan电影中的第三幕曲一样可笑。 智商达到三位数的任何观看者都可以从一英里外看到它。 也就是说，这部电影确实拥有无可争议的表面乐趣。 Verhoeven是一位出色的电影讲故事者，他在这里试图做的事情当然并不容易。 他从经典的希区柯克惊悚片中翻页，再加上De Palma 80年代初期和中期的一些作品（想到“痴迷”和“身体双重”），同时添加了自己典型的讨厌的固定装置。 当然，Huppert真是棒极了，以严峻且可控制的强度钉牢每一个情感节拍。
很难否认“ Elle”是一部精美的电影作品，这就是为什么我希望Verhoeven要么以更大的敏感度对待他的主要主体，要么根据需要调整色调。 我们在这里所拍的电影是，一只脚踩在戛纳克鲁瓦塞特剧院上，另一只脚踩在排水沟中，放在废弃的第二轮磨房剧院外面。 它希望艺术工作室能够像一部典型的复仇电影那样获得廉价的刺激，但似乎无法同时实现这两者。
在电影的早期，埃勒拒绝向警方举报她的强奸案。 这并不罕见。 据我所知，许多妇女都不敢向当局举报袭击者，其原因有很多，其中包括担心当局不相信她们（或更糟糕的是，她们会嘲笑和屈服于她们），或者他们的强奸犯可能会从中了解并继续攻击他们。 我想说的是，我知道它会发生。 然而，正如“ Elle”中所描绘的那样，我们的女主角不承认自己的困境，并且她对暴力报复一味狂妄，这更多地说明了Verhoeven明显是男性的观点，然后才涉及性侵犯本身的性质。 如果“ Elle”的外表很脏，那么很容易将这最后一个概念与电影的毒药调和。 E，《 Elle》由一位欧洲技术娴熟的电影制片人执导，我们剩下的是一部具有其基本功能但想在两个不同的寄存器中播放并且最终都不满意的电影。
成绩 ：“更大的成绩 ”， B +。 “ Elle，” B-。
