受到狂热追捧的 “ 狗牙”背后的人谈论与科林·法雷尔（Colin Farrell）和瑞秋·薇兹（Rachel Weisz）的新作品。
近期希腊电影的复兴已经取得了很多成就，尤戈斯·兰西莫斯（Yorgos Lanthimos）是其最杰出的导演之一，尤其是自从他的第二部长片《 狗牙》 （ Dogtooth （2009））向更广阔的世界介绍了他的歪斜视觉。
兰西莫斯先生的第四部电影《龙虾》 （ The Lobster ，2015年）是对关系的社会建构的一种模糊的反思。 在平行社会中，单身男人和女人不得不在指定的时间内进行配偶，否则有可能不可逆转地成为他们选择的动物。 兼容性的概念迅速沦为讽刺，人物最终反抗。 龙虾激起观众发现自己的寓言应该不足为奇。 这部电影让匈牙利朋友想起了前共产主义的年代，特别是荒唐政策的事实问题，并为鼓吹胡说八道而鼓掌。
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一旦喧闹声消退，外国奥斯卡提名人的命运可能会流下眼泪，然而《龙虾》标志着规模的凯旋。 具有讽刺意味的是，我最近拒绝参加美国版《 Dogtooth》的发行 ，因为担心由同伴重制电影类似于与朋友的伴侣作弊。 也许是因为我的禁欲，希腊导演要求我采访他的这篇文章。 除了了解更多有关《龙虾》的知识外 ，我还被介绍了Nikos Papatakis和Alexis Damianos的作品，这证明我不是我原本以为的希腊电影专家。
—彼得·斯特里克兰（Peter Strickland）
彼得·斯特里克兰（Peter Strickland）：我欣赏《龙虾 》的许多事情之一就是，我不能真的将它放在其他电影的旁边。 有人提到路易斯·布努埃尔（LuisBuñuel），但我不太明白。 我建立的联系是安东尼·阿陶和残酷剧院。 我喜欢这部电影从哪儿冒出来的。
Yorgos Lanthimos：这是一个很好的赞美，因为我正在努力做出不同的事情，但并不是为了做出不同的事情。 显然，我们拥有所有这些图像和影响，其中大部分可能是完全无意识的。 我正在努力做到这一点，但同时避免做类似的事情。 通过将影片与其他影片进行比较来解释影片是很常见的。 我认为人们就是这样理解电影或谈论电影的。
PS：如果我回首少年时代，那时候我对电影没有任何历史感，那时候电影的影响最大。 这可能是既没有历史感，又只是处于非常敏锐的年龄。 但是多年来，我一直感到麻木，很难尝试出新鲜的东西。 一切都有其影响的痕迹。
龙虾对于社会如何影响或压抑爱情是一种残酷的看法，
YL Or提供您为了成功或高兴而必须在其中运作的结构。
PS：是的，我想爱不是这个词，也许可以安顿下来-
YL是的。 （ 笑声 ）
PS：有人提到过弗朗兹·卡夫卡（Franz Kafka），您一定听过很多次，不仅是关于《龙虾》 ，还有您的其他作品。 我现在居住在匈牙利，人们如何看待中欧和东欧的卡夫卡很有趣。 他们不认为他的作品超现实或荒诞。 他们认为他是社会现实主义者。 他们可以看到这些事情如何发生。 但是，如果您从未生活在任何一种专制制度之下，那么官僚机构看起来是如此令人困惑和古怪。 希腊显然有着截然不同的历史-我并不想建立任何直接的联系-但是，许多最伟大的荒谬主义者来自拥有这些政权的国家也不是巧合：来自罗马尼亚的EugèneIonesco，来自现在的捷克共和国的卡夫卡，还有很多俄罗斯人。
YL：文化之间的互动以及人们如何看待事物是一件很有趣的事情。 人们对您的作品发表这样的评论，有时您试图解释这部电影的真实性只是稍微歪斜或略微增强。 然后人们以为你在开玩笑。 但这就是我经历或感知到的方式。 看到人们如何看待源自另一种文化的作品，这真是令人着迷。
然后将其运送到另一种文化中。 我显然是希腊人，但我用英语拍摄了这部电影，而且-恩，我不知道这部电影的种族是-它是在爱尔兰拍摄的。 演员阵容来自世界各地，这是有意为之的，因为整个故事在现代意义上与我们所生活的社会以及我所生活的社会紧密相关，因此感觉很不错。
PS：我在希腊的祖父母有包办婚姻，在《龙虾》中您所看到的仅相距几度。 您如何选择演员？
YL：因为这是一部当代英语电影，并且是在现在或不久的将来在一个社会中上映的，但是无论您是想看还是叫它，我都可以从任何国家选择演员。 我只是想起我想与之共事的人。 这是一个相对容易的过程，我很幸运，因为他们非常支持和坚定。
这是我在不同条件下拍摄的第一部电影，这对我来说很难。 我在希腊拍摄的所有以前的电影都是和几个朋友试图把一些钱（我们自己的钱）放在一起的，其中大多数人没有得到报酬或只有很少的报酬。 我们只是有绝对必要的东西-我们在寻求帮助，在朋友家中射击，借用设备，道具，衣服-这种情况。
因此，利用资金在行业内拍摄我的第一部电影，并请工作人员将他们的工作视为一项正确的工作（谁想在某个时间完成并回家，对谁来说一部电影可能只对下一部电影意味着什么）–那是一个困难的情况。 在整个过程中，得到演员的大力支持确实很有帮助。 他们的直觉很棒，他们了解材料，没有人对这应该是什么有完全不同的想法。 并不是说我们曾经讨论过应该是什么……我的意思是，你说一些基本的事情，例如：“这就是我喜欢工作的方式。 我不想讨论太多有关事物，人物或背景的含义，或者您应该如何做的讨论，您可以吗？”然后您希望它能解决。
PS：那很有趣。 因此，与演员的反应更加激烈。 您无需向他们提供信息，而只是给他们提供情况，他们就会对此做出反应。
YL：是的，但脚本本身有自己的声音，因此很难想到完全不同且不合适的内容。 我敢肯定会有这样的情况，希望我会像过去一样再次遇到它们，但是这次围绕它只是非常自然和自然地解决了。 “让我们去做，看看结果如何。 然后，我们可以对此进行处理，并朝着这个方向或另一个方向调整或转移内容。”
我们也没有时间去排练，因为演员来自世界各地。 在我们开始拍摄之前，我们没有时间或金钱来安排他们几天的彩排。 非常幸运，它能够解决问题。
PS：对于“大陆”欧洲电影制片人（通常来说，不是英语，美国或澳大利亚裔导演），制作一部被视为西方的电影是非常困难的一步。 在整个电影史上，备受推崇的“外国”电影导演曾多次尝试移居好莱坞。 显然，您将它很好地完成了，但是您是否担心这一大步前进及其陷阱？
YL：我认为您所指的大多数案例都是电影制片人，他们进入的情况是他们对自己作品的控制与他们在家制作电影时所受到的控制不同。 我来到了一个新的地方，试图创造一种环境，使电影制作几乎与我以前在希腊的方式相同，只是得到了更多的支持。 您可以创建电影的规模，并与认识您作为电影制片人的人在一起，他们将保持您先前作品的精髓，并尝试将其转移到您的新项目中。
在《龙虾》中 ，我们有一个电影剧本，是我和我以前一起工作过的作家Efthymis Filippou一起写的，分别是Dogtooth （2009）和Alps （2011），当然，我们对此有绝对的控制权。 您知道，我们听了建议或笔记之类的东西，但是整个过程对电影制片人都非常尊重，我认为这很重要。
这次采访摘自BOMB。 在 此处 阅读完整的文章 。
