帕特里克·麦金尼（Patrick McInerney）
一切还没有结束
1970年，内田彻（Tomu Uchida）因癌症去世时，《视觉与声音》（Sight and Sound）在一条记录中记录了“在西方鲜为人知的资深日本导演”的去世。三十五年后，这种状况几乎没有改变。 -亚历山大·雅各比，2005年
内田拓木没有西方记忆。 在他自己的日子里，他甚至从未超过过满洲。 没有美国电影制作人，评论家或历史学家在内田电影上长大。 对于刚上电影的青少年，没有黑泽到斯皮尔伯格/卢卡斯/科波拉的链接。 地狱，到黑泽的链接今天甚至可能被认为是深入的。 我以为是十年前找到他的时候。 关于Uchida的英文著述很少，而大多数这些英语单词都表示对Uchida的总体了解或了解。 可悲的事实是，当我第一次阅读有关他的文章时，我以为作者正在保存幸存的内容。 事实证明，他们正在挖掘剩余的东西。
如果您决定探索内田的工作（实际上，这只是让您去做的一种策略），您将无所适从。 通过询问陌生人的恩情（谢谢，给予恩惠的人），与伊利诺伊大学，纽约大学和耶鲁大学的教授交谈，联系法国学者研究日本作品，联系传记作者的出版商，从字面上寻找并与内田的该死的曾孙子交谈，看看是否我可以从那个家伙身上得到任何东西，还不算我后来参加的扩展的Google-fu培训蒙太奇，最后我得到了五篇论文和一部电影。 这是一个制作电影的人，在大多数情况下，他可以与日本导演在自己的电影中所做的任何事情相媲美。 Hell，Ozu和Miguguchi是Tomu的好朋友，偶尔与他一起担任制片人和编剧。 他们认为彼此平等。 因此，我们正在进行的这次挖掘发现了一个新的缺失环节（稍后会进行详细介绍），但是我们缺失了重要部分，例如该死的头骨。 公众通常甚至都不知道一开始缺少链接，那么为什么要关心呢？ 他们已经有了三巨头：Akira，Kenji和Yasujiro。
内田的遗产永远在减少。 一家法国公司发行了他的三部电影（法语字幕），一家日本网站上播放了他的某些电影（无字幕），偶尔有一个节日会放映他的一些作品……内田的作品在日本早期电影的百科全书中被提及。 一些学术著作包括他在各种主题中的名字，例如无声时期的服装点头向日本传统戏剧表演（我无法带我自己给您链接）。 一些网站已经审查了在上述节日上放映的电影，他的早期作品在专门的大学研讨会上进行巡回演出，有时还会在小册子中征集学者的论文……日语中还有大量关于Tomu的著作，显然，而且没有计划将它们翻译成其他任何东西。 为耶鲁大学做过关于托穆的工作的为数不多的一位学者给了我1970年代的《纽约时报》评论，内容涉及他的最新作品。 不是因为他不在乎某个寻求帮助的电子邮件地址，而是因为这就是他的全部。
因此，共识是他很重要，并且有可能迷路，被遗忘或两者兼而有之。 不过，也有共识，他的东西很棒。 一些人赞扬内田能够在chanbara佳能（剑技轻弹）中组合一些最佳动作场景的能力，其中Musashi系列就是唯一可用的例子。 其他人则称赞他对相机放置和移动（有时甚至缺乏移动）细节的关注。 还有一些人赞扬他的叙事风格，指出了从空想主义者的观点到对日本阶级制度和种族观点的评论，到对工人阶级的拥护甚至他通过毛泽东主义哲学极其巧妙地利用地皮发展（矛盾激化成一个概念）的一切。只有共产党人才能想到的）。 而且，尽管赞美的源泉似乎几乎针对听众的所有食欲，但这导致了一个不寻常的问题； 他对西方的评价充满了矛盾。
许多人声称，他的战前作品是他最好的作品，几乎所有作品都无法幸免，而他的职业生涯中能够生存的“更受欢迎”的作品是广泛的，对大众而言。 哦，在那段珍爱的战前生涯中，最著名（也是唯一幸存的电影）《地球》也是那个时期最广泛和大众化的电影。 有些人（我）会对此做出回应，为什么还要打扰看电影呢？ 如果您有能力去荷兰参加一个节日，观看被遗忘的主人唯一幸存的电影，那您还是很讨厌吗？ 耶稣基督。 我猜想最好的一部电影是通过销毁每一个副本并在数十年后的悲伤中阅读来获得最好的享受。 当然，还有其他人说内田的后期事业中盛产杰作。 他们是这样; 葡萄酒不一定要涩味才能好喝。
许多人还声称他是日本人安东尼·曼（不是我的话）。 “工匠”，这是反手说“不偷窃”的方式，其语气与“嘿，这对它有好处！”“嘿！ 其他人将他比作非常私密的萨姆·富勒（Sam Fuller），他说，如果甚至连凯西（Cahiers）都知道他，内田将被誉为自己的一员。 因此，如果您想消耗大量精力进行对话，那么工匠内田都（Uchida Tomu）也可以使用。 他既有手工艺又有名家！ 真正的工匠的标志！ 另外，在讨论他在满洲的时间时，我读到他是那里的囚犯，战后他自愿住在那儿，那是他唯一可以找到工作的地方，他想教那些上流社会的人。 -来者…所以，请选择。
每当您阅读有关内田唯一唯一幸存的战前电影时，您都在阅读有关1933年《警察》的信息。 祝你好运！ 对于一部“幸存”的电影，肯定是“在农场北部地区”很多。 奇怪的是，我确实找到了他的一部早期电影，而且看起来很完整（尽管最后的镜头描述让我很疑惑）是1939年的地球。 那么，他们到底在说什么呢？ 如《纽约太阳报》所称，《警察》是他唯一幸存的无声电影吗？ 有传言说，内田也曾是圣殿骑士团的成员，但我无法证实这一点，许多人对此表示怀疑。
尽管这些差异是微小的和语义上的，但内田Tomu的遗产确实在许多方面都面临着攻击。 他的作品几乎没有生存，剩余的作品很少出售，出售的作品很少。 似乎对他知之甚少，关于他的一切知之甚少，关于他的一切知之甚少。 除了广泛的传记要点和“他是个伟大的人和被低估的人”以外，翻译的（或已经用英语翻译的）几乎没有什么前后一致的，因此，很容易看出为什么公众不了解他，如果知道，为什么？他们很难变得感兴趣。 我花了很多功夫才得到他的几部电影。 但是，天哪，他们值得吗？
耶鲁大学的亚伦·格罗（Aaron Gerow）明确指出了内田作为遗失环节的遗产。 “对内田的进一步研究既可以考虑流行电影与这些战后前卫运动之间的关系，又可以将它们与展示自己实验性繁荣的战前电影联系起来。”还记得满洲吗？ 最终发生的事情是，这个家伙一直在日本制作电影，直到四十年代初，就在日本停止制作大量与好莱坞不同的表现主义人道主义电影时（尽管历史上日本并不严格遵循以叙事为主导的好莱坞模板，我们认为相当“实验”的电影）。 第二次世界大战的太平洋战线爆发，内田出于多种原因前往满洲。 日本集结成战争电影，随后一段时期被美国严格审查，只是在尘埃落定，美国对能显示和看不到的东西的控制权逐渐消失之时，日本开始分裂为两者。人文电影，以及反映战后新工业化时代的电影。
当这个黄金时代在沟口，黑泽，小津和其他人的统治下开花时，内田从长达十年的中断中回来，从字面意义上来说，他休养生息。 尽管他的经历使他的新电影充满了虚无主义和毛泽东思想的色彩，但他仍然像他和其他许多人在三十年代后期那样做电影。 在此期间，他没有拍过一部电影。 因此，在1945年之前和之后的日本电影之间的巨大裂痕（对于日本电影历史学家来说是最难理解的主题之一）与内田Tomu完美地联系在一起。 从我收集的资料来看，他是唯一能够调和这种分裂的电影制片人。
作为一个每逢节日显示新版面就无法前往不同国家，无法花大量金钱来搜寻限量版DVD，不会说日语的人，我真的只是尝到了什么内田Tomu必须提供。 其余的只是阅读有关他的一些电影可能有多神奇的信息。 在获得适当的修复和发行之前，这些电影将被放置在保险库中，每隔一段时间就会被慷慨解囊以进行新的放映。 更令人不安的是，内田·托姆（Anthony Uchida Tomu）和安东尼·曼（Anthony Mann）一样，只是他当时和所在位置的另外50位伟大导演之一？ 我首先在一份研讨会手册的pdf中阅读了内田。 他的名字在其他大约十二位日本杰出导演中被提及，这些导演的作品和遗产都与他的命运完全一样。 如果我的愿望得以实现，并且恢复了内田幸存的每一部电影，并给予了Criterion待遇并免费赠送，那么就内田本身的全部摄影以及对内田的全部摄影而言，这仍然只不过是在海洋上随地吐痰。他的同时代人。 Wabi-Sabi是令人满意的概念，即使只是出于安慰。 在瑕疵中找到最终的美。 您真的必须这样做，因为没有什么是完美的，什么也不会持久。 内田今天的遗产，尽管他已经去世四十五年了，但仍未完成。 但是，一切都还没有完成。
