奇特冈的荒野电视电影小迷妹 TVco.cn

“我对我的灵魂说，保持静止，等待没有希望
希望是错误的事情的希望。等待没有爱
因为爱就是对错误事物的爱。还有信心
但是信心，爱与希望都在等待中。

爱。狂野的爱。

您将走多远，征服建立在青少年荷尔蒙和信息素上的爱？您是否有足够的力量战胜所有不利于您的邪恶机会？您是否有足够勇气去面对将影响整个未来过程以及将通过您的纽带进入这个世界的可怕后果？

小心您想要的东西。

然而，这是一个陈词滥调的建议，在我们的生活和历史的每一个举动中都引起了共鸣：罗密欧与朱丽叶，克娄巴特拉与马克·安东尼，奥菲斯与尤里迪采，巴黎与海伦，以及塞尔维亚的亚历山大一世和德拉格·马欣。当然，当邦妮意识到克莱德的犯罪记录真相时，她本可以退缩。她没有。

上述文学现象的特征与我们最爱的Sairat的Archie和Parshya之间没有太大区别。 Parshya，属于一个贫穷的渔夫部落；阿奇（Archie）是来自马哈拉施特拉邦（Maharashtra）的上流社会战士部落的特权女孩。阿尔奇的家人包括她的弟弟，光彩夺目的达达王子，母亲和父亲，他们与一个臭名昭著的帮派的自负和重男轻女的成员一样好，这将使墨西哥毒品交易的领导人弄湿他的裤子。有了这些可怕的机会，这两个年轻人陷入了单相思的爱情*擦去了额头上滴下的汗水*。

等一下，因为您还没有准备好考虑：
因此，黑暗将是光明，静止将是舞蹈。
溪流细语，冬季闪电。

导演兼作家Nagraj Manjule将第二个功能称为“史诗般的爱情故事”。就摄影和音乐而言，这确实是史诗般的。 Manjule在Fandry之前就已经开始写Sairat了，但是对脚本的结果并不满意。我同意我也不满意脚本必须提供的功能，尤其是高潮。电影的第一部分主要围绕着两个青春期的浪漫，变成了沉思，同情的惊悚片。相机经过精心和精心处理，投射出了Manjule位于Solapur区的Jeur村庄风景如画的本地色彩。他的前期作品Fandry也被枪杀了。这个男人似乎在自己的舒适区域完全依sn着，并且在将大马哈拉施特拉邦的壮丽色彩和鲜艳的色彩绘制到大屏幕上方面做得非常出色。背景乐谱以及融合了西方古典乐器和马拉迪电影院的头条音乐令人陶醉。角色从每一个在甘蔗田中漫步的木刻开始，使他们的爱情浪漫化，使听众震撼。

更重要的是，“ Sairat”中叙事的动作包含着一种内在的嬉戏，使听众爆发出阵阵笑声，使您感到好像他们很快就会掉下座位。我最喜欢的场景是Parshya和他的两个忠实的朋友Salim（一个车库技工）和一个弯着腿的Pradeep焦急地等待着Archie在他们共享的手机上打来的电话。当有电话打进来时，这三个人没有接听，而是猛烈地爆发出粗暴的舞蹈号码。这些外围角色都很丰富，很高兴看到他们全面支持Parshya。通过这些角色，作家们设法描绘出受种姓压迫的异类人群，这些人群在上流社会的本地人手中受到压制。第一部分以帕什亚（Parshya）和他的爱人逃离“沙坑”的地方而告终，在那里他们经受了艰苦的考验并首先结了婚。它变得既合适又痛苦。

Sairat意味着野性。第二部分向观众灌输一种新生的恋情。在海得拉巴外国小镇的贫民窟中形成的一种关系。两人克服了困难，度过了20多岁，度过了新的一天。两人结婚，生了一个孩子，买了一套新公寓。同时，电影还显示了帕什亚和阿奇的家人必须忍受的斗争。 Parshya的家庭成员被赶出了村庄，其他村庄都没有接受他们。父亲为乡村首领乞讨，恳求和哭泣，以接纳他的家人，而不会陷入生活的地狱。这是迄今为止电影中最感人的场景。

关系一旦形成，痛苦就不会消失，因为人们可能会感到无聊，焦虑或生气。 有痛苦的争论和冲突； 或最后，经历混乱，自我怀疑以及分手或离婚的沮丧…… 尽管这些经历具有广泛而几乎是集体的特征，但我们的文化坚持认为，这是错误的或不成熟的心理的结果。

在这一点上，作家恳求问为什么爱情对我们的幸福如此重要？为什么这是我们经验中如此困难的方面？谁应为附带损害负责？

（剧透，如果您还没有看过电影，可能要从这里回头）

看不见野百里香和野草莓，
花园里的笑声，回荡着狂喜
没有丢失，但是需要指出痛苦
死亡和出生。”

– TSEliot，四个四重奏。

我很难接受高潮。一开始如此困难的原因之一是，我无法接受这样的事实，即像阿奇-帕什亚一样坚强的爱情可能会以悲惨的结局告终。那真是令人发指。就像作家拍摄了一个红色婚礼场景或Dexter之类的情节：夫妻俩被阿奇的家人杀死。他们的孩子爬进他们的房子，在血泊中找到他们，然后将他的第一个流血的婴儿脚步带出了他们的房子。这些实例很可能在现实中见证。当我得到成熟的浪漫史，惊悚片以及他们生活中的日常轶事时，我就不是在寻找现实。角色真的死了吗？这部电影可能希望您深入研究社会中这些紧迫的种姓问题。

最终，无论喜欢与否，对于孩子和观众来说，都没有退缩的余地。