皮克斯（Pixote）是一个生活在圣保罗街头的小男孩。 作为镇压整个城市无家可归者的一部分，他被警察接住，并被送到少年拘留所。 这些类型的设施旨在帮助青少年康复，但实际上是噩梦般的场景，在这种情况下，孩子经常被看守和彼此虐待。 Pixote目睹了强奸，虐待和腐败的刑事改革体系的严酷现实。 监狱中的另一个男孩被警卫杀死，谋杀归咎于变性女人莉莉卡的情人。 这次事件之后，莉莉卡和她的新情人迪托与皮克斯德一起逃离了少年拘留所。 尽管最终失败了，他们最终还是去了里约热内卢寻求潜在的毒品交易。 这三人在整个城市继续经营，并最终成为妓女Sueli的皮条客。 他们密谋抢劫Sueli，但与Dito的复杂关系导致Lilica离开，并最终在一场战斗中Pixote无意中射杀了Dito。 皮克斯（Pixote）还是一个小孩，他一生中以苏莉（Sueli）为母亲，但被拒之门外。 电影的结尾是看到他在铁轨上徘徊，手里拿着枪，走向不确定的未来。 通过腐败的警察制度和巴西的犯罪状况，皮克斯（Pixote）的童年岁月从他身上被剥夺了，因为他被迫犯罪。
赫克托·巴本科（Hector Babenco）是一位很有影响力的巴西电影制片人，不仅因为他参与了该国独特的电影运动的发展，而且还展示了该媒介的巨大力量。 巴本科通过他的工作表明，电影具有实现真正的社会变革的巨大力量。 他也许最出名的是这部1981年的电影Pixote ，该电影展现了在猖crime的犯罪和警察腐败时期，巴西城市中无家可归者和处于危险之中的年轻人所面临的艰难现实。 这部电影在小说和纪录片之间有点不舒服的中间地带运作，向观众展示了巴西少年改革制度的严峻和艰难的现实。 Babenco的Pixote并未提供逃避现实的形式， 而是迫使观众直接面对这个棘手的社会问题，因此难以置信地代表了巴西重要的电影《新电影》和《饥饿的审美》。
尽管巴西是拉美地区三大电影产品生产国之一，但它与巴西和墨西哥的两个对口国家已通过与好莱坞和其他市场的交流日益增多而变得更加全球化。 另一方面，巴西发展了自己的独立风格，与全球电影市场的距离仍然更远，这导致了其独特电影运动的发展。 Cinema Novo的想法是拒绝纯粹的商业电影，而是使用媒体作为一种机制来了解整个国家。 它受到意大利新现实主义和法国新浪潮的严重影响，采取了类似的风格，例如非专业演员，本地化叙事以及使用“微观现实”来代表整个国家。 格劳巴尔·罗沙（Glaubar Rocha）在他的电影宣言《饥饿的审美》中特别提到了这一运动。 罗莎解释说：“只要有电影制片人……随时准备把他的相机……在他那个时代的伟大事业上，就会有新生电影院的生存精神”（12）。 换句话说，运动认为电影应该被用来面对现实社会的现实，并用来影响国家未来的变化。 新电影院是逃避现实的电影院的对立面，而是为观众提供了在电影播放过程中摆脱社交现实的机会。 通过其独特的叙事和风格，Babenco的《 Pixote》是这些巴西电影运动的高度象征。
在整个叙述过程中，传统的“好人”实际上是“坏人”，因为警察和改革学校的主任不断虐待那里的孩子，并创造了使暴力正常化的环境。 当皮克斯（Pixote）第一次到达时，导演说：“在这里您不会被无故击中，”这是一个公然的谎言，因为巴西的成年人和权威人物经常剥削儿童并使他们的生活陷入犯罪。 巴西法律禁止未成年人受到犯罪的惩罚，实质上是给成年人一张空白支票，以将儿童用于犯罪目的。 从电影的一开始，皮克斯（Pixote）和观众立即陷入暴力和不舒服的环境。 拘留所中的第一个场景是一个强奸案，其中涉及到了难以置信的年幼儿童。 皮克斯·皮特特躺在床上时，告诉警卫他什么也没看见，脸上表情茫然而毫无感情，这尤其令人震惊。 即使在他很小的时候，Pixote就已经知道他最好的选择就是保持沉默，观众立即知道他已经失去了童年的纯真，也没有希望重新获得这种纯真。 叙述是以某种情节式的方式呈现的； 并非每个场景都直接流入下一个场景。 从某种意义上说，观众正在观看Pixote人生故事的简短快照。 可悲的是，在每一个快照中，他的观点基本相同。 由于他是巴西无家可归的年轻人之一，他无法逃脱犯罪和暴力的生活。
巴本科在整部电影中使用的电影风格进一步强化了这种荒凉的现实。 首先，Babenco采用了一些纪录片中的典型风格。 这部电影的开头是巴本科本人的独白，其中引用了巴西情况的具体统计数据，并介绍了扮演皮克斯特的青年演员费尔南多·拉莫斯·达席尔瓦。 除独白外，影片还通过使用非专业演员来扮演许多角色来营造纪录片风格，并在整个过程中使用有限的非英语配乐。 即使在没有纪录片风格的部分中，Babenco的电影也可以融入Cinema Novo的惯例。 首先，电影的叙事和剪辑节奏相对较慢。 Babenco并没有通过快速编辑或大量动作来修饰镜头，而是让拘留所和街头的Pixote处境悲惨的事实不言而喻。 这部电影只是向观众展示了孩子们的情绪以及他们对这种情况的反应，这是巴西作为一个国家的现状的简单现实。 最后，影片包括许多连续拍摄的长镜头。 这种风格是Cinema Novo的高度代表，用于完全按现状表示情况，而无需使用编辑作额外的修饰。 值得注意的是，皮克斯（Pixote）首次进入拘留所的现场是一个漫长的旅程。 此外，影片的最后拍摄也是一次长镜头拍摄-持续整整56秒，然后逐渐消失为黑色。 在其中，摄像机从左到右摇摄，沿着Pixote沿着一些铁轨行走。 他以童心似的方式在铁轨上保持平衡，并在继续独自走下轨道时嬉戏地踢石头。 相机停了下来，我们看到Pixote继续往远处进入未知区域时缩成一个小点。 鉴于Pixote面临的“真实”未来，这是一个特别令人困扰的最终镜头。 皮克斯 （ Pixote ）获释仅仅几年后， 达席尔瓦 （Da Silva）被警察枪杀（Hart 74）。 这只是Babenco影片令人不舒服的效果的一部分。
通过本着巴西青年时代现实的独特电影风格和叙事，巴本科的《 皮克斯》是一部面对社会现实并试图利用电影来创造国家变革的电影。 这部电影很难观看，但这不一定是坏事。 并非所有电影都需要具有好莱坞特有的“魔幻”和幸福结局。 相反，该媒体对于影响一个国家的社会意识和变革也具有不可思议的强大作用。 这就是为什么Pixote可能是Novo Cinema Novo最好的例子之一，也是所有电影制片人和媒体制作人在其社会“真实世界”事件中发挥重要作用的例子。
参考文献
巴本科，赫克托。 Pixote。 1981年。电影。
“电影院”。电影参考，http：//www.filmreference.com/encyclopedia/Academy-Awards-Crime-Films/Brazil-CINEMA-NOVO.html。 于2018年2月21日访问。
哈特，斯蒂芬·M。拉丁美洲电影。 Reaktion图书，2015年。
罗莎（Rocha），劳伯（Glauber）。 饥饿感。 1965年。
