过去40年来，徐克一直是香港和中国电影界的主要人物，作为导演和/或制片人至少负责十几种杰作。 他经常被比作史蒂文·斯皮尔伯格（Steven Spielberg），尽管更多的是因为他的电影在世界范围内的普及及其技术成就。 从艺术上讲，没有人真的很像他（肯定是一位伟大导演的印记）。 约翰·福特（John Ford）和霍华德·霍克斯（Howard Hawks）之类的名字因其幽默，历史感和普遍的挥霍而浮出水面，但它们并未引起Tsui反建制言论的内心愤怒。 妇女在工作中的中心地位和性别的流动性； 或他对推动电影技术前进的痴迷，不是为了实现真实感，而是为了捕捉想象力的野心。 在担任了50部电影的导演之后，他被更多地认为是制片人，但作为主要的创作力量，他一直在推动媒体发展，仍在定期工作，并尽自己最大的努力。
他出生于广州，在越南长大，在香港读高中，然后去了德克萨斯大学，首先是在南方卫理公会，然后在奥斯汀的德克萨斯大学学习电影。 在纽约短暂地制作纪录片后，他于1976年返回香港，开始在电视上导演。 1979年，他与《蝴蝶谋杀案》（The Butterfly Murders）一起亮相， 这是一部低成本，高度非常规的武侠片，具有神秘，恐怖和科幻元素，并具有惊人的现代视觉风格和叙事方式（是的，讲述的是杀人蝴蝶）。 。 一年后，他又跟进了《 我们要去吃掉你》 ，这是一个关于食人族的漫画功夫侦探故事。 同年下半年，他发行了《 危险的遭遇-第一类》 ，这是一部肮脏的，燃烧的当代戏剧，讲述了虚无主义的少年，他们以一系列炸弹为乐趣，并与一帮美国军火商发生冲突。 这三部电影，以及由徐如瑞等年轻导演发行的其他电影，在国外学习电影并在本地电视台工作（许慧安，谭咏麟，方中信，严浩），使香港电影院大放异彩。一系列政治上廉价的，政治上对传统香港体裁电影的重塑，将它们从邵氏兄弟和嘉禾制片厂的华丽场景中带入了混乱的城市街道，反映出欧洲和美国前卫电影的影响前卫和殖民地内部矛盾的复杂性，特别是在其行政，社会和家庭机构的崩溃中。 他们不可避免地被冠以“香港新浪潮”的称号，获得了很多恶名和好评，但票房却很少成功，最终他们成为了主流。 Tsui再次以他的第四部电影带头，这是为Cinema City工作室制作的名为All The Wrong Clues（…为正确的解决方案）的闹剧侦探闹剧，这给Tsui带来了首次成功。 但是这些早期电影的精神，加上他们的实验和不妥协的朋克态度，永远不会从Tui的电影院消失，因为即使是他最流行的作品也至少会包含对既定权威的蔑视。
对于他的下一部电影《魔术山上的勇士：战士》 ，崔以好莱坞特效专家的身份引入了围绕中国民间传说建造的幻幻奇幻武侠，在叙述和动作上都以头昏眼花的速度告诉了他。 它启动了整个武侠的亚流，在其中，神灵般的功夫专家四处飞扬，射击奇异能量，并以盲目的剪彩与恶魔和神灵作战。 它比张彻的侠义和兄弟般的传奇故事更有趣，更受欢迎，后来启发了约翰·卡彭特的《小中国大麻烦》 。
崔分别在1984年和1986年执导了1980年代最好的两部电影，《 上海布鲁斯》和《 京剧布鲁斯》 。 在前者中，肯尼·比耶（Kenny Bee）和张艾嘉（Sylvia Chang）是一对年轻夫妇，他们短暂相遇，立即坠入爱河，在第二次世界大战开始时日本轰炸其城市的黑暗中被撕成碎片。 战争结束后，他们不知不觉中成为了这座人满为患的城市的邻居。 叶ally文饰演的是一个年轻的难民，在电影探索一个灾难性过去与可怕未来之间的世界时，他们都与他们成为友人。在这个世界中，每个人要么试图成为明星，要么躲避可能伤害他们的人。 卓别林（Chaplin）和基顿（Keaton）精心编排的喜剧作品，回想着50年代的国语演唱电影和美国喜剧类喜剧，这也许是崔的最佳喜剧，尽管它的同伴给了激烈的竞争。 设定于日本侵略之前的几年， 北京歌剧布鲁斯跟随了三名女性（林rig嘉，Ch楚红和叶ally文）的混合，企图从当地军阀中窃取重要物品。 凭借轻巧的动作和喜剧序列，以及令人震惊的进步（肯定是80年代的香港），女权主义方法（由Lin的性别不相容的女主角领导）， 京剧布鲁斯与流行电影一样接近完美。
也是在1986年，徐锦绣发现吴宇森沮丧，酗酒，事业陷入困境，并制作了他的梦project 以求的作品《一个更好的明天》 ，此举大获成功，使周润发成为超级巨星，并发起了“英雄式流血”循环黑帮电影。 不过，由于该电影1987年续集的剪辑，Tui和Woo失败了，但不幸的是，他又再次合作创作了Woo 1989年的杰作《 The Killer》 。 到了制作《更好的明天III》 （1989年后）的时候，Tui离开并独自制作了作品，让Woo将故事的版本转交给另一家公司负责，标题为Bullet in the Head 。 这两部电影的区别巧妙地显示了吴和徐在导演方面的主要区别：崔的电影以女性为中心，梅艳芳饰演一个坏蛋女人，向周润发展示了不仅如何射击枪支，而且启发了他的标志性人物。服装（风衣，太阳镜，火柴棍）； Woo的史诗讲述了兄弟会变坏的故事，这是唯一一个被英雄救出的女人。 Woo的电影讲述了一个充满血腥和罪恶感的天主教故事，他的角色的痛苦在流行音乐和飞舞的鸽子，眼泪，汽车追逐和手枪中都得到了体现，而这些东西再也不需要装上。 徐氏是一位不屈不挠的唯物主义者，他的角色不是善良，邪恶，贪婪或背叛的化身，而是活泼的人，动机相互矛盾，个性复杂。
在与（或不与）胡（Woo）合作的同时，徐制作了《中国鬼故事》 。 该影片改编自成小东，由张国荣和王祖贤主演，改编自17世纪华人工作室的故事集《故事》 。 Tsui和Ching将这种古老的材料带入了现代，并具有先进的特殊效果，并受到了Sam Raimi的Evil Dead系列的启发，充满了幽默和恐怖的眼神。 这是另一部备受欢迎的热门影片，并启发了一系列续集，其中包括十年后的第一部采用3D CGI的中国动画电影之一。 1988年，Tsui制作了杜琪峰（Johnnie To）的第一部当代犯罪电影《大火 》（ The Big Heat） ，并取得了一定的成功。 1990年，他尝试通过《剑侠》恢复胡敬的职业生涯。 没用：胡锦涛在拍摄甚至开始之前就走了出来，这部电影是由徐和雷蒙德·李（Raymond Lee）完成的。 其广受欢迎的续集《 剑侠II》和《 剑客III：东方是红色》由徐瑞监制，由清秀东导演，并以林青霞的标志性亚洲作品《无敌》为特色，他是功夫大师，他对完美的追求使他从一个完美的事业中脱颖而出。男人对女人。 翠翠最复杂的幻想五侠是1993年的《 绿蛇》 ，这是对两个蛇姐姐的传说的重新想象，他们的功夫是如此的先进以至于成为人类。 典型的故事发生在白蛇身上，白蛇迷上了一个年轻的和尚，但崔集中在另一个身上。徐与一个狂热的和尚的互动使她相信，作为人类，凭借其不合理的规则和性别歧视的建立，实际上比成为一名更糟糕的人更为糟糕。蛇。
随着仿制革新的发展，徐光耀最重要的作品出现在1991年的《 黄飞鸿》上 ，这是对民间英雄黄飞鸿的全新诠释，自1950年代以来，黄飞鸿的影片已超过一百部。 这部电影大获成功，激发了五个续集，使李连杰成为超级巨星，几乎单枪匹马地恢复了那段时期的功夫电影。在邵氏兄弟（Shaw Brothers）倒闭后，到80年代后期，这一切几乎被人们遗忘了，并被政治家和幻想电影所掩盖。 不仅如此，《 从前的中国》电影（连同前传的衍生作品《 铁皮猴子》 ）充分体现了徐的印度人对香港过去的愿景，以调和可能使殖民地瓦解，陷入困境的冲突力量。因为它介于现代西方和传统东方之间。 黄氏是一个儒家德高望重的年轻人，他必须与奴役中国工人，狂热的义和团，腐败的政府官员和犯罪团伙的帝国主义作斗争，而在他更多西化的朋友的帮助下，学会适应新的方式。 19世纪末。 1984年《联合声明》和1997年《移交》之间的年代，香港的中间性是那个时代殖民地大部分电影的有力潜台词，就像林Ring琳的世界末日动作片一样。 凭借这些黄飞鸿的电影，徐似乎几乎希望能够调和矛盾的力量。
但是，在1995年的《刀片》 （ The Blade）中找不到希望，这是张彻的开创性电影《单臂剑客》的翻版。 在黄家卫郁郁葱葱，斜斜的五峡《时光灰烬》发行一年后， 《剑灵》是精神错乱的黑色模糊，精神病帮派的地狱使可悲的农民感到恐惧，在那里，英雄们解救了遇难的少女，而不是出于侠义，而是出于有欲望的欲望 Chang的电影给吴霞带来了新的黑暗，导致了十年间关于男人受到荣誉和兄弟之苦而在身体和心理上遭受折磨的非常严肃的电影。 然而，到了70年代后期，这类电影已被洪金宝，袁宇平，袁洁莹和成龙的轻型动作片所取代。 随着钟摆的再次摆动，徐对付那些喜剧功夫电影时，他的想象力比张昌本来想像的还要虚无，散发着电影制片人尚未能比拟的黑暗。 正是由于他的矛盾性，徐在同年还执导了两部明亮的闹剧喜剧： 《中华大餐》是一部关于艺术和家庭的烹饪比赛影片； 而《暮光之城的爱》则是《 回到未来》，《幽灵》和《鲁尼Tunes》动画片的转折点。 它加入了上一年的《恋人》 ，这是一部以经典喜剧《蝴蝶恋人》为基础的浪漫喜剧般的幻觉情节剧，是翠井最美丽的爱情故事。
1997年，Tsui加入了Woo，Lam和好莱坞的其他人，在那里他执导了一对非常有趣的Jean-Claude Van Damme车辆， Double Team和Knock Off 。 这些电影并没有取得特别的成功，无论是在评论界还是在商业上，都没什么成功。徐在2000年回到香港拍摄了《 时光与潮汐》 （ Time and Tide） ，这是一部当代电影，讲述了一位年轻的保镖陷入名誉刺客与他的老雇主之间的战争。 它最终不仅是对父权的沉思，而且还具有21世纪的一些最佳打法，是对速度美学的完美体现，在这种情况下，编辑不会掩盖性能，但会放大效果。
2000年代的剩余时间证明不那么成功，CGI重制的《 勇士》证明比引人注目更可爱，而史诗般的战争电影《七剑》则被压缩了仅仅两个半小时。 2008年带来了聪明的“ All About Women”和可爱的幽灵情节剧《 The Missing》 ，但在2010年的《 侦探迪》和《幻影之谜》中 ，Tui似乎恢复了他的旧造型。 基于一系列20世纪的故事，这些故事的灵感来自于19世纪小说，该小说取材自7世纪唐朝的真实人物，《 侦探狄》和2013年的前传《 少年侦探狄：海龙的崛起》 ， 围绕英雄为保卫武则天（刘嘉玲）而做出的努力，这位神秘的统治者在整个中国历史上普遍被妖魔化，但在崔的版本中却有所恢复。 这些电影充满了动作和超大的计算机效果，这是中国电影如今常见的数字美学的最好例子。
介于两者之间的是徐和中国第一部数字3D电影《龙门飞刀》 ，这是对胡敬1967年经典的《龙门客栈》的改版（徐也曾在1992年由雷蒙德·李担任导演改制）重制了电影。作为一个奇幻的大片，与印第安纳琼斯和水晶骷髅王国毫无相似。 在他的上一部电影2014年的《老虎山的夺取》中 ，徐使用3D和CGI重现了文化大革命中毛泽东的样板戏，这是战时英雄主义的故事（南北战争期间，解放军占领了民族主义前哨基地），作为一个现代大片，他将所有政治都从著名的宣传工作中抽走了，让我们研究了剩下的（如果有的话）。 老虎山通过与中国审查制度的要求进行谈判，同时在一部娱乐性很强的动作片中巧妙地颠覆了这一制度，这表明翠山对重新配置旧形式并将电影推向未来的不懈承诺。
