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克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）是一位著名导演，他一次又一次地用新鲜而激动人心的想法震撼停滞的重磅炸弹大片，无论是梦ception以求的梦 ，以求的脑力游戏，还是像久违的《 星际穿越》之类的东西。发现他以一种发人深省的方式尝试时间和相对性。 他成功地弥合了爆米花娱乐和高清晰度电影制作之间的鸿沟，始终如一地提供令人赞叹的大片，因为它们既创新又聪明。
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因此，听到他的最新电影是第二次世界大战的电影，以英国历史上的关键时刻为中心，这让人感到有些惊讶。 对于Nolan而言，前提似乎异常安全，并且导演的怀疑者很快就推测出如何向The Academy表示祝贺是一种p俩，在这个团队中，他一直被人忽视。 此外，首个在线发布的预告片几乎没有对项目产生任何信心，展示了似乎是一团乱七八糟的动作，没有明显的地理感。 但是对于Nolan来说，没有那么简单的事情。
从表面上看，《 敦刻尔克》是一部与许多其他电影一样的历史电影，就其在第二次世界大战的时间范围内技术上完成事件的渲染而言-但与电影不同的是诺兰的激进战争电影制作方法。 这部电影是一项雄心勃勃的正式实验，诺兰发烧了，他面临的挑战是在车队100分钟的运行时间内维持最初的强度水平。 在诸如《 回忆》或《威望》等电影中发现的错综复杂的情节机制和强大的刻画被抛在一边，取而代之的是更加精简，紧迫和经验丰富的电影形式。 这无疑是对过去的重演，可以肯定，这是一个大胆的举动，但是尽管纯粹是内脏电影的想法优先考虑将观众置于士兵的头部空间而不是完全实现的刻画和情节，但这种想法最初令人振奋，新颖性大约会消失一半，而当这种情况发生时，图片的基本空心性就会暴露出来。 要从吟游诗人那里偷东西，这全是声音和愤怒，没有任何意义。
这个故事是通过三个不同的时间轴来讲述的：第一个发生在一周内的海滩上，第二个发生在一天内的海上，第三个发生在一个小时内的空中-所有这些人都不得不以某种方式与英国人的撤离相处。 它像Nolan目录中的其他任何事物一样具有大胆的结构-尽管这些情节线从未以有趣的方式相交，但它们的确形成了合适的渐强音调，尽管由于整个作品的脱节性，它从来没有像它应有的那样令人振奋。 这部电影的最好之处无疑是摄影：诺兰（Nolan）在这里与Interstellar DP Hoyte Van Hoytema重新合作，他富有表现力的元素摄影给电影带来了惊人的真实感。
诺兰（Nolan）对探究战争的重大问题不感兴趣（ 启示录 （ Apocalypse）现在不是这样），并且在大多数情况下， 敦刻尔克（Dunkirk）是无情的感官攻击。 在爆炸数量上几乎可以与Michael Bay媲美。 毫不奇怪，这种浮华的风格很快就沉入乏味。 诺兰精心安排动作，使每次爆炸都沉重不堪，甚至还从流行歌手哈里·斯泰尔斯（Harry Styles）中获得了出色的处女秀表演-但是一个半小时的冲击力和意义以及本质上混乱的意义是有限的尤其是当这在情感上受挫时。 诺兰（Nolan）是一位导演，在我看来，他执导的电影要么很棒，要么“还不错”。我很失望地说这属于后一类。
