当您收听Talking Heads最具标志性的歌曲时，它们都有一个共同点：Tina Weymouth时髦，旋律的低音。 没有她，就不会有“ Psycho Killer”，“ Burning Down the House”，“ Once in a Life”，这些凹槽是可以立即识别的，即使在歌曲的歌词逐渐消失的时候，也根深蒂固。 从杰伊·Z到最近的塞莱娜·戈麦斯，每个人都不断采样并浮现出韦茅斯的低音，但很少讨论她在创作中的作用。
戈麦斯发行的“坏骗子”（Bad Liar）以韦茅斯的标志性“ Psycho Killer”即兴演奏为基础，尽管戴维·伯恩对开创性的样本概不负责，但批评家还是将目光投向了大卫·伯恩。 像支持魅力型前卫的女性一样，韦茅斯的认可是事后的想法。
现年66岁的韦茅斯也不在寻找荣誉。 “我真的不认为自己应该为此担心。 我知道我做了什么。”韦茅斯在电话采访中告诉PAPER。 “我还在这儿。 我还是做我的事情。 我认为这实际上是最终的目的，而不是人们如何看待您。”
在最近的一次采访中，Talking Heads鼓手（和韦茅斯的丈夫）Chris Frantz承认：“如果Talking Heads中没有Tina Weymouth，我们将只是另一个乐队。”那么，为什么看起来好像她被慢慢地写出来了？她曾在乐队中扮演如此重要的角色？
批评家偶尔提到韦茅斯影响了从金·戈登到埃斯特·海姆的众多女贝斯手，但影响不大。 尽管她（与Frantz一起）发现将Byrne的神秘思想转化为吸引人的标志性流行音乐的关键在于节奏部分，但很少有人会对她进行深入的描述。
她的低音线条成为乐队的脉搏，为市区朋克注入了新的声音：议会与詹姆斯·布朗深情，时髦的果酱与卡罗尔·凯（Carol Kaye）摇滚般的稳健结合，成为了可跳舞的组合。 他们的确涵盖了广泛的领域，从推动歌曲前进的旋律放克，到锚定非洲风格的，有节奏的舞蹈音乐的尖刻凹槽，她和弗朗茨的声音将与他们的开创性乐队Tom Tom Club进一步发展。
然而，当韦茅斯被写成文章时，她的音乐才能被忽略，而她的特点是充其量是充其量，从充其量来说，到一个无幽默的家伙，到最坏的时候，就是那些专注于拜恩的男人所扮演的“摇滚夫人麦克白”。 这种套路并不罕见-只是一个更大的问题的征兆，即女性艺术家从他们帮助创造的历史中被喷涌而出。 如果将它们包括在内，则经常被描绘成黑人或白人的性格极端人物，这些极端人物是由性别（尽管是女人才有才干）定义的，或者是在男性评论家的眼中，经过彻底检查的，成熟的男性同伴的身影。
拿大卫·鲍曼（David Bowman）2002年的传记《 必须在这个地方：20世纪说头的历险记》 。 他将伯恩（Byrne）描绘成这个故事的谦卑，友好的主人公，是真正的英雄，同时将韦茅斯（Weymouth）描述为“有点脆弱”和“天主教圣徒的氛围”的对立者。 或者也许是悲惨的la脚的芭蕾舞女演员。 也许是射击安迪·沃霍尔（Andy Warhol）的女人瓦莱丽·索拉尼斯（Valerie Solanis）。 后来，他将她与“罗切斯特的妻子，疯子”进行比较，并称她的记忆“有毒”。
评论家经常仔细检查细节：伯恩（Byrne）参加了3次试镜，以保持自己在乐队中的位置-没有其他成员被要求这样做。 在2015年的纪录片《乐队中的女孩》中 ，她回忆起伯恩告诉她的话，他认为“女人的角色不应该真正出现在大世界中，因为它对女人来说是危险的地方。”
每当有什么事情不起作用时，伯恩就会责怪韦茅斯。 “无论何时大卫感到不安全，我都是他的鞭打孩子。 每次他无法提出任何建议时，他都会殴打我。 一直以来，这对我来说都很痛苦。”她对鲍曼说。
保罗·纳特金/盖蒂
也许，尽管如此，蒂娜·韦茅斯（Tina Weymouth）从来没有得到足够的信任，因为她总体上是一个谦逊的人物，因此与她的任何女性同龄人都不一样。 她在1979年对Creem说：“我不想超越我擅长的领域 ，那就是演奏音乐。我没有被女性剥削，因为保存这些东西会更好。”
她是位女性，在怀孕期间将与Talking Heads保持激进的世界巡回演出，在分娩时将完成低音记录。 一个不愿对戴维·伯恩的影子生活感到残酷诚实的女人：“多年来，”她曾经告诉《洛杉矶时报》 ，“人们只问我关于戴维的事，我很擅长。”
她非常忠诚，非常可信赖，但是希望不要大张旗鼓。 创立乐队是弗朗茨的梦想，她在2014年东京红牛音乐学院的一次演讲中回忆道，他花了近两年的时间寻找贝斯手。 没有人会咬，所以最终，韦茅斯出去买了几乎和她一样大的贝斯，准备介入：
“在乐队首次演奏[现场]时，我只演奏了五个月的低音，”她在同一演讲中解释道。 “我真的是个朋克。 我是一个完全的自恋。 我没有上课。 没有人教我如何。”
她看到了漏洞，并且知道如何满足他人的需求-几个世纪以来，妇女一直在做这项工作，并没有获得任何好评。 当乐队成员回想起他们的早期时，他们会记得她和伯恩和弗朗茨一起住在没有暖气，没有浴室的商业阁楼中，为他们做饭，剪头发，开车去演出，担任低音提琴手兼道路管理员。
蒂娜·韦茅斯（Tina Weymouth）是一位先驱，今天她仍然是持久的影响力，尤其是对女性。 她一直坚持不懈地追求自己的目标，继续与年轻艺术家进行指导和合作，同时与Frantz创作新音乐。
1981年，她对《 The Face 》说： “回想起来，我所做的一件事是，我从未谈论过做女人的问题。我不想让任何有同样想法的人灰心。 我不想让它看起来像是艰苦的跋涉。”
然而，女性常常不得不讲述自己的故事，而韦茅斯不愿引起人们的注意，而作为女性的考验使事情变得复杂。 这是一个陷阱22：“我一直是女权主义者，”她告诉PAPER。 “我只是讨厌总是遇到这个问题。 它使您无法自问：“看到我时，您是在想什么吗？ 作为女人？ 你不认为我是艺术家吗？ 你不认为我是音乐家吗？’”
保持安静意味着门徒不惧怕她，但这也使她成为一个谜。 因此，就像在她面前的许多女性一样，她忍受了男人们的偏见批评和淡淡的沉思，而她的影响力也减少到了脚注。 和以前一样。
飞溅照片由理查德·麦卡弗里/盖蒂
最初于 2017 年9月15日 发布在 www.papermag.com 上。
