隐逸的电影大师。
在特伦斯·马里克（Terrence Malick）的战争史诗《稀薄的红线》中 ，吉姆·卡维泽尔（Jim Caviezel）扮演的私人威特（Private Witt）就像他的同胞中流浪的神秘主义者。 他讨厌战争，但被困在里面。 他去了AWOL，离开了一个美拉尼西亚岛。 与原住民生活在一起后，他使他们理想化，觉得自己找到了一个和谐相处的人。 后来，他为石化的同胞提供慰藉。 在战斗之后，他默默地同情被俘的战俘。 相反，肖恩·潘的军士。 爱德华·威尔士（Edward Welsh）是一个顽固而隐居的人，战争疲倦，与维特（Witt）不同，他偏爱权威。 两者都试图以自己的方式生存。 Penn的性格比Caviezel的性格大，建议他加入战争，以摆脱困境。 在一个美丽的场景中，维特在战斗停顿期间，在茂密的丛林中一所废弃房屋的阳台上接近威尔士。
“为什么你总是像岩石一样摆出自己的样子，”维特问道，盘旋在阳台上。 “有一天我可以和你谈谈。 第二天，好像我们甚至从未见过面。” Witt抬头望望从坍塌的屋顶可见的柔和的天空。 相机在它们之间轻轻平移。 威尔士对维特的理想主义持批评态度，并且对维特在混乱中保持平静的能力表示怀疑。 “你还相信美丽的光是吗？”威尔士问，抽着烟，斜倚在阳台上。 “我仍然看到你身上有火花，”维特回答。
Caviezel在纪录片《 Rosy Fingered Dawn 》中讲述故事时，这些词是从Caviezel和Penn之间的现场谈话中提炼出来的，反映了他们的真实关系。 马里克在拍摄期间将其写进了电影。 Malick就是这样工作的-他的电影是即兴实验。 他在场景上进行写作和改写，指示其工作人员在飞行中捕捉自然，光线，动植物，无论场景对剧场有多重要（无论有多重要），他们经常在场景中间与演员平移）。 该脚本充当了总体轮廓，是一个可以解决的框架，导致最终产品与原始概念大不相同。 不管演员有多出名，马里克都是以表演失利而臭名昭著。 工作时，他只是找到那里的东西并捕捉瞬间。
马利克大部分作品的一个主要特征是贯穿电影的重叠式旁白叙述。 他们是对回忆，哲学疑问，忧虑和精神向往的抒情模仿。 马利克的角色不断评估自己的生活，并在人类中寻找自己的位置和角色。 这些题外话最终融合为可感知的思想和主题，其意义远大于自身。 在他所有的电影中，主要的叙述都是人们试图寻求回归的恩典。 在完美的天堂里 ，战后夫妇逃到南方，开始在德克萨斯州潘汉德尔（Texas Panhandle）上开始新生活，此人在芝加哥一家钢铁厂的工作场所犯下了悲剧性罪行。 在《新世界》中 ，马里克描绘了约翰·史密斯和风中奇缘的故事，以及欧洲人首次定居于该大陆后美洲印第安人生活方式所带来的不和谐。 在“细红线”中 ，第二次世界大战中的士兵努力在他们恶劣的环境中保持清白。 他的角色在黑暗中挣扎，使他们破碎，并试图拼凑出一片光明的过去。
在《生命之树》 （2011）中， 基于他自己的成长和 这部电影着重于50年代典型美国家庭的生活，影片的播放方式就像是意识分析的视觉流，他在其中释放了看似普通的场景的个人和社会影响力，将其延伸到了过去，使其成为三维，虹吸所有有助于整个观察对象的不可实现的元素。 这是一个极好的花瓣，细细地勾勒出人类创造力的努力。 生命包含许多相切的序列，一个可以追溯到这个世界的建立，甚至可以追溯到宇宙的开始。
截止到最近，马利克（Malick）异常多产。 2015年的《杯子骑士》和克里斯蒂安·贝尔（Christian Bale）和娜塔莉·波特曼（Natalie Portman）一起，将是他四年来的第三部电影。 在1978年上映《天堂的日子》后，他对电影界非常失望，以至于他退居巴黎，学习，旅行并偶尔写剧本。 他在98年凭借《瘦红线》（Thin Red Line）脱颖而出，好莱坞的顶级人才争先恐后地与他合作（他拒绝了几位巨星，因为他们担心这会分散他们的注意力）。 众所周知，他退出了公众生活，从不接受采访，显然只专注于他的艺术。 马利克在《杯形骑士》中考察了疏远他的同一个行业，记载了一位成功的编剧在好莱坞享乐主义迷路后试图找到自己的机会。 早期的评论表明它坚持他独特的风格，并认为这是另一种独特的电影拍摄体验。
