亲爱的好莱坞,
这是康普顿。 供您考虑。
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……或者至少是将消息传达给行业的看门人。 2015年12月下旬(2015年),电影《 直塔塔·康普顿 》( Straight Outta Compton )的一则广告供您考虑:
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但是,这些广告和广告牌通常会显示白色的面孔,空间和位置。 欣赏肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)的最新唱片《 To Pimp A Butterfly 》和导演F.加里·格雷( G. 这种形式令人震惊。 他们原始内容的混合(更不用说生产者不可否认的黑度)与他们希望单独进入的空间的杀菌剂百合白度并存,从而产生了有趣的视觉效果。 更不用说这样的事实,除了表面上的“街头”美学之外 , TBAP和Compton都是高度政治化的作品,直接以多种方式与格莱美委员会和学院委员会的防腐敏感性相抵触,这些投票小组仍未意识到。
F.加里·格雷(Gary Gray)与Straight Outta Compton一起 ,使NWA的故事栩栩如生,NWA是美国历史上最具争议的音乐团体之一。 格雷讲述了这个喧闹的说唱乐队的故事,该乐队的抒情内容著名地使他们得到了联邦政府的制止通知,他们随后将其重新用于成功的营销计划,并同情地将其描述为反英雄。 这部电影成为有史以来票房最高的美国音乐传记片。
肯德里克(Kendrick)的《捉住蝴蝶》直接针对了资本主义,贫困和美国的弱点,即我们的国家宁愿病态而不愿对创造负有责任。 尽管如此,几乎所有主流音乐出版物-Rolling Stone,Billboard和Pitchfork都认可了RIAA认证的铂金唱片专辑TPAB,是当年无可争议的唱片。
由于缺乏更好的类比,拉马尔和格雷是会议室中的大黑象。 他们不仅要在桌子旁坐下,而且还在期待。 他们的要求引出了一个问题: 格莱美和奥斯卡否认康普顿能坐多久? 为此,他们将继续努力改变我们对世界的看法以适应其公式化框架多久?
然而,尽管如此,面对现实,这些程序从来没有设计来接受像他们这样的艺术家或像他们这样的艺术品的现实,我一方面对这两位艺术家敢于要求他们在传奇中的地位感到敬畏。
另一方面,令我感到遗憾的是,争夺主流认可和傲慢期望的竞争可能被视为范式转变。 我进一步感到失望的是,被誉为这一代人的肯德里克(Kendrick)拥护并夸大了对神话般的清教徒职业道德的坚持,这种虚假的清教徒职业道德使美国最下层阶级看不到资本主义没有下层阶级就无法利用的现实。 不幸的是,我也想起了关于黑人艺术家寻求和/或需要主流认可的古老辩论。 为什么我们不能庆祝自己? 为什么我们需要主流验证?
答案很明确。 越来越多的主流恶名等同于未来更多的工作机会。 对于F.加里·格雷(F. Gary Gray)而言,奥斯卡奖是在大型制片厂购物未来项目时的无价讨价还价筹码-即使是经验最丰富的黑人电影导演也遇到了困难(著名的黑人电影导演斯派克·李(Spike Lee)众筹,原因是无法使项目变为绿色)。 对于肯德里克来说,格莱美的意思是数百万美元的认可,更大的游览,声名狼藉,口径各异的名声。 本质上,我们在这里谈论的是商业上的成功,这将转化为物质资源和财富。 谁不想让顶级获奖者获得更高的知名度? 但是这些艺术家不应该更多吗? 有什么想法吗?
更新: 尽管我无法及时发布(繁忙的学期!),但我认为仍与这些未完成的博客文章进行Evernote转储,尽管仍然无法分享。 这篇文章发表于格莱美和奥斯卡颁奖典礼举行五个月之后。
肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar)的《蝴蝶》(To Pimp a Butterfly)被泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)的1989年年度专辑击败。 他的歌曲“好”(Alight)被认为是黑人生活问题电影原声带的重要曲目,被英国流行歌星埃德·希兰(Ed Sheeran)的年度歌曲“大声思考”击败。 [我要向我父亲的这一代人指出,这个深情的爱情民谣公然(毫无信誉)地采样了马文•盖伊(Marvin Gaye)的作品,特别是他的经典作品《让我们开始吧》。
可以预料的是,Lamar的胜利被归结为所有说唱类别,这是90年代创建的传统格莱美类别的零星附录,以安抚当时迅速兴起的嘻哈社区的抗议活动。 Lamar赢得了“ Alright”的最佳说唱表演奖,“ Alright”的最佳说唱歌曲,Bilal,Anna Wise和Thundercat的“ The Walls”获得了最佳说唱/歌曲合作奖,以及“ To Pimp a Butterfly”获得了最佳说唱专辑。
康普顿直出电影节仅在“写作”(原著剧本)类别中被提名,并输给了 Spotlight 。
结果仅证明了我的最初主张。 有什么想法吗?