哥斯拉vs（申）哥斯拉电视电影小迷妹 TVco.cn

（整部影片都破坏了这部影片）

我他妈的讨厌哥斯拉（2014） 。绝对受不了。确实，这是一部令人印象深刻的电影，而且在视觉上它具有许多惊人的时刻。但这确实让我感到非常难受。我并不是顽固的哥斯拉狂热分子，尽管我在亲密朋友的神奇怪物主题播客中露面了。因此，我不满意的不是天文标准的开斋节的副产品。我带着对屁股的定期期望去了剧院开幕周末，并想知道为什么我没有像我所知道的其他人那么棒的经历。我从电影中脱颖而出与周围人的兴奋之间的差距似乎加剧了我的不屑。

电影有很多正确的地方。掩盖生物的序列，为最终的大揭露建立了悬念，完美地发挥了作用。导演加雷斯·爱德华兹（Gareth Edwards）决定用克洛弗菲尔德（Cloverfield）风格的电影来对待这只怪物，这使得鳞片野兽变得更加强大，范围和宏伟。从地面上可以看到比生命更大的科幻动作的那一刻，就像旁观者只是一时冲动或瞥见一样。老实说，如果整部电影都是一言不发的镜头组合，并以此为背景，我很可能会与所有批评者一较高下。

但是我的主要要旨是在爱德华兹拍摄材料的中心讲述人类故事。预告片许诺了许多布莱恩·克兰斯顿（Bryan Cranston）的组织学信息，但主要是运送了数吨我很喜欢的演员亚伦·泰勒·约翰逊（Aaron Taylor-Johnson），即他在《 夜行动物》中的怪异转身，但他却在电影中露面。卡片。作为科学家乔·布罗迪（Joe Brody），克兰斯顿（Cranston）是一位强大而引人注目的人物，他在周围制作怪兽/灾难电影，因为他无拘无束地咀嚼风景的能力使程序充满了引人入胜的吸引力。不幸的是，他并不是电影的真正主角，悲惨的退出之后的每一分钟对于他的缺席来说都是更糟糕的。

在影片上映前夕，克兰斯顿和演员阵容中其他才华横溢的演员，例如渡边谦和朱利叶特·比诺什（Juliette Binoche），他们的参与基于他们认为是角色驱动的怪物电影方法。他们并不完全错。第一幕是令人激动和发自内心的振奋，这让我真正感到惊讶，但观众与长老布罗迪的联系未能转移到泰勒·约翰逊饰演的儿子福特身上，并在接下来的叙述中跟随他系绳。电影的其余部分仍然可以观看，哥斯拉和MUTO之间的高潮之战令人兴奋，但无法深入到任何更深层次的内容。

最近，我终于看了2016年的Shin Godzilla ，对方法的不同和对故事的投入感到震惊。由安野英明（Hideaki Anno）和Hi口伸二（Shinji Higuchi）执导的《 新哥斯拉》 （ Shin Godzilla）的讲故事风格与爱德华兹（Edwards）的风格格格不入 。 2014年电影的手法繁重，并在故事的人性方面如此努力，这一迭代接近了怪物的到来，成为一场全国性事件中的黑暗喜剧片，这是对福岛核灾难的一种奇怪寓言。与爱德华兹的电影相比，在反映现实世界和1954年原著的文化关联时，其执行更加连贯，更加一致且奇怪，在情感上更具影响力。

尽管长谷川的Rando Yaguchi是表面上的领导者，但作为内阁秘书组成了哥斯拉研究小组以消灭怪物，但我们不希望像他在福特汽车的最后三分之二那样对他产生刻板印象。 2014年电影。福特有一个妻子和一个孩子，他的已故父亲和一个公尺拍拍，掌舵的标准戏剧动机。他以成为一个富有同情心的英雄人物而备受推崇，以至于他沦落为密码。相比之下，在矢口的监督下，各种科学家和专家没有得到向我们展示他们有家人和亲人的场景。我们接受这一点，并专注于手头的工作。我们被他们吸引并为他们扎根，因为他们正在打破官僚主义的繁文tape节来完成工作。

我担心，对无休止的委员会的这种低调幽默，近乎讽刺的作风以及政府层面的小争吵会削弱大屠杀会造成的任何麻烦，但只会加剧这种情况。安野的核心思想是必要的轻率和后见之明，就像是情感上的悬臂，使矢口和他的团队的英雄主义风起云涌。 Shin Godzilla的怪物与流行文化巨石的发源地日本如此紧密地联系在一起，这一切都变得更好。这种社会批判赋予了电影2014年版本严重缺乏的力量，因为渡边只是“让他们打架”这个家伙的存在似乎与任何真实的表现形式都最接近。

显然，2016年电影是它自己的东西，至少2014年版本是对马修·布罗德里克灾难的改进。但是看了这两部电影之后，我感到震惊的是，如何尝试如此该死地努力成为一个有影响力的角色片，然后失败了，而后者坚持了基本原则并产生了更多的角色和情感上的收获，而无需乞求观众的反应。。所有这些都可以通过不杀死布莱恩·克兰斯顿来解决，但也许他只是不想留下来，已经在嗅着他的下一个世界破灭转折，如佐敦。