本文由 Sudipto Basu 于2017年8月30日 撰写 ，最初在 VCinema上 发布， 用于VCinema和DCCFF在1980年代和1990年代中国电影上的合作系列。
杜国荣的突围电影之一， 《使命》的运作就像是内部人士对香港黑帮电影院的看法。 如果约翰·伍（John Woo）是电影制片人，在托恩（To）到来之前是该类型的全球代名词。跨国资本主义。 特派团实际上位于历史悬崖上。 在香港“移交”到中国仅几年之后，在广泛寻求适合“民族”的新主观之中，它加入了阿克巴尔·阿巴斯所说的“消失文化”。 如果情节剧（在Woo中）是一种表达方式，则在To的电影院中，事物就会消失，消失在表面之下。 这里的戏剧并没有那么多存在性，例如像伍（Woo）的《 一个更好的明天》 （1986）和《杀手》 （ The Killer） （1989）那样，是外在化的，而是投射到当代居住世界的实质上。 在让·皮埃尔·梅尔维尔（La Jean-Pierre Melville）拍摄的经典美国黑帮电影中，在表面互动性很酷的戏剧中，将香港动作的体裁代码精简为基本要素。 新表面的电影院：比较让·皮埃尔·梅尔维尔（Jean-Pierre Melville）的《 勒·萨穆莱》 （ Le Samourai ，1967年）和约翰·休斯顿（John Huston）的《沥青丛林》 （1950年）的前身对建筑外观，城市规划，工业设计和服装风格的热爱。 ）。 传统意义上的解释很少，基本情节可以简化为几句话。
来自香港游乐区的低龄人士受命保护一个三合会大集团的负责人龙老板（Eddie Ko），他们事先知道游戏的规则：在整部电影中，他们之间很少有话语通过，几乎没有任何揭示人物心理的东西。 ，内部性。 从某种意义上说，外表的交换，相互理解的“债务”的解决以及枪炮的确切配合足以印制这个杀手的兄弟情谊。 虽然暗中接受yi （黑社会的道德准则）对东亚金融资本的谈判至关重要-这是向（后）现代性的历史性转变，在这种转变中，黑手党三合会通过其“成熟”发挥了重要作用。 ‘进入公司-这是一部在电影中不为人所知的社会契约，与它在正式历史中的非公开地位相称。 因此，在电影中，金属与金属，金属与混凝土，金属与玻璃以及金属与肉的相互作用比说一个字符时要说的更多。 龙上司的副指挥官弗兰克（西蒙·亚姆）说话最多，但他的言辞不拘一格，从随意的戏to声，突然发给任何人的笑容急剧转变为一个无可挑剔的命令：言语紧绷反冲弹簧迅速向下压。 电影中的许多内容都反映了这种反复射击和重新加载动作的迅速性，这是新教专业精神的终极标志。 在交出枪支以执行任务时，这五个杀手全部进行了一系列快速的空白射击和重新加载试验，以测试其工作工具：感觉拉杆所需的确切力，扳机的平滑度以及发出的声音射击机制。
特派团的表面和材料是从跨国黑手党金融资本的流动中剔除的。 闪亮的钢，铬和玻璃使影片具有独特的冷，瘦和硬的触觉质量-例如，当他在卡车的钢制车厢中遭受折磨时，几乎可以感觉到一个胆小的保镖所经历的金属幽闭恐惧症。 电影的两个出色的暗杀序列都发挥了后现代建筑及其各种“酷”表面所提供的这些可能性。 在这些序列中，To遵循了一定的体验经验。 当该组织任命后，他的生命首次尝试撞上他的防弹背心时，他明显地从撞击中后退，子弹卡在装甲中。 大多数动作片都不会单挑的细节在To的世界中产生了重大影响。 当一群签约的保镖花宝贵的时间来定位子弹的位置时，如车身，停机坪，墙壁和钢制围栏之间的跳动，作为观看者，我们同样是他们困惑的一方：不要割伤狙击手或他的同伙在小组发现之前。
在随后的购物大战中，这种准系统的“实质性戏剧”更加突出。 购物中心尤其是时间和力量方程式变化的标志。 尽管黑手党总是聚集在诸如餐馆之类的休闲场所并进行投资，但随着全球金融的开始，城市的建筑空间发生了明显的变化。 此处形成鲜明对比的是，张三郎（Tian Win-Lang）拥有的餐馆–在三合会向前迈进以实现公司地位和合法性的过程中被甩在后面的人–黑暗，喜怒无常且略带阴影的灯光唤起了一个洞穴，以及在老板隆的新餐厅所在的购物中心的每个可能表面上的光芒。 在与三合会同盟的一次会议结束时，随着商场灯熄灭，老板带着保镖的身影离开了。 当该团伙与老板以防御阵线移动时，貌似天真无邪的陌生人似乎在关门时四处游荡，开始攻击他们。 由五个杀手组成的团队迅速行动起来，他们的内在紧张感已经通过共同的精力支出（在第一次枪战中）和债务清偿得以缓解。
购物中心的表面光亮，巨大的圆柱状建筑，自动扶梯突然变成可能采取行动，保持姿态和进行反思的开放领域（从心理和生理意义上讲，最后是为了在认知上描绘行动空间）。 To似乎在利用“视频游戏任务”游戏的一定血统，因为音乐随着悬念而跳动，有可能沸腾。 视线范围内的最轻微移动（自动打开电梯门，反射发亮的金属或玻璃上的反射，看门人的可疑漫步）要求报复性火灾。 运用武侠般的节奏抑制和动作释放美学，将枪手的尸体诱人地逼近，像“蹲下的老虎”一样突然爆发，命令他们几乎完全掌握所经过的空间，全方位的空袭。
但是，购物中心的架构使他们的任务既方便又复杂。 它的金属玻璃反射表面可能使万花筒迷宫中的所有东西（在内部）/可见的空间都缩小了。 如果说建筑是其中一种在建筑空间中观看和移动的方式，那么枪战就可以证明内部和外部，物体和图像之间的重组和混乱，而这正是金融资本/后现代性所预示的。 To的后来杰作《 疯狂侦探》 （ Mad Detective ，2007）赋予了这一主题以神化，他的高潮枪战通过虚拟自我和反射表面的近乎无限的乘法来表现认知映射的这种彻底崩溃。 从某种意义上说，要动员非常重要的战略，阿克巴尔·阿巴斯呼吁-“发展消失的技术，以应对但不被消失的空间所吸收”，以谈判香港独特的现代性遭遇。 在香港目睹的速度，流量和动作的束缚下，身体的某些方面的损失产生了一种幻象景观，在这里人们总是在缺乏感性和持久性的各个层面上挣扎：感性，身体和道德。
最终，正是yi的代码被证明是通向迷宫般的保镖兄弟情结的指南。 正是柯蒂斯（Anthony Wong），因他对代码的无情遵守而被昵称为“冰”，他在代码所要求的对错，过失和债务的微妙管理中表现出了最狡猾的技巧。 To的天才不是在任务结束时停止播放电影，而是将其扩展到兄弟情谊本身发生的场景。 （关于此主题的重复说明，例如，可以在2005年的选举和2006年的《 流放者》中找到 。）当小组中最小的Shin涉嫌犯罪时，Frank要求Curtis照顾他。 在不付出太多的情况下，可以说这是柯蒂斯的精确校准，他几乎未注意到的调制，是在商定的计划中照顾Shin的某些材料成分（例如，更换枪支，子弹击中身体，身体击中地板），从而可以“窃听”情况。 简而言之，柯蒂斯理解yi的代码与物质世界共同延伸，并以某些特定的方式与它联系在一起。 正是这些联系的重新布线，对他而言，允许超越规范的最终道德行为：宽恕，免除债务。 或许，一个谨慎的结论是，对于杜琪峰（Johnnie To）对现代资本主义的不懈追求-参见《 选举或毒品战争》 （ Election or Drug War （2012））-这是唯一的外部，唯一的逃脱，这是可能的。
关于作者：Sudipto Basu目前正在印度印度的贾瓦哈拉尔·尼赫鲁大学（JNU）攻读电影学硕士学位。他对亚洲电影有浓厚的兴趣。 他还是@ sudibasu90的狂热instagramer。
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