注意：这是一系列历史/评论论文中的六十三分，这些论文每年检查电影中的最佳影片。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，接下来是对我的第三部最喜欢的1911电影《路易斯·奥尔格》的研究，该电影由路易斯·福伊拉德（Louis Feuillade）执导。
路易斯·福伊拉德（Louis Feuillade）是一位出类拔萃的导演，据他自己估计，从1906年到1925年去世，享年52岁，共制作了约800部电影。但如今，因三部开创性的电影而被人们铭记的是弗伊亚德。 好吧，我猜有27部电影。 弗耶拉德（Feuillade）是连续电影格式的先驱，而悬念和惊悚技术的教父通常归功于像阿尔弗雷德·希区柯克（Alfred Hitchcock）这样的电影制片人。 FANTÔMAS（1913），LES VAMPIRES（1915）和JUDEX（1916）在形式上很重要，但它们的题材也确立了许多陈词滥调。 犯罪剧/惊悚片是糊状的，动作紧凑，令人费解。 福伊拉德（Feuillade）创造了一种食谱，不仅为1920年代，30年代和40年代的纸浆漫画书和冒险电影提供了信息，而且为现代人们制作了预算昂贵的犯罪电影和间谍惊悚片。
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但是据我所知，我今天正在写的电影并不是开创性的。 《罗马狂欢节》（ROMAN ORGY，1911）在《幻想曲》前两年发行，坦率地说，很难看到任何共享的DNA。 像受限制的早期制片厂系统中的许多其他导演一样，福伊拉德必须成为变色龙，这取决于他的老板的任务和财务状况。 他开始导演乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）风格的童话电影，喜剧和高级戏剧。 到1911年，历史性史诗（在短片统治时期可能是史诗般的）已经风行一时。 像我已经写过的一对1911年的意大利小说（L’INFERNO和L’ODISSEA）这样的文学改编既引起了幻想，也引起了人们的轰动，但也很简单，就是服装。 作为八分钟的电影，《罗马狂欢》的规模远不及这些电影。 但这确实表明，Feuillade在Gaumont的老板们希望一些古代历史电影能够利用这类电影的成功。
至少，那是我对《罗马狂欢》等电影的阅读。 它似乎正适应了十年前开始在世界电影院中蓬勃发展的TOGA和希腊罗马建筑的趋势。 福伊拉德很可能已经在高蒙（Gaumont）任职五年后受到了自己的创作控制，受到了其他电影的影响，并且/或者感到有必要制作一部有关放荡和虐待狂的罗马皇帝埃拉加巴卢斯（Elagabalus）的电影。 无论如何，Feuillade能够在如此短的时间内将真正震撼人心的……生动有趣的狂欢组合成一小段时间，这在很大程度上要归功于影片的柔和手工着色。
又称HELIOGABALUS（Elagabalus的另一种拼写），THE ROMAN ORGY本质上显示了罗马统治的过度。 Elagabalus（203–222）是同性恋或双性恋皇帝，以太阳神取代木星为罗马万神殿的首领。 他的任期以争议，性偏见，decade废和参议院的女性津贴为特征。 这样做是不可能的，埃拉加巴卢斯（Elagabalus）在他18岁的时候就被暗杀了18岁。他的愤怒问题和自私自发的精神反映了古怪的罗马皇帝的完美形象。 历史学家认为埃拉加巴卢斯是最差的罗马皇帝之一。 这是一个很高的门槛！
因此，对于一部有关罗马统治者的过分与残酷的电影，埃拉加巴卢斯是一个完美的题材。 但是不要期望历史准确性而进入罗马书。 除了因政治压力而被自己的后卫暗杀之外，并未显示出ROMAN ORGY的皇帝与他的母亲有关系，据报道，母亲计划策划暗杀，也没有任何同性恋关系。 我也不认为Elagabalus释放狮子来吓坏他的客人和法庭使他被暗杀。
在真正的狮子开始漫游之前，电影对皇帝宫廷的刻画是懒惰的，而且奇怪的是感性的。 “罗马狂欢”本身可能发生在电影上映之前或之间。 每个人似乎都有某种余辉，他们的动作暗示着性。 至少直到修脚医生刮擦Elagabalus并被狮子送死。 当皇帝看着屏幕上方三分之一的欢乐时，狮子移到下方的右侧，显然对某些事情感到兴奋，这意味着它们正在以不幸的仆人为宴。 在他的法庭恢复到放松的状态，大量消费后，Elagabalus决定让他的狮子在法庭上放松。 令人印象深刻的是，这些真正的狮子与演员们分享了放映时间，但不可否认的是，时间并不长。 当皇帝的守卫最终追上他并将他刺死时，他跌倒在屏幕的左侧。 一名警卫从屏幕上移开，手牵着Elagabalus的头返回，并将其刺穿在另一名警卫的长矛上。 结束。
罗马有机电影是一部有些愚蠢的电影，具有巨大的生产价值。 Elagabalus宫廷中令人信服的罗马建筑中的景象像fr带一样，充满深度和美感。 尽管仍然像以前的大多数电影一样，以戏剧形式呈现《罗马狂欢》，并且与费耶拉德的有影响力的杰作最不一样，但这些镜头的构图却十分出色。 Feuillade安排了他的主题和场景，以便传达三个维度，即使在现在，这三个维度也将我心目中的这部小片中的最小瞬间牢牢抓住了。 手部色彩柔和，略带泥泞的色彩巩固了场景的decade废感，在皇帝去世的那一刻，侍卫们的金色装甲增强了戏剧性。
《罗马狂欢节》是一部漂亮的电影，其表演和情节在建筑，服装，摄影和色彩方面都受到影响。 这是巨大的Feuillade遗产中的一小部分，它与他的著名作品并没有什么真正的相似之处，而它却成为一种模式而不是打破常规。 尽管如此，“罗马有机”还是在某种程度上取了它的名字。 这是一部肤浅但令人愉悦的“流派电影”。Feuillade会继续发明我们今天所知的流派电影的概念，尽管它具有更多的敏锐性，创新性和深度。 然而，在此之前，他对色彩和古老风格的沉思成为视觉盛宴，足以满足其decade废的主题。
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