莫里斯· 谢瓦利耶 （Maurice Chevalier）进入罗伯特· 西奥德马克 （Robert Siodmak）的《 皮耶赫 （ Pièges） （1939）》 仅 29分钟，这为西奥德马克提供了浪漫的救济。 Chevalier永远是自嘲而自满的，是法国人洛沙里奥斯的小丑，起初看起来就像是另一部电影，另一个宇宙中的被发现的物体，这部电影的电影原本是权威性的，阴影像水一样滑落在出租车的脸上-女孩和侦探-已经完成了将疯人院，枪支和一间鬼屋被烧毁的场景相融合的工作。 从30年代初期的哑剧来看，侠义骑士的表现似乎并没有改变：通过侠义骑士的不断重复和不可避免的决心，不仅电报眼球，手指套和一致的皱眉的过度加倍，而且Chevalier像杂技演员一样严密地控制自己的身体，这成为了他的制胜法宝。 这种精确度，也许是卢比施（Lubitsch）所学到的，可以将所有手势简化为手势代表的语言，即使对于现场的女性而言，也只是将其视为实现梦想的借口而已。 很自然，Chevalier被介绍后会开始唱歌一两分钟。 他的决定似乎比电影的决定更多。
但是，情况已经明显改变。 一个场景之后，Chevalier被剥夺了他惯常的领结和燕尾服，变成了商人的粗鲁西装。 很显然，这已经超过了标志性地位了几年的骑士精神：他幼稚的脸颊沉沉了，他的上唇逐渐淡入了底部。 但大多数情况是，环境已发生变化。 这个仅凭他的获胜而闻名的人物就进入了失败者的电影圈。 29分钟已经目睹了空荡的街道，抽枪，被绑架的妇女，房屋被烧毁，还有一对警察和侦探的故事，一个胖子，一个老，试图为自己的家庭而工作失败。 它还目睹了埃里希·冯·斯特罗海姆（Erich Von Stroheim）在舞台上表演一系列空椅子的奇特场景-除了传达每个人都在这里表演的信息外，这个场景似乎完全无关紧要，当它揭示了这种表演本身时，这一信息很快得到了肯定。是一个假装生气的理智的人的表演。 Chevalier从1932年开始直接进口， 后来放映了一部电影，对他的拱门式戏剧作品早已表示怀疑。Pièges可以用某种方式来说明为什么30年代初期Chevalier的白炽性谦逊和讽刺意味的祝贺永远不会回来。 因为现在是1939年的法国，而从谢瓦利埃（Chevalier）进场的那一刻起，显然他已经注定要全情投入。
