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JC Chandor的《最暴力的一年》是一部罕见的犯罪剧，能够很好地平衡史诗和亲密主题。 钱德（Chandor）的电影剧本就资本主义和美国梦发表了重要言论。 但它的规模也是微观的，这是对亚伯·莫拉莱斯（Abel Morales）（奥斯卡·艾萨克（Oscar Isaac））为保护和发展其取暖油业务而进行的努力的特征研究。
亚伯（Abel）合法地建立了自己的公司，他为自己的决定的公义感到自豪。 然而，鉴于公司面临的外部威胁， AMVY询问亚伯会为黑帮样的行为付出多少以保持领先地位 。
正如标题所强调的，时间和地点是亚伯困境的关键。 1981年，纽约市的犯罪率创历史新高，并且正处于经济衰退之中。 占领这座城市取决于DP Bradford Young。 他的摄影真实而真实。 粗糙的边缘，工业蔓延和涂鸦比比皆是。
然而，他描绘纽约勇气和危险的方式通常很华丽。 扬向美国电影摄影师描述了他在AMVY上的工作，“把美隐藏在所有这些衰变之中。”这是对亚伯在道德和非道德道路之间陷入困境的补充。
在这篇文章中，我们将重点介绍Young的一些镜头。 凭借精心的构图和定位技巧，扬给纽约人带来了尊严和威胁。
（ 前面的 剧 透。在亚马逊和iTunes上可以通过AMVY进行流媒体出租。）
我们从Abel出发开始在电影的开场时间开始工作。 在纸面上，这只是我们走过不起眼的停车场的主人公。 但是请注意颜色-最左边的汽车上的棕褐色和墙壁上的米色衬托着亚伯的骆驼外套。 其他汽车，仓库门和人行道的灰色与Abel的懈怠相称。 水坑里的反射和灰色门的垂直线条增强了亚伯的姿势。 这很微妙，但是和谐描绘了一个男人的元素。
几秒钟后，我们转到了亚伯领导的地方，与他的律师安德鲁（阿尔伯特·布鲁克斯）达成了一项商业交易。 注意在视觉上在Andrew和他的车上会合了多少行。 在左侧，后座建筑和停车门向下倾斜至右下角。 右车架上白油堆上的楼梯向下驶入安德鲁的汽车。 在安德鲁后面的一个较短的油轮在两侧汇合处提供了一个很好的平坦“间隙”。 年轻人引导我们着眼于实用和美学效果。
亚伯（Abel）检查了一辆曾经被盗，现已丢弃的加油车。 在日落附近拍摄时明显有美感。 但是框架中的三辆车彼此之间具有位置平衡。 每一个都涵盖了亚伯一生的一个主要因素。 警车代表法律和道德，奔驰财富（可以说是贪婪），卡车油。 在下一步要采取的行动的十字路口，亚伯始终处于中间位置。
这两个镜头在很大程度上都依赖于对称性。 关于前者，我们在尝试失败后看到了亚伯的妻子安娜（杰西卡·查斯顿）。 后者在一场激烈的工作辩论中向亚伯展示。 两者都很有品味，但垂直线的大量使用（第一枪中的灯光，第二枪中的卡车）确实使角色陷入了困境。亚伯的家庭和业务受到来自各方的压力。
在AMVY的中途，一名Abel的车手正在从警察那里逃跑。 年轻人大步驶向汽车，或斯坦尼康来辅助拍摄。 交通车道的两条车道构成了皇后区大桥上的驾驶员，背景是曼哈顿。 对称，天际线和柔和的灯光令人赞叹。 但是汽车，道路和灯光的垂直线在视觉上使驾驶员陷于困境。
片刻之后，驾驶员驶入桥下的一座塔楼。 工业烟囱，横梁和涂鸦填充了框架。 然而，镜头仍然具有构图之美。 横梁形成强烈的对角线，将我们的眼睛引向门。
亚伯徒步追捕罪犯。 Young在这个动作场景中采取了非传统的方法。 Young不像样板快速剪切和手持设备，而是用广角和干净，缓慢的锅拍摄大部分追赶影片。 一座巨大的建筑勾勒出我们的角色。 它已经破烂不堪，剥离了，但是角度和巨大的尺寸却更加壮丽。
即使在Abel最终赶上目标的那一刻，相机仍然保持异常远的距离，直到最终将其切近。 Young显然再次将注意力吸引到更大的环境上。 涂鸦覆盖了地铁车厢，在车站的墙壁上涂了旧油漆。 但是温暖的灯光，拱形和绿色的柱子传达了对旧纽约的怀旧之情。
后记
AMVY的摄影作品证明，纽约像主要表演者一样扮演角色。 这是保持观众参与度的重要因素。
我并不是唯一一个受到如此赞誉的人。 布拉德福德·扬（Bradford Young）的AMVY和Selma的两拳 （在AMVY发行一周内发行 ）也引起好莱坞电影制片厂的注意。 他即将上映的唱片包括丹尼斯·维伦纽（Denis Villeneue）今年晚些时候的到来以及2018年的《星球大战 》（ Star Wars）电影。一种新类型的巨额预算可能会引起很多停顿。 然而，我非常有信心，杨的科幻小说的作品将像捕捉纽约犯罪剧一样吸引人。 他是电影摄影师。
