我第一次看到作家/导演凯文·史密斯（Kevin Smith）的《追逐艾米》（Chasing Amy）是1997年4月发行的，这是我有史以来最难忘的电影体验，这是我第一次见到它。 大约在电影的前半段，这是一部搞笑的另类浪漫喜剧，在后半段变成了与众不同的东西，虽然很有趣，但在探索了很多愤怒和痛苦之后才得出令人惊讶的结局，结局从搞笑到结束令人不安和令人心碎，这使我的肚子有些打结。
《追逐艾米》是我两天内在剧院两次看过的第一部电影。 我这么快就第二次看了它，因为我简直不敢相信我刚刚看过的电影，这部电影是如此的不可预测且令人惊讶，以至于我无法解决为什么它如此有效的原因，所以我不得不立即再次看到它以获得答案。 我再次被这部电影包住了，从第二次观看中出来，我更加确信这是一部很棒的电影。
在Criterion Collection的激光光盘和DVD发行版以及（更具有启发性的）2009 Blu-ray上进行了广泛（且非常有趣）的报道，“追逐艾米”的最初灵感来自“书记员”发行后不久，当时史密斯制片人斯科特·莫西耶（Scott Mosier）与“ Go Fish”导演罗斯·特罗什（Rose Troche）和合著者吉尼弗雷·特纳（Guinevere Turner）建立了密切的联系，她们都是女同性恋。 莫西耶（Mosier）对特纳（Turner）产生了迷恋，而史密斯（Smith）恳求莫西尔（Mosier）编写一部受到这种迷恋启发的剧本，否则他会这么做。 莫西尔告诉史密斯，除了他是一个有同性恋倾向的直男外，他没有其他故事。
Smith向“ Mallrats”制片人Jim Jacks提出了自己的想法，他告诉Smith将其设置为高中，因为“ Clueless”在当时很受欢迎。 但是“ Mallrats”是票房失败，对高中的剧本失去了兴趣。
因此史密斯（Smith）着手编写一个更具个性化的版本，着眼于20年代中期的个人，这源于他与女友乔伊·劳伦·亚当斯（Joey Lauren Adams）的关系以及他与她之间的不安全感（她是一位生活经历丰富，世界旅行的女演员，他还和父母住了几年才开始约会），还探索了一个恋爱中的亲密异性朋友之间的嫉妒之情，以及他们之间的联系减少了。 此外，史密斯的灵感来自与他的同志同性恋哥哥的谈话，内容是电影中缺乏同性恋代表-除非像“鸟笼”那样艳丽，或者如果他们是像“基本本能”-注意他的兄弟无法看许多他可以识别的电影。
史密斯为自己喜欢的演员量身定做了自己喜欢的演员，这些演员觉得自己被打字或使用不足，并希望看到他们的光芒，并为朋友本·阿弗莱克，杰森·李和亚当斯撰写了角色。 这意味着（由于当时缺乏明星）史密斯不得不独立于米拉麦克斯制作电影，而米拉麦克斯最终发行了这部电影，以25万美元的预算拍摄了这部电影。
《追逐艾米》是新泽西漫画作家霍尔顿·麦克尼尔（Affleck）的故事，他与自沙盒班基·爱德华兹（Lee）以来最好的朋友一起写了一系列漫画。 在漫画大会上，霍尔顿遇见了Alyssa Jones（亚当斯），在分享啤酒然后玩飞镖游戏之后-每次活动都充满趣味性的对话-霍尔顿被她迷住了。
阿丽莎（Alyssa）的邀请去纽约的一家酒吧探望她，从一个昏昏欲睡的装扮到一件有趣的布景，霍尔顿（Holden）发现阿丽莎（Alyssa）是同性恋。 霍尔顿对这个启示感到沮丧和烦恼，“追逐艾米”的故事涉及到关于谁是阿丽莎的持续揭露，以及它如何违背霍尔顿对她的想法，以及他对试图让自己的鸽子陷入困境的幻灭和不合理之处大。
然而，就像“追逐艾米”那样生气和痛苦，它的整体魅力和趣味令人难以置信。 对话中的很多时候都非常有趣，这使我们投资了霍尔顿和阿丽莎的关系，因为我们在一起很享受他们的生活，并且彼此之间必须说些什么。
阿丽莎发现霍尔顿发现自己是女同性恋之后，便发现他是多么不讲理，于是就把他找了出来，希望他能克服最初的不满，并认为他们之间的友谊值得继续下去。 霍尔顿从各个方面来说都是自由派，并且有同性恋朋友（包括胡珀，由黑人漫画家德怀特·埃威尔饰演，他通过与歌迷改编好战的性格与歌迷出售他的好战的漫画书），但他与阿丽莎的性爱对话表明他没有必须真正考虑他自己之外的观点。
Banky变得非常生气和嫉妒Holden与Alyssa的友谊，尤其是因为Alyssa是漫画书的同伴，并且Holden对Banky希望他们遵循的道路感到疑虑（Holden希望优先编写更个人化的东西，而Banky则希望他们都尽可能地商业化和成功）。 班基不明白为什么霍尔顿会在没有任何性爱时向艾莉莎投入这么多的自我，导致霍尔顿向班基坦言自己爱上了她。
Holden在将自己对Alyssa的感情接受到Banky时，再也无法将自己对Alyssa的感情留给Alyssa。 “ Alyssa，在这个该死的星球上没有另一个灵魂使我和你在一起时使我变成一半的人。”在经历了启示之后，Alyssa惊讶地拥抱了Holden，从而开始了他们的浪漫关系。
从霍顿的角度讲了“追逐艾米”的叙述，除了一个场景外，我们只能通过霍顿的镜头看到艾丽莎。 我们在一个场景中看到Alyssa的场景是在Holden和她聚在一起的夜晚之后，她和一群朋友（所有的女同性恋者）在一起。 Alyssa承认自己已经恋爱了，但没有提到自己动不动就爱上一个男人，直到她被问到“你为什么要玩代词游戏？”当Alyssa提到他们的名字叫Holden时，她的朋友都为之震惊，后来她说自己正在被他们“排斥”。 阿丽莎世界中的这一景象似乎主要是为了证明霍顿并不是唯一被阿丽莎幻灭的人，因为过去的冲突，阿丽莎提出了一种发挥作用的方式和一种防守。
当霍尔顿和阿丽莎结为夫妻时，班基深入了解了她的过去。 他向霍顿（Holden）展示了她的年鉴，让霍顿（Holden）在与霍顿（Holden）分享有关她如何获得该故事的故事之前，记下了她的绰号“手指袖口”（Finger Cuffs），并告诉他他不是爱丽莎（Alyssa）的第一个人。 霍尔顿不相信，甚至抨击班基（Banky）甚至试图挖土。 但是霍尔顿的愤怒使他变得更好，这也折磨了他与阿丽莎的关系。
当她向霍尔顿承认自己曾经和其他男人睡过时，阿丽莎从未说过自己是双性恋。 但这并不是说直到那一刻，艾丽莎才对霍顿撒谎。 就像在Alyssa和她的朋友们试图避免引起争议的场景中一样，在Alyssa和Holden之间有一个场景直接发生在该场景中，在该场景中，她非常诚实地向他说出了自己和自己的感受，而没有阐明细节。
“而当我向你求婚时，我为此设定了上限，因为你是一个男人。 直到我想起了为什么我首先为女性敞开大门时-才不至于限制找到一个如此完美地补充我的人的可能性。 所以我们来了。 当我寻找您时，我非常周到，我感到有理由躺在您的怀抱中-因为我是按照我自己的意愿来到这里的，而且我毫无疑问的是我没有看过某个地方。 对我来说，一切都与众不同。”
她对霍顿的认罪提出了很多问题，以至于如果霍顿不那么喜欢阿丽莎在那一刻让他感到如何，那可能会激发他去问几个问题，这是听众没有注意到的。直到回顾。 史密斯的对话具有引人注目的双重性，可以吸引观众以角色的面值表达自己的观点，同时掩盖尚未准备好的事情，就像艾丽莎对霍尔顿所做的一样。
阿丽莎（Alyssa）是一个非常谨慎和有计划的人，考虑到她的冒险经历，这是很有意义的。 对于阿丽莎（Alyssa）而言，谈论自己的过去和谈论自己想要的东西可能会给各行各业带来问题，因此，这是时间和语气的问题，即使她被衡量和体贴时，也是如此，甚至其他人也可以将点点滴滴联系起来她躲起来了-她仍然感到失望。 回想起来，我们理解为什么她在与霍顿的友谊中没有向她透露她过去和男人一起睡过（因为他可能认为他会和她在一起），以及为什么她没有跟她一起走过在他们的关系开始时（因为这会掩盖彼此想要的东西）。 阿丽莎说她过去没有地图可循，而她目前过于谨慎和自觉的本性表明，她正在努力争取自己的理解并为他人所理解。
通过与Alyssa Holden的友谊历程，他意识到自己是多么虚伪。 当班基在视频游戏中输给同性恋者时，霍顿打电话给他，告诉他他不是同性恋，因此不应该这样说。 班尼问霍顿，为什么他所说的私下里说的话根本不重要，“远离世界其他地方的敏感耳朵？”“这是对同性恋的消极攻击，”霍顿告诉他。 霍尔顿是一个复杂的角色，在电影的上半部分，由于艾莉莎的友谊，他被不可估量地改变了，他认识到这一点，而这种认可是他幻灭和不安全感的关键。 如果在电影的后半部分他对Alyssa的想法是错误的，那么他对自己的想法也许也是如此。
史密斯的“追逐艾米”结构的天才之处以及使这部电影出色的原因在于，故事是通过角色展开的，而不是情节上的浮夸，从而导致了闹剧的结局，这是因为它出人意料而令人大笑。 由于我们看到霍顿多么愚蠢，以及艾丽莎和班基都为他感到不舒服和动摇，所以结局非常有趣，但是由于相同的原因，随着音调的变化并变得令人心碎。 霍尔顿对自己的不安全感视而不见，以至于为时已晚，他才意识到自己的不安全感所造成的损失，我们不由得伤心地看着他摧毁了他所珍视的一切。
史密斯最喜欢的电影之一是斯派克·李（Spike Lee）的《做正确的事》（Do the Right Thing），史密斯喜欢李的电影很有趣，并且在大部分电影中都扮演喜剧角色，直到最后成为恐怖的悲剧。 史密斯（Smith）最初以悲剧的结尾结尾-让丹特（Dante）在他最初休假的那一天工作在收银机上，被强盗射杀并杀死了–但由于与电影的内容不符，被剪掉了。 “书记员”可能没有赢得悲剧，但“追逐艾米”却赢得了这场悲剧。 《艾米》令人心碎的结局是真实的，在沿着我们意想不到的道路前进的同时，也增强了电影的意义。
“追逐艾米”一经发行便广受赞誉，受到评论家的好评。 《新闻周刊》的戴维·安森（David Ansen）称其为“对异性恋男性自我的毁灭性批评，这是被捕的发展的受害者。”《纽约时报》的珍妮特·马斯林（Janet Maslin）写道： 史密斯（Smith）博学的幽默和不拘一格的作风很好地解决了性别混乱的问题。”西斯凯尔（Siskel＆Ebert）狂赞电影的智能程度，吉恩·西斯凯尔（Gene Siskel）指出，“追逐艾米”和“法戈”的电影剧本应该由好莱坞研究。
在“追逐艾米”成立二十周年之际，我发现它仍然存在。 这部电影的故事之所以如此奇妙，是因为故事与角色之间的交织紧密，因此观看电影首先要穿越角色的欢乐，欢笑，愤怒和心痛。 喜剧片通常是其时代的代名词，以其提及和态度过时。 但是“追逐艾米”的感觉很新鲜，因为无论90年代的时尚和流行文化参考如何，人物总是活着。 电影为角色服务，而不是相反。
回顾这部电影后，我意识到当今的一些受欢迎的电影强化了使“追逐艾米”仍然如此特别的电影的原因。 它探究了诸如“走出去”之类的自由主义虚伪，这是关于种族主义的自由主义虚伪的出色惊悚片，而“艾米”则探究了关于性行为的自由主义虚伪。 奥斯卡最佳影片的获奖作品《月光》是一部讲述黑人，男同性恋主角的老电影，当时他正努力争取同性恋和社会对男性的期望，而像“艾美”中的胡珀这样的人也会挣扎用。 （“我要在少数派中占少数，而没人支持我的屁股，”胡珀在影片后期告诉霍尔顿。）
甚至像《 La La Land》这样的电影在某种程度上也具有“ Chasing Amy”的结构，因为大约一半的电影是关于两位艺术家在开始恋爱关系之前彼此了解的，而最后一半是关于当令人惊讶的幻灭逐渐蔓延时（其中一些与艺术诚信有关），关系本身的紧张关系到了令人心碎的结局。
“月光”，“下车”和“香格里拉大地”作为奇异的原作得到了正确的庆祝，这三种类型的电影制作得很少。 令人高兴的是，在“追逐艾米”成立二十周年之际，目前有三部电影与“艾米”有血缘关系，并且由于其出色的表现，它们巩固了使“追逐艾米”仍然很棒并永恒的感觉。
