“源自ET的人类豆”在“ BFG”的海报上自豪地发光。 当之无愧。 也许还应该这样说：从证明了完整世代的人的豆子中，低估其泪腺的容量是危险的。 ET《外星人》在发行30多年后，仍然是“迪斯尼从未制作过的最好的迪士尼电影”，并且是导演生涯中绝对的高分，其履历高很多。 迪士尼一定已经注意到，因为有了《 BFG》，我们才开始了工作室与史蒂芬·斯皮尔伯格之间的首次合作。 经过多年的发展，即使是已故的罗宾·威廉姆斯（Robin Williams）也涉足了这一阶段（在那里打字仍然很奇怪），这部电影终于成为事实。 但是最终产品是更多的战马还是更多的ET？
简短的答案：都不是。
首先是电影的失败诱惑，其中有两个强烈的场面淹没在多愁善感的泥潭中。 第二个是一个动人的故事，其中没有第二个电影是多余的（除非我们也许看一下2002年的数字清洗版本，这是斯皮尔伯格幸运地用蓝光纠正的一个错误）。
有了“ BFG”，我们再也没有像《战马》（War Horse）那样令人畏惧的材料了，但是斯皮尔伯格（Spielberg）从未将使ET成为永恒经典的魔术注入Roald Dahl的故事。
忠实的改编遵循了达尔（Dahl）着名的儿童读物，该书讲述了孤儿院索菲（Sophie）中的一个年轻女孩。 一天晚上，她被大友好巨人绑架到大地。 在那儿，她得知BFG是一个素食主义者，他拒绝吃孩子，这与使BFG的生活变成地狱的更大的巨人相反。 这位巨人和年轻的孤儿将梦想传播到了小孩的卧室，并最终要求英国脱欧前女王的帮助，以拯救“坏”巨人中其他孩子的生命。
这是一个简单的故事，但这不应损害为经典电影铺平道路的能力。 《地心引力》是一部令人难忘的电影体验，它是根据一个简单的故事讲述的，该故事讲述了一位宇航员想要一头扎进地球。 斯皮尔伯格本人在与《大白鲨》的职业生涯初期就证明了有关鲨鱼恐吓小岛的原始故事仍然可以带来一部富饶的电影。 但这是在执行过程中，得到最近脚本的帮助（再次有该死的单词！）Melissa Matheson（也曾写过ET）使人为失败。
免责声明 ：这位评论家从未读过这本书。 这部电影是按其本身的判断。
这部电影开始于索菲被绑架的那个晚上，那时我们对这个女孩一无所知。 在与巨人的第一次对话中，索菲告诉他孤儿院里的生活很糟糕。 但是我们没有以任何方式或形状在电影中看到这一点。 索菲与孤儿院中的其他女孩或上级之间的更多对抗可能会给她的角色带来一些非常必要的同情。
电影的第二幕出人意料地没有冲突，所谓的赌注总是出现在后面。 这会使电影的观看速度变慢，很快变暗。 如果索菲（Sophie）害怕并立即要回家，那么她在一个场景中向我们提供了有关孤儿院令人不愉快生活的完整描述的话，就没有那么强的作用。 拯救其他孩子的赌注似乎从未与苏菲有任何个人联系，更糟糕的是，这些赌注在电影中很晚才被介绍。 在影片的上半部分，苏菲和巨人之间的许多漫长对话场面都变得毫无意义。
在这些场景中，创作者还把口头表达的牌拉到了视觉之上。 斯皮尔伯格本可以告诉我们索菲过着艰难的生活，但他只是告诉了她。 尽管他本可以在动作场景中扮演令人惊讶的角色来向我们展示其他巨人是危险的，但他首先让BFG轻率地告诉了索菲。 观众并没有通过黑暗或令人兴奋的序列向我们展示失踪的孩子，而是在女王在电影结束时躺在床上阅读的报纸头条上。
与ET进行比较，在ET G中，两个主角都来自另一个世界，并且通过无语但引人入胜的场景相互认识，因此BFG的出价较低。
但不仅与经典的“ BFG”相比令人失望。 斯皮尔伯格的上一张照片《间谍之桥》（Bridge of Spies）也很早就画出了对话场面。 但是，很明显，我们以前见过的人的生命受到威胁。 这有助于保持汤姆·汉克斯与谈判代表的口头对峙中的紧张气氛。 “ BFG”错过了所有这些，并因此而失去了我们的注意力。
在第三幕中，我们得到了一些解除武装的捞出顺序，其中BFG参观了皇宫。 那些通常效果更好，但是为时已晚。 尤其是当我们的英雄们面对吃肉的恶棍的高潮再次令人失望时。 剧透警告：一切都非常迅速，轻松地完成。 这两个主要角色永远不会冒很大的风险，所有繁重的工作都是由一支我们不关心的匿名士兵完成的。 为了增加侮辱性伤害，斯皮尔伯格没有在他的长处上表现出很多视觉才能：动作场景的现场表演。
与Spielberg电影一样，表演通常是可靠的，而且很大程度上由未知的面孔提供。 斯皮尔伯格的新恋物癖演员马克·罗兰斯（Mark Rylance）（已由导演签署下一部电影的人，是科幻小说《 准备 好玩的 一个人 》（ Ready Player One ）的改编）试图用他的自然魅力填补剧本留下的空白。 年轻的Ruby Barnhill在她周围和她面前的所有这些收集的百年经验中都没有表现出任何压力的迹象，但是由于剧本中的遗漏，它并没有留下任何持久的印象。
是的，这部电影具有一些典型的斯皮尔伯格镜头，例如，当苏菲（Sophie）第一次见到巨人时，被卷帘遮住了，而相机，镜头中的背光照耀着她的皮肤。 或斯皮尔伯格用剪影捕捉一个小男孩的梦的顺序，这是简单的视觉魔术。 但是，其中只有少数不足以保存电影。 丁丁·斯皮尔伯格（Stinel Spielberg）拍摄期间似乎似乎发现了一台“摇摆”的相机，该相机经常摆动得很厉害。 对于动作场景，它是有效的，但是在对话场景的中间，它却显得多余。 斯皮尔伯格在这里似乎犯了同样的错误。 当Sophie和BFG互动时，相机似乎在摆动和移动而没有太多动机。
摄制组是否在绿屏前拍摄了太多场景以激发Spielberg的想象力？ 这个人经常在采访中说，他喜欢实用的布景，因为这样可以使他的想象力加班。
这带给我们Weta Digital制作的效果。 马克·瑞兰斯（Mark Rylance）的大耳朵和脸庞像巨人，对眼睛来说是一场盛宴，但是大的动作常常让人感到不自然。 我们是否应该责怪期限紧迫，这给许多Visual FX公司带来了负担，而环境却常常显得太可塑性了？ 在《丁丁历险记》中，所有内容都是数字化的，来源是风格化的漫画，这并没有那么麻烦。
约翰·威廉姆斯（John Williams）的《星球大战：原力觉醒》（Star Wars The Force Awakens）的配乐给人留下了深刻的印象，但他为这部电影所做的工作听起来像是该人为哈利·波特（Harry Potter）电影所做的作品的浅色版本。 不过，比起他为《战马》所做的工作，我更喜欢这种有点自动驾驶的威廉斯。
罗尔德·达尔庄园是否对改编设置了太多限制？ 我忍不住觉得，不太忠实的改编本来可以带来更令人满意的最终结果。 显然，所有参与的人都做了充分的工作，但考虑到这张照片的画面背后收集的所有才能，“充分”的工作很少能制作出真正令人难忘的电影，这是不幸的。
