Cinephile流媒体指南
99/365： 来看看 （Elem Klimov，1985年）（Vudu）
这部白俄罗斯野兽可能是有史以来最伟大，最令人震惊的战争电影，由俄罗斯导演埃莱姆·克利莫夫（Elem Klimov）拍摄（他后来退休，声称没有话要说了），跟随一个农民青年的成长（Aleksei Kravchenko），其表演品牌在您的小脑上打上了烙印），因为周围的乡村被纳粹破坏了。 在屠宰场这个极端中，没有英雄主义，只有腐肉和内的生存。 振作起来。
100/365： 我要爆炸了 （Gerardo Naranjo，2008）（Hulu）
热情洋溢的墨西哥讽刺小说中，两名无聊和反叛的青少年（胡安·帕勃罗·圣地亚哥和玛丽亚·德尚）是过失的，自迷的上流社会的产物，他们决定取缔非法-偷车和枪支，假装绑架，然后躲在他政客父亲的公寓屋顶上躲藏起来，监视成年人，一边炖汁，一边互相咬。 这是一部墨西哥戈达尔电影的粗俗，通俗易懂的影片，引用了皮埃罗·勒富 （ Pierrot le Fou）的话 ，出于自己光荣地没有未来的缘故而沉迷于青少年自治，并歪曲资产阶级的平庸。
101/365： 绕行 （Edgar G. Ulmer，1946年）（YouTube，Amazon Prime）
公路电影的表意文字，Skid Row的噩梦，战后存在主义者的哀号，乌尔默（Ulmer）着名的廉价电影《黑色》跟随现实生活中的Tinseltown运气汤姆·尼尔（Tom Neal）绝望地骑车，安·萨维奇（Ann Savage）陪伴着性欲旺盛，性欲旺盛的维拉（Vera无论她叫什么名字）是的，他很快就在一个备用的汽车旅馆房间“无出口”噩梦中与这位自命不凡的过失杀人英雄展开了战斗，他永远也不会逃脱。 经过数日的拍摄，完全没有风度，它是美国中世纪幻灭的一种心电图，并已成为所有黑色事物的传奇公理。
102/365：线人！ （史蒂芬·索德伯格，2009年）（Netflix）
这是一部艰难的卖书，但却是一部电影的真实故事奇迹，讲述了一个巨大的农业综合企业（马特·达蒙）中一位推挤纸质的官僚，他决定为他的同事戴上铁丝网和老鼠，以谈论该公司的价格固定骗子。 听起来并不令人心动，但突如其来的是达蒙的性格，他是一位虔诚的间谍小说社会变态者，像他是邦德·詹姆斯·邦德一样进入了隐秘的骗子，并开始向所有人，甚至是联邦调查局撒谎。 而我们-索德伯格和达蒙（Damon）精心制作了一部自我毁灭的喜剧人物研究，该影片敢于成为那个家伙为自己拍摄的电影。 对于实际的或虚构的东西，我们通常和其他角色一样毫无头绪–我们甚至在意识到戴蒙的头发是假发之前就已经深入了。 所有这一切都是100％正确的，而戴蒙（Damon）因走这条高线而当之无愧。
103/365： 幻影线程 （Paul Thomas Anderson，2017年）（Amazon Prime）
PTA从未两次制作同一类型的电影-而且，他从未制作过您认为自己将要制作的电影，就像您掌握了一样，他的电影总是转瞬即逝，这是您梦dream以求的。 这种完美无缺的心理剧本就是一个很好的例子，它可以追溯到50年代的伦敦高级时装界，丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）是ADHD的永久皇室贵族设计师，莱斯利·曼维尔（Lesley Manville）是他坚强的姊妹斜线合伙人，和新来者Vicky Krieps一起成为Day-Lewis的情人，助手，然后成为更多新人。 这就是您应该知道的全部内容； 这个故事随着病态的紧张而演变，但这只是一个爱情故事，完美执行。
104/365：《 星舰》士兵（Paul Verhoeven，1997年）（Amazon Prime）
无论是什么，无论多少，Verhoeven的闹剧都必须是有史以来最被误解的F / X科幻大片。 这部电影改编自50年代罗伯特·海因莱因（Robert A. Heinlein）的一本肮脏小说，并以足够多的gadzooks数字图像填充了大型机，这部电影看上去像是一部没什么用的动作片，但实际上这是社会上的一种恶性行为讽刺，科幻大片的运动，海因莱因的右翼思想主义，军国主义等等。 在这个新纳粹的太空时代版本的阿奇 （有Veronica，Betty，Reggie和Jake Busey作为Jughead）中，可笑的华丽的g国高中生争夺外星的“虫子”，并因此而产生战斗场景令人发指的快速，愚蠢和可怕； 外星人肆虐的暴力行为如此多毛和刺痛，以至于它也变成了一场ag嘴。
105/365： 格伦还是格伦达？ （Edward D.Wood Jr.，1953）（Vudu，Amazon Prime）
就像臭名昭著的《最烂电影》的威猛（Vermeer）一样，伍德（Wood）是一种与众不同的无能电影制片人，他的电影似乎在更出色的电影褪色后在记忆中燃烧了很久。 而且因为他们也很滑稽，所以蒂姆·伯顿甚至拍了一部关于他的电影（1994年的埃德·伍德 ）。 就像所有伍德一样，这第一个特征与“正常”电影不同，因为Thalidomide婴儿来自健康的后代：一种自由形式的戏剧文章，斜线，自传，旨在理解易装癖和安哥拉汗鬼拜物教-两者都是对伍德的痴迷事实上。 纪实镜头，垂死的贝拉·卢戈斯（Bela Lugosi）的胡话和非洲野生动植物的种种镜头都混入了某种程度上的关于变迁的诚挚启示，而伍德（Wood）明星本质上是他本人，一个渴望丝绸内裤和安哥拉猫的无害人。上衣，在一场无望的战后美国迷失。 伍德是个引人入胜的酒鬼，无法做出连贯的决定，但他的激情和无情的电影热爱就在那里。 在1953年，这是一个空前的突破。 从那以后，再加上伍德的其他课题，就好像进入了正宗美国坚果的死胡同。
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