今年的国际妇女节似乎引起了更加尖锐的共鸣，随后发生了大规模的，不合时宜的文化变革，以反对工作场所的性虐待和性骚扰，转向机会均等和平等的社区。 许多注意力和媒体驱动力都集中在好莱坞及其著名面孔的聚宝盆上，但幕后有切实而大量的工作来帮助日常女性遭受工作场所的骚扰和虐待。
在电影界，一直在努力创造更多的女性角色作为主题而不是对象。 角色不仅代表传统的男性角色，而且带着自己的问题，愿望，目标和问题进入故事，这些问题，愿望，目标和问题使她的人具有深度和智慧，而不是疲惫，空洞和过时的陈词滥调，或者仅仅是一个道具。 这不是不可能的理想女人，而是真正，可识别的女人。
那就是在镜头前。 可以说，镜头背后的变化已经变得更加明显了。 在过去的几年中，我们拍摄了诸如《 女孩之旅》，《生》，《幸福感》，《伯德夫人》，《神力女超人》，《情妇美国》，《玛姬的计划》，《美国蜂蜜》，《野马》，《卡罗尔》，《由内而外》，《一个少女的日记》，《一个女孩走》等电影。晚上独自在家，明显的孩子 ， 塞尔玛，时间的皱痕 ， 大病，巴巴杜克和零黑暗的三十年代 ，都有主要的女性创作和/或导演能力。 更重要的是，它融合了各种风格和风格，从怪异的恐怖片和独立剧到令人愉悦的大片票价。
然后我们来到《 疯狂的麦克斯：狂暴之路》 ，可以合理地宣称它可能是有史以来最伟大的动作片。 情节被剥离回最基本的原始元素。 像《路勇士》和《雷霆巨蛋》之外 ，汤姆·哈迪（Tom Hardy）的马克斯·罗卡丹斯基（Max Rockatansky）陷入了别人的挣扎。 Furiosa（一个令人惊叹的Charlize Theron）绝望的计划是帮助他被奴役的妻子最终摆脱Immortan Joe的致命控制。 但是马克斯对他们的困境没有兴趣，只是阻碍了他的需要-生存。 女人自然会对麦克斯产生怀疑，他不信任他们。 Furiosa体现了征服和否认身份的愤怒。 她几乎没有寄希望于能带他们去绿色广场。 一个让人想起家梦的地方，但最终不过是有毒的海市rage楼而已。 希望不能体现在一个地方，而希望可以体现在一个观念和共同利益上。
妻子的名字都像他们来自其他类似托马斯·潘琼一样的天堂。 出色的Angharad，能干，敬酒，达格和脆弱的Cheedo。 它们是什么而不是他们是谁的标签和基本表示。 Furiosa的计划是颠覆这一点。 很快就可以看出，与像这样的电影中通常描绘女性角色的方式相比，它们具有非典型性。
‘我们不是事物’
这部电影的目的是使交响曲从死亡和毁灭中演绎出来，使之变得精妙而精巧，并在视觉上引人入胜，这基本上使您认为大多数电影最近都没有尽力。 除了Immoran的预言外，对话是简短的，几乎是事后才想到的。 麦克斯勉强超越了咕as咕as，仿佛在挑战对语言的需求。 乔治·米勒（George Miller）充分运用了作为叙事公理的动作，并通过最近25年的一些最佳编辑加以放大，以从混乱的图像和声音混乱中构建出凝聚力和共鸣的故事。 言语不足以描述这部电影，不仅是电影的外观，还在于电影的感觉。 推进性叙事没有浪费或多余。 这包括主题。
正如马克斯在影片后期所说的那样，“我们每个人都以自己的方式被打破了。” 虽然这确实是一个被死去的亲人的鬼魂困扰的人会说的话，但是它允许相对性和理解。 我们可能在某些方面有所不同，但我们的斗争总体上是相同的，有时仅仅认识到这一点就足够了。
正是在Furiosa，旧世界的暴力，虐待霸权以及新事物提供的不确定潜力成为了焦点。 她的头刮到头皮，眼睛上涂着焦油黑色，机械臂看起来像是用扫过的零件制成的，纵横交错的皮带和风化的皮革。 她是电影中情感和戏剧性的纽带。 她知道自己没有宽恕自己的罪过-她的旅程是救赎以及重建的旅程之一。 我们不需要解释她是什么，她是如何得到机械臂的，或者她是如何成为Immortan的指挥的。 这会削弱故事的力量。 保留关于阴霾神话般过去的细节，就像Max一样。
当然，Furiosa并不是她的第一个女人：坏蛋，像钉子一样坚强的女性领导者，她不会拒绝任何要求，并且绝对是她心目中的决定。 西格妮·韦弗（Sigourney Weaver）的外星人专营权人物里普利（Ripley）， 终结者2：审判日的琳达·汉密尔顿（Lara），莎拉·康纳（Sarah Connor） ， 《 杀死比尔的新娘》 ， 《黑客帝国》三部曲中的三位一体-甚至诸如塞尔玛（Thelma）和路易丝（Louise）以及赫敏·格兰杰（Hermione Granger）的角色都散发出来“坏屁股”特质。
但是我的上帝是这个名词对这些角色是谁造成了极大的伤害，这是对女性角色进行分类和标记的另一种方法。 当我研究此主题时，我用Google搜索了坏蛋，而第一个提出的建议是“坏蛋女性角色”。 它固然有其优点，但它只不过是一种轻描淡写，幻想着应该如何看待坚强的女性。 再次，作为对象，而不是主题。 尽管先拍摄男性英雄的回归刻板印象从来没有问过，但通常针对男性的人口稠密电影已经发展了许多层次，增加了他们的复杂性，但对女性英雄而言这却是一条发育迟缓的道路。 但是，当他们摆脱了这个狭concept的概念时，您就会获得引人注目的，深刻的角色，这些角色超越并庆祝一个身份，而不是简单地由它来定义。
发行后，大量文章和思想作品支持其女权主义的潜台词（有时甚至是出入文本），被解释为好斗的论调，或者抱怨麦克斯不是他自己电影的英雄（有无数时刻）在电影中击败了该论点）。 但是，《 愤怒之路》在主题追求上做得更深，赞扬了平等主义和团队合作的思想，以打击那片荒芜的荒野和破坏性的领主。 它为希望和认可个人的力量以及它如何为更广泛的集体发挥作用提供了一个重点。 有时候，您会让某人更好。 理解这一点将大大有助于改善前景。
通过火，沙和金属的冲击 ， 狂暴之路支持了推动，反对，平等主义的需要以及对人的优点和缺点的认可。 以生存为基础的方式。 这是一个严酷的世界，一个疯狂的世界。 没有时间进行琐碎的假设和键盘战士的言论了。 它并不会对性别视而不见，但它常常使对立双方经常进行好斗和狭and的对话。 令人振奋的是，弗里奥萨（Furiosa）早就意识到麦克斯（Max-后来是前战争男孩努克斯（Nux）的莎士比亚悲剧-不仅有用，而且对于实现几乎不可能实现的目标至关重要。 以进步，独立和自由为名，这是一回事。 当她对同伴们说：
“在这里，一切都痛苦。 您要生存吗？ 照我说的做。 现在，拿起您可以运行的东西。
每个字符视点都倾斜且不完整。 他们的环境和调节条件的产物在一开始就以极端，几乎是粗暴的方式造反。 女人们不掩饰对麦克斯和努克斯的不屑或恐惧。 需要采取行动证明自己的价值。 尽管辛烷值的步伐很高，但妻子们都有一些刻骨铭心的时刻，难以置信地影响着它，其效率是一个优势。 他们被证明是有能力的，有缺陷的，狡猾的和有韧性的。 在公开场合，他们有机会拥有自己的声音和身份，但他们也必须赢得它。 提供的观点是，尽管您可能会努力在阳光下找到属于自己的位置，但世界本身并不会因为存在而欠您任何东西。
即使确实出现了这些女性特质，角色也将它们用作行动和代理的方法。 收回他们是什么的另一种方式。 Splendid（Rosie Huntington-Whiteley）用自己和她未出生的孩子屏蔽了Max。 Cheedo（Courtney Eaton）献给Rictus Erectus（Nathan Jones），但与他对抗，以帮助Furiosa咆哮而喘不过气来。 他们正在利用自己的技能，才智和能力来实现一个共同的目标。 这是如此惊人的明显，但感觉它从未在这种电影中以这种方式完成过。
像这样的小时刻构成了平等主义的基础。 人性化，联系，移情和激动的时刻：峡谷的延伸基本上加强了麦克斯，富里奥萨和妻子之间的联系。 Furiosa进行了最后一枪，使用Max的肩膀作为支撑。 能力与Nux的温柔关系。 Vuvalani令人心碎且勇敢的决赛立场。 当麦克斯终于说出自己的名字时，他试图挽救弗里奥萨的生命，因为弗里奥萨的伤口几乎成了太多熊，他开始拥有自己的名字，以表明他渴望从整部电影中逃脱。 它显示了公开对话，与您的同伴交流的重要性，以及这样做所能带来的力量和安慰。
