史蒂芬·戈德曼（Steven Goldman）的《鬼屋：蓝图》
鉴于鬼屋的故事源于哥特文学，因此以格兰特·伍德（Grant Wood）1930年的杰作《美国哥特》为起点，这是一个很好的美国艺术品。这是一个无处不在的农民和他的女儿或他的妻子站在爱荷华州房屋前的形象。以木匠哥特式风格建造。 农夫看上去很酸，拿着干草叉。 女人以责备或不赞成的态度看着他。 卷发从她扎紧的发bun中逸出，表明事情可能不像看起来那样井然有序。 我们只能推测原因。
伍德的画一直都是罗夏墨迹测验。 您可以看到其中的任何内容，从保守的想象中坚强的“真正的美国人”到对这些幻想的讽刺描绘，这些幻想被女人的目光所暗示，在其幕墙的后面隐藏着一些不愉快的秘密。 只有知道房屋是真实的，它的主观质量才会加剧。 这个人是伍德的牙医。 这个女人是他的妹妹南。 他们两个从未见过面，也没有摆在屋前。
那么，《 美国哥特式》就是一个故事，就像任何电影一样，演员扮演着角色。 让我们假设这个故事并没有到此结束，而是有另一章：伍德画了他妹妹的另一幅画。 老式的围裙，高领子和浓密的头发已经消失了。 她现在拥有现代发型，无袖波尔卡圆点上衣露出脖子和一点胸口，手镯和宽皮带。 她手里握着一只小鸡和一只李子，暗示着自己的生育能力。 哥特女孩被解放了。
是什么改变了她？ 如果不是农民，那也许是关于房子的事 。 也许有些生气住在那里，好色的东西。 在漆黑的夜晚，它在她的耳边低语，唤起了她的欲望。 杀死它的唯一途径是抓住那位清教徒的农民的干草叉，穿过他的心脏。 然后她去了城镇。
如果您发现这种转变的故事很有趣，那么下一个要吸收的复杂性是，哪一个组成部分（Nan的变化和该变化的推动力）都没有其他那么引人注目。 那就是鬼屋故事的本质，以及为什么这么多失败的故事：大多数人对处境而非性格感到满意。 也就是说，他们在不考虑恐惧影响的情况下解决了恐惧。 具有讽刺意味的是，在其中最佳的鬼屋故事中，其中的影响力是解放之一，其中包括《鬼屋》 （1963年，由罗伯特·怀斯执导）， 《地狱传说》 （1973年，约翰·霍夫）和《闪灵》 （1980年，斯坦利·库布里克）。 。 角色不是害怕直，而是害怕感官。
这三部电影都是根据恐怖片中有史以来最好的一些作家的作品改编的，这不是巧合：雪莉·杰克逊，理查德·马西森和斯蒂芬·金。 在对故事进行分类时，区分鬼屋和被鬼屋很重要。 在前者中，房屋与幽灵交织在一起，以至于房屋就是幽灵。 后者是鬼故事的背景。 电影《不速之客》 （1944）， 《无辜的人》 （1961）， 《转变》 （1980）， 魔鬼的骨干 （2001）和其他人 （2001），与其说是鬼屋，不如说是不安定的鬼魂。 前者的故事要谨慎，而不是只关注搬家者，而应关注搬家者，搬家者是金在他的恐怖小说《 丹斯·马卡布雷》 （ Danse Macabre ，1981）的书本研究中所定义的坏处 。 他说：“隔壁房子的真正问题在于，它使人们改变了他们最讨厌的事物。 隔壁房子的真正秘密是它是供狼人使用的更衣室。”在这种情况下，“狼人”代表居住在一个人体内的任何变态或精神病，而这个人非常想保持镇静。 金·库布里克（Kubrick）的《闪灵》 （ The Shining ）松散地基于小说中的主题陈述：“这个不人道的地方制造了人类的怪物。”
为了强调对这些电影的转变的重视，值得注意的是一部没有的电影，1982年的Tobe Hooper（在联合编剧/制片人Steven Spielberg的帮助下）成功拍出了Poltergeist 。 在那部电影中，故事的发生似乎受到了Matheson 1962年的暮光之城剧集“ Little Girl Lost”的严重影响，Freeling一家人在他们的房屋中经历了令人不安的，最终是暴力的现象，因为他们的部门是建立在一座老墓地上。 这里的转折点是开发商重新安置了墓碑，但没有重新安置尸体，从而导致精神不满。 这几乎是闻所未闻的-1880年代，英国人从埃及向利物浦运送了19吨木乃伊猫，并将其化为化肥，但我们鲜为人知的关于谱斑虎斑猫的故事-但这些角色必须逃离他们的家园和炙手可热的和冷运行的特殊效果，因为它会退出失控的黑暗旅程。 这样一来，它们就不会有任何发展。 因此，关键的一刻，当房子看上去像个小摊子，以心灵感应的方式抚养了黛安（33岁的乔贝斯·威廉姆斯（JoBeth Williams）并饰演女演员多米尼克·邓恩（Dominique Dunn）的母亲时，她必须在11 岁时生下孩子– 加上零钱 ，好莱坞（Hollywood）穿着超大尺寸的足球服来展现自己的内裤，而不是企图强奸或诱惑，而是出于喜剧目的，这两种行为都会迫使角色陷入心理上复杂的情况，反映出现实生活中经常发生的情况。
正如Noel Murray最近在该网站上所展示的那样，这部电影对发掘出这种困扰的兴趣不大，而在于呈现出一部充满讽刺意味的讽刺作品，内容是关于整洁的郊区生活仅仅是我们克服了日常生活的混乱和腐败的薄薄单板。 在这种情况下，它至少在早期就取得了成功，但并没有给观众留下任何值得抓住或同情的地方。 “ Poltergeist没有结构； 它只有一种情况，还有一堆扑扑的松散结局。” Pauline Kael在对电影的评论中写道。 “ [斯皮尔伯格]只是在向我们抛出想法和效果。” 鬼屋可以进行更多的探索，因为在真正拥抱其可能性的故事中，“恶地”的作用与反复无常的命运或愤怒而无理性的上帝在其他小说中所发挥的作用相同，通过扭曲的异想天开使俘虏发生变化。 简而言之，鬼屋就像生活，更是如此。
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雪莉·杰克逊（Shirley Jackson）1959年的小说《山丘的困扰 》（ The Haunting of Hill House）是美国文学中开篇最好的段落之一，没有一部：
在绝对现实的条件下，没有活的有机体能够长期长期存在。 甚至有些百灵鸟和凯蒂猫也被梦到。 希尔之家，而不是理智的，独自站在山丘上，笼罩着黑暗。 它已经存在了八十年，也许还有八十年。 内部，墙壁继续直立，砖块整齐地碰在一起，地板牢固，门被合理地关闭。 寂静稳固地躺在希尔之家的木头和石头上，无论走到那里，都独自行走。
在观看The Haunting时 ，请记住这一点很重要，而不仅是为了享受享受高质量的文字制作的乐趣。 杰克逊的创作之声给罗伯特·怀斯和他的编剧纳尔逊·吉丁（Nelson Gidding）带来了困境，他们无法完全解决。 怀斯凭借《 西边故事》 （ West Side Story ，1961）和《音乐之声》 （ The Sound of Music ，1965）的巨大的海底版本而获得了两次奥斯卡最佳导演奖。 他可以制造出一部庞然大物的电影，但他却无能为力-这些雷龙得以幸存下来，其原始材料的强度足以支撑它们背负的重量。 （另请参见： 智者之星！ ，这部电影证明了“朱莉·安德鲁斯+音乐剧+ 3小时放映时间≠热门”，以及《 星际迷航：电影》 ，其中一部受欢迎的一小时电视连续剧变成了2:12明智的做法是，在较小的B型影像（例如The Set-Up） ，1949年与罗伯特·赖安（Robert Ryan）的努瓦尔拳击影像以及理论上是《困扰》 （ The Haunting ）方面，智者更胜一筹。 然而，他从未像杰克逊的小说那样遇到过适应问题。
书和电影保持相同的基本结构。 正如《悬崖笔记》（Cliffs Notes）开幕式中所解释的那样，希尔豪斯（Hill House）是一座丑陋而巴洛克式的豪宅，由休·克兰（Hugh Crain）于19世纪后期建造，用来容纳他的妻子和女儿。 完工后立即成为妻子死亡的地点。 第二个妻子在未公开的情况下死于“跌倒”。 尽管如此，女儿克雷恩小姐还是在屋子里长大的，最终独自一人住在那里，从未结婚，但最终还是带着“一个来自乡村的女孩与她同住，作为一种伴侣。”鉴于电影的主题，限定词的种类是开放式的。 衰老的克兰小姐去世了，很可能是在被同伴忽略之后。 她继承了这所房子，但后来却从图书馆的高耸螺旋楼梯上吊死了自己。 从那时起，任何试图住在希尔之家的人都没有停留多于几天。 “死者在希尔之家并不安静。”
自然，这就是人类学家转向超自然现象研究者约翰·马克威博士（理查德·约翰逊）（Richard Johnson）寻找的地方。 他以科学的名义租下了希尔之家，并邀请了两种他认为可能会刺激这座房子付诸行动的超自然敏感类型：埃莉诺·兰斯（朱莉·哈里斯（Julie Harris）），她曾有过“ poltergeist的经验” –她的房子上洒下了石块在她10岁那一天的三天里-还有西奥多拉（克莱尔·布鲁姆（Claire Bloom）），她有点ESP。 狂热的卢克·桑德森（Russ Tamblyn）也加入了他们的行列，他们在那里代表业主，并确保马克汉姆博士不与女孩搭，并提供喜剧救济。
主人公是一个忧郁，封闭，极度需要帮助的埃莉诺，而《鬼屋》中发生的一切都是通过她的观点过滤的。 除了少数几个例外，包括爬上上述楼梯的攀登，在Hill House或The Haunting中很少发生视觉上的变化 。 向前移动是通过Eleanor体验房屋和周围人的方式来进行的。 埃莉诺（Eleanor）是一名32岁的孩子，整年都在照顾自己霸气十足的病残母亲，她与姐姐，姐夫和侄女一起上床睡觉，像个孩子一样被对待。 她周围的一切都是潜在的，可能包括那些掉落的石头的原因，她急切地想去希尔之家，甚至不知道这次旅行的目的或豪宅的历史。 她想去某个地方，做某事，被某人期望。 小说是第三人称叙事，但它的必要条件是埃莉诺对自己的迷恋思想。
因此，埃莉诺同时是小说的最大资产和电影的最大责任。 怀斯（Wise）和吉丁（Giddding）在这部电影中引入的杰克逊内部叙事中，对这本书表现出了极大的敬意，但是他们的做法，使埃莉诺回荡了配音的独白，几乎没有电影的意义。 朱莉·哈里斯（Julie Harris）的角色非常出色，但由于必须提供电影中的评论曲目，她也受到了阻碍。 她只是告诉我们，不允许她按照自己的想法行事。 哈里斯有时无所事事，只能凝视着，同时留出时间让这些听觉思想泡沫浮出水面，就像詹妮弗·艾丽斯·考克斯（Jennifer Elise Cox）在《布雷迪·班奇电影》中扮演她偏执的精神分裂症患者Jan或在1970年代电视广告中摇摇欲坠的女人一样吉姆喝了前所未有的第二杯咖啡。
可能会读到埃莉诺（Eleanor）与房子的拔河比赛，这是她最初担心并决定自己归属的地方，这是杰克逊（Jackson）渴望获得独立与家庭主宰之间的心理斗争的延伸，其中包括过分批判的母亲和光顾的丈夫，但怀斯通过从书中摘下西奥多拉的隐含女同性恋主义并加以运用，填补了故事中的空白。 那是在1963年，两人之间有很多交往，但仍然很难错过为埃莉诺提供的性选择。 因此，不只是暗示不赞成。 Markway否认Hill House出没了，但承认它“病了，病了，发疯了……一间破损的房子并不是摆放它的坏方法。”
那么，一间散乱的房子是否会反对一个以自己的性伴侣中的女人寻找幸福的女人？ 很难说，因为这部电影以漫长的方式接近当时颇具争议的主题。 塞奥试图诱惑的企图从来没有公开过，只限于侧眼一眼，以及使她的欲望清晰的被动攻击性讽刺评论。 有一次，埃莉诺问提奥她害怕什么。 她回答：“知道我真正想要的是什么。” 此后不久，西奥对她说：“到我和你在一起的时候，内尔，你将是另一个人。”
在Eleanor和Theo在一起的第一个晚上之后–在带连接浴室的单独卧室中度过，尽管最终他们搬到一起，推开单人床在一起–某人或某人在房子的一个内墙上walls草了“帮助Eleanor回家”的字眼。 埃莉诺亲自写这本书的可能性使解释变得更加复杂。 没有真正的家可去，最终目的地的选择似乎是Hill House或Theo。 西奥多拉（Theodora）真是太酷了，她只是一个名字，美丽，机智，穿着时髦的名牌服装，会吸引任何人。 埃莉诺想要提奥的注意，但不一定是那样。 她也受到压抑，几乎不能穿宽松的裤子，更不用说表达成熟的性思想了，所以有可能进一步开放，接纳家园只是一个顿悟。 另一方面，埃莉诺（Eleanor）还告诉自己“旅程以恋人见面而告终”，而西奥（Theo）是她所遇见的意义重大的第一个角色。
希尔豪斯可能正在与提奥争夺埃莉诺的爱意。 每当女人独自一人在一起时，电影的超自然事件往往发生。 正如帕特里夏·怀特（Patricia White）在她的文章“女旁观者，女同性恋幽灵”中所写（由内而外：女同性恋理论，同性恋理论 ，戴安娜·富斯编辑），“在困扰中，我们从未见过鬼，但我们确实看到了女同性恋。床铺在一起之后，埃莉诺以为她正抓着提奥的手紧贴着房屋（“不要让它知道你在我的房间里，”她小声说），突然间，她发现自己在整个房间变得干净，好像两人被强行分开。 相反，这是一个奇怪的戏弄：希尔之屋的温室包含一个雕像组，描绘了圣弗朗西斯治愈麻风病的人，其中包括两名站在一起的妇女。 西奥观察到这些雕像可以代表四只正在探索这座房子的人。 她为已故的克莱恩小姐和埃莉诺指定了自己的“亲密”同伴角色。 此时，卢克去抚摸她，她拍了拍：“保持双手交往！”他丝毫没动，看着她，并评价道：“哦，不只是眼神。”-他迟来注意到了西奥的性取向。 当角色离开房间时，相机不会跟随他们。 取而代之的是，它上升到雕像上方，揭示了另一个视角，其中一个女性雕像似乎在抚摸另一个人的乳房。
所有这些混乱最终导致了令人震惊的坦率，但在当今更加自由的气氛中，这两个女人之间的对抗非常激烈。 它始于Theo称Eleanor为无辜者：
“我宁愿天真，也不愿像你一样。”
“这意味着什么？”
“你很清楚我的意思。”
“世界充满了矛盾和不自然的事物。 他们称自然为错误-例如您。
当Markway博士的妻子（James Bond名望的Lois Maxwell）出人意料，然后在屋子里消失时，Eleanor因嫉妒而发疯。 剩下的唯一选择是Theo，这不是一个选择。 这部电影轻轻地暗示，自杀也许比女同性恋更可取。 在电影的结尾，埃莉诺（Eleanor）重复了杰克逊（Jackson）的最初叙述，但作了一个改动：“我们在这里走路，一个人走路。”这是一个矛盾，但在某些方面，它是对被阻止的角色的适当概括。不能成为一个人。
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理查德·马瑟森（Richard Matheson）是小说《 地狱之家》的作者，也是电影改编的编剧，与好莱坞有着长期而富有成果的关系，包括（但不限于）改编小说和故事《 我是传奇》 （至今已拍摄3次） ）， 《收缩的男人》 ， 《回声的搅动》 ，《 出价时间的回报》 （1980年以时间的某个地方拍摄），《决斗》（斯皮尔伯格的第一部电影）和《钢铁》（2011年的《 真实钢铁》 ）以及16集《暮光之城》地带 ，包括“ 20,000英尺的噩梦”。与许多此类可视化不同， 《地狱传说》似乎在1973年夏天来来往往而没有引起太多关注，毫无疑问，同年晚些时候发行的《驱魔人》委托该年其他大多数恐怖片都被放到了记忆孔中（例外情况是“现在就别看” ，而经过漫长而缓慢的制作之后，是“柳条人” ）。 但是，它比大多数将鬼屋描述为对象并将人物描述为主题更有效。
《 地狱之屋》的两个基本结构都类似于希尔之屋 ，直译为“ alteral”称号，并且继续进行下去，就好像Matheson想要讲述同一故事的更真实，更直接的版本一样。 四个研究人员-怀疑物理学家莱昂内尔·巴雷特博士（Clive Revill）； 安，他的老婆（Gayle Hunnicutt）； 虔诚的基督教媒介佛罗伦萨·坦纳（Pamela Franklin）； 本杰明·富兰克林·菲舍尔（本杰明·富兰克林·菲舍尔）是前心理学家，现年中年，患有PTSD（Roddy McDowall），他将在Belasco House（“鬼屋的珠穆朗玛峰”）度过一个星期，以期证明或证明生命的存在死后
贝拉斯科之家是6英尺5弹药继承人Emeric Belasco的领地，“咆哮巨人”，是休·赫夫纳和阿里斯特·克劳利的无处不在的结合体。 像菲舍尔所说的那样，贝拉斯科的圈子聚集了自己的个性崇拜者，并将他们密封在屋子里，最终陷入了“吸毒成瘾，酗酒，虐待狂，兽交，残害，谋杀，吸血鬼，死灵，食人族，更不用说色域了。贝拉斯科并不总是参与者，而是在客人中看不见，观察他们的放荡生活。 当房子终于打开时，死者中没有发现他的尸体。 从那时起，任何试图探索贝拉斯科故居的人都被看似是整个邪恶力量的军队杀害或发疯。
贝拉斯科故居被描绘成黑暗，窒息且沉迷于性。 每个房间的墙壁上都有色情艺术品或架子上有脏书。 幽闭恐惧症的内部让人产生一种封闭的感觉，那就是观看1959年版的《地心之旅》，一旦进入，便是漫长而无望的攀登。 所不同的是，詹姆斯·梅森（James Mason）和帕特·布恩（Pat Boone）并没有被人们始终指责自己的照片轰炸。
Belasco House通过掠夺他们的弱点来分散和征服探险者。 对于这两个女人，这意味着要探索自己的性取向。 巴雷特博士与房子的斗争是对莫名其妙的飞行家具持怀疑态度的陈词滥调之一。 Revill，也许是今天最出名的《帝国反击战》中的原始皇帝帕尔帕廷，尽管表面上看起来是他的研究领域，但从一开始就让他为整个项目感到恼火。 菲舍尔（Fischer）是上一次探险的唯一幸存者，他决心完全不挑战这座房子。 这些男人知道自己是谁，其性身份未经测试。
成为电影中的怪物的女人们则并非如此。 在将他的小说改编成电影时，马修森修剪了几乎所有角色的背景故事，并掩盖了他在书中明确处理的性行为，因此观众不得不怀疑妇女的性脆弱性为何 ，并且还必须推断出什么在某些情节关键场景中发生过。 对于1973年发行的电影来说，这是一个奇怪的基本姿势，同一年，一个14岁的琳达·布莱尔（Linda Blair）将在耶稣受难像上在全国的电影院里自慰，而马龙·白兰度（Marlon Brando）与玛丽·施耐德（Maria Schneider） 在巴黎的《最后的探戈》中发生了肛交。 这个决定给Revill留下了太多的余地，让他们说“过早退缩会导致短暂的全身性休克”之类的说法听起来似乎是从Ghostbusters身上摘下来的 ，但仍然有足够的余地可以看到转化主题工作中。
物理学家的妻子安在房子的影响下没有性生活。 这本书使她对佛罗伦萨的吸引力，她丈夫的无能为力以及性虐待的历史感到挣扎，但是在《 鬼屋》 （ The Haunting）演出十年后， 地狱之屋仍然不愿透露任何动机，因此这部电影她只是狂热地角质。 深夜，当费舍尔独自沉思时，她穿着半透明的长袍向视线里望去，抚摸着雕像上出现的乳房。 她毫不犹豫地将自己的手臂伸向Fischer，气喘吁吁，mo吟着，强度越来越大：“你……我……那个女孩……莱昂内尔……在一起……赤裸裸……喝醉……抓紧……出汗……咬人！”然后脱下长袍。 麦克道尔（McDowall）扮演的菲舍尔（Fischer）都认识到正在发生的事情，并且对此毫无兴趣。 他打了她一巴掌。
后来，她对费舍尔采取了第二种方法，告诉他他们是“所有放荡和恶行”发生的地方。 她用力将Fischer的手放在乳房上。 当他把它扯开时，她拉开长袍，愤怒地大喊：“触摸我！ 触摸我，否则我会找到一个愿意的人！”（在小说中，“吸他们，你是个妖怪的混蛋，否则我会让自己成为一个愿意的女人！”）这时，他们被打断了，他们有是为了保持电影的怪异自由裁量权。 安无能为力地请求莱昂内尔（Lionel）的宽恕。 “我只是不知道为什么我下楼。 我知道我在做什么。 我知道 ，但同时，我…请，请不要恨我。 我需要你 我爱你。”莱昂内尔三心二意，“我也爱你，”暗示他已经听到了她坦白的内部冲突。 他说：“我们离开这所房子后，一切都会过去。”但很显然，他们俩都认为他在撒谎。
帕梅拉·富兰克林（Pamela Franklin）早在1969年就以性早熟的学生身份从玛吉·史密斯（Maggie Smith）偷走了吉恩·布罗迪小姐（Jean Brodie）的总理，她的演奏方式几乎像修女一样修女。 佛罗伦萨·坦纳（Florence Tanner）穿着高贵的黑色礼服和大十字架，相信自己的恩典和救赎。 她最初对鬼魂的反应似乎是一个十几岁的女孩，被无聊的男孩拖着辫子。 即使其中一个人从她的胸部猛烈地咬了大块，这也是事实。 她将其解释为孤独的一种误导性表达，并开始接受她同意同意与之发生性关系，从而释放出她认为是被囚禁在房屋中的众多鬼魂之一。 这会导致强奸，堕落，占有和对她的信仰进行最后的淫秽指责，但实际上这一切都只不过是堆砌而已-佛罗伦萨的性格在她同意的那一刻就结束了。
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在《闪灵》中 ，杰克·托伦斯（杰克·尼科尔森（Jack Nicholson））曾是一名学校老师，沮丧的作家，同时也是一位因愤怒而出现管理问题的酗酒者，被聘为科罗拉多山区宏伟的Overlook Hotel的冬季看守。 自1907年成立以来，酒店因积雪封闭道路而全年关闭五个月，托伦斯将与他的妻子温迪（雪莉·杜瓦尔）和五岁的儿子丹尼（丹尼·劳埃德）一起搬进来，锅炉，加热建筑物的各个机翼，并在发生时修复天气损坏。 这份工作带有警告：酒店的孤立可能是残酷的，以前的看门人查尔斯·格拉迪（或者是代尔伯特？电影的许多令人迷惑的影响之一就是名字变了）发疯了，杀死了他的妻子和两个女儿。斧头。 “将它们整齐地堆放在西翼的一个房间里，”酒店经理斯图尔特·乌尔曼（Stuart Ullman）（巴里·尼尔森（Barry Nelson））说，然后“他把两个枪管都塞进了嘴里。”杰克坚持认为这不会有问题对他来说，因为他正在概述一本新书，而隔离正是他所希望的。
实际上，Overlook太拥挤了，无法提供太多的和平感，一个充满恶意的实体填补了这个困境，该实体与越来越易受伤害的Jack玩头游戏。 它向他展示了酒店漫长而血腥的过去的景象，这些景象存在于永恒的叠加中，每一次死亡，聚会和致命聚会都同时发生。 他很容易把自己献给酒店的环境，在这里他可以假装自己是一个无忧无虑的快乐主义者，而不是无聊的作家。 通过这种自愿的投降，一个陷入困境的苦苦挣扎的人被杀人狂取代。
与1977年的小说不同的是，库布里克的电影充满了锯齿状的边缘，并不太对齐。 尽管其精美的摄影构图和Steadicam跟踪镜头的优美用法，而后者仍具有进入今天的能力，但它是一个没有解决方案的拼图游戏。 其符号，奇怪的年代，悬而未决的结局，不发达的人际关系和勉强触及的神话，已经泼溅了很多墨水（更不用说制作了两个小时的纪录片了）。 严格控制的作家导演（库布里克与小说家黛安·约翰逊（Diane Johnson）联手）至少有一些是故意的，后者通过投入大量的放映时间来吸引可能预见电影动作的观众们从迈阿密到科罗拉多州的越野旅行，其中一个角色（斯卡特曼·克罗瑟斯（Scatman Crothers）的心灵感应厨师迪克·哈洛兰（Dick Hallorann））也许可以解码事件，但在他到达时将其杀死。
在这里重新解决这些争议是我们的目的，也不是电影与金恩书的许多背离。 相反，让我们坚持以下确定的观点：杰克有饮酒问题，并且充满了几乎无法控制的愤怒和怨恨。 这些属性的组合使他具有做大邪恶的潜力。 电影后期，前看守者德尔伯特·格雷迪（菲利普·斯通）的版本-鬼影或幻觉，名字稍有变化，他否认了自己的身份，并告诉杰克：“很抱歉，您与先生不同，但是你是看守人。 对这种可能性的最简单解释（该酒店建于1907年左右，故事发生在当代）是对这种可能性的最简单解释，那就是Overlook Hotel的看守人的基本素质是疯狂和谋杀。 这些品质的余烬存在于杰克中，并已被酒店纵火焚烧。 因此，出于所有实际目的，即使他直到现在都不是看守者，他仍然一直是看守者。 杰克并没有完全被Overlook所改变，只是做了些微调整。
然后，无论其恶意的起源是什么，Overlook Hotel都被提及是在印度墓地上兴建的，因此观看者可能很快就不会注意到它，尽管布景中充斥着本机，但从未提及过美国的图像技术只是一种催化作用，其目的与病毒的目的一样不可知且无关紧要。 在这本小说中，金将大量时间花在旅馆的谋杀和毁灭性政党的历史上，以此作为其感情和邪恶的根源，最终他们的答案很像地狱之宫提供的Matheson。 旅馆问杰克·托伦斯有鬼吗？ 他回答：
“我不知道。 可以肯定的是，这不是Algernon Blackwood的意思。 更像是留在这里的人们的感情残留。 好事与坏事。 从这个意义上讲，我想每家大酒店都有鬼。”
简而言之，没关系。 故事不是关于这个的。 关于杰克即将撤消。 The Overlook Hotel只是他最终代偿的代理人。 后来的观众试图从小说中引入的，库布里克式的怪癖中，而不是有意的（而不是因为弗洛伊德的雪茄有时只是雪茄，有时是连续性错误就是连续性错误），从而编织出更大的主题，并产生了一定的乏味导演执导的工作室在英国的放逐和电影中的小象孕育行为，导致六边形橙色地毯的读数错过了森林。 尽管这部电影仍然有效，但并不一定是连贯的，它的弱点可以叠加来自美洲原住民屠杀或大屠杀的主题。 小说中的杰克（Jack）与他的转型作斗争，而库布里克（Kubrick）/尼科尔森·托兰斯（Nicholson Torrance）则倾向于他。 几乎没有表达家庭关系，在最好的时候杜瓦尔的性格沦落为轻快的轻量级，在最坏的时候沦为尖叫的受害者，库布里克对故事的情感影响毫不犹豫，这在很多方面都涉及到儿童向成人意识的转变。意识到妈妈和爸爸是有缺陷的，易犯错误的生物，这会使他感到失望。 The Overlook Hotel是催化剂，而不是反应。
娱乐性高而娱乐性低。 有些鬼屋的故事满足于让一个男人从墙后跳出来，大喊“嘘！”，另一些则是对人类心灵进行更复杂探索的工具。 迪斯尼乐园的鬼屋之旅是这样开始的：“当铰链在无门的房间里吱吱作响，奇怪而令人恐惧的声音回荡在大厅时，每当烛光闪烁而空气仍然致命时，那便是鬼魂出现的时候，恐怖与可怕的喜悦……”这是一个充满希望的开始，但是鬼魂会做的仅仅是开始。 这是您真正令人恐惧的反应。
