大约一年前，我的朋友奥尼尔（O’Neill）给了我一张额外的票，去看大卫·吉尔默（David Gilmour）在麦迪逊广场花园（Madison Square Garden）的表演。 我已经了解到，就像我的大多数朋友一样，当奥尼尔出票时，正确的做法是说是。 就像在他的帮助下，几年前我能见到Neil Young和Crazy Horse的时候一样。 奥尼尔刚从多伦多回来，在那里他曾两次见过吉尔默，他也已经计划第二天晚上看吉尔默的第二场演出。 所以你可以称他为粉丝。
对我而言，最有趣的是我们在音乐会前进行的交谈。 他说，正是吉尔穆尔（Gilmour）使他走上了音乐之路–他的演奏向奥尼尔（O’Neill）展示了可以使用一种乐器以任何选择的方式表达自己。 这使我开始考虑自己的“玫瑰花蕾”时刻，如果有过的话。 经过了一些思考，但我想这将是我第一次遇到1982年Philip Glass和Godfrey Reggio合作的“ Koyaanisqatsi”。 我不记得是什么时候第一次看到它的-最有可能是在它发行后的几年在公共电视上看到的，但是肯定是在我16岁的时候-我永远都不会忘记被Glass不断变化的平面的情感共鸣所打动。声音。 那是您在崭新而独特的感知世界中发现自己的那些罕见时刻之一。 也许当德彪西在1900年的巴黎展览会上听到爪哇加麦兰管弦乐队的演出时，他经历了类似的经历，迫使他写信给朋友：“您还记得爪哇音乐，能够表达各种含义的阴影，甚至是无拘无束的阴影吗？”
