沃尔特·希尔（Walter Hill）的电影《 THE ASSIGNMENT》是一部疯狂的杂技演员，比现实生活中的漫画大喜剧演员更动脑筋
如果佩德罗·阿尔莫多瓦（PedroAlmodóvar）凭心事力拍了一部《我的皮肤》 ，这部电影可能会接近沃尔特·希尔（Walter Hill）的目标，但他失败却又令人着迷的《任务》（The Assignment） 。 希尔一直是美国电影界最可靠的动作导演之一 ，他的个人风格通常趋向于风格化和层次化-在他的早期电影（如《驾驶员》）中已经可见，但在诸如《 最后的男人站》或《 杰罗尼莫》等鲜为人知的电影中也是如此。
尽管在70年代与《勇士队》和在80年代以48小时的速度发展壮大。 （有效地使艾迪·墨菲（Eddie Murphy）成为明星的电影），希尔从未在电影制片厂中经历过最顺畅的旅程。 在2000年代的大部分时间里，他一直在做电视节目（《 戴德伍德》和《 断路》 ），而他之前的戏剧作品是令人难忘的2012年史泰龙《 子弹头》 。 （有趣的是，这部电影是漫画改编的作品， 《赋值》也被制作成图画小说。）《赋值》由法国人塞伊德·本·塞德（塞佩德·菲利普·加雷尔，保罗·韦尔霍文，保罗·维霍文的埃勒和克莱伯·门多纳·菲洛的《 水瓶座》的制片人）资助。在标题变更的轮播之后秘密上映（这部电影以Tomboy的形式上映，在多伦多以（Re）Assignment的形式出现 ，在法国以Revenger的形式发行），一些令人苦恼的评论和跨性别者的抗议过度。
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不过，它是一个始终如一的疯子般漫画风格的动作演员，在融合和分割流派代码的方式中设法既杂乱又聪明，它们设置在单独的时间轴中，并以并行方式进行了智能编辑。 这也比约翰·伍（John Woo）的《 面对/断》 （ Face / Off）更愚蠢，而且情节与阿尔莫多瓦（Almodóvar）的形式主义者复仇哥特式（2011年）有关整形外科医生和他被困的神秘女子非常相似。 在这里，整形外科医生是毫不费力地控制的西格妮·韦弗（Sigourney Weaver），被囚禁在精神病院的紧身衣中，并向不相信心理学家的托尼·沙洛布（Tony Shalhoub）道歉，她痴迷于为杀手杀害哥哥报仇。 这位神秘女子是一位前卫的，有线的米歇尔·罗德里格斯（Michelle Rodriguez），他是合同杀手，他杀死了韦弗的兄弟，并成为外科医生不正当报仇的受害者。
在影片中，这两个角色都是坏蛋男子气概的女人，他们骄傲地戴着一次性漫画书饲料的徽章，同时随意地将聪明而有意义的扳手投入作品中。 尽管它的英雄名义上和身体上都是女性，但他们像任何处于同等地位的男人一样残酷无情，甚至连着装也是如此（只有一次或两次，您会看到其中一位女演员穿着女性服装，更喜欢男女通用的制服。帽衫或实验服，甚至西服和领带）。 这种女性气质也使其与经典的女性争斗（例如无论发生在Baby Jane上的发生什么，甚至是Weaver与外星人中的外星女皇的争斗）处于同一个联盟（“远离她，你！子！”）-甚至，实际上是人们，请不要在这里拉起PC卡，因为这不是问题图片，而是一部动作电影，取决于非PC的扭曲。 （这也是希尔的一个很珍贵的项目，他在1970年代后期首次选择了丹尼斯·哈米尔的原始剧本，并在过去的三十年中一直使用它。）
演员阵容如此完美，这有帮助：罗德里格斯（Rodriguez）凭借其在《 速度与激情 》（ Fast and Furious）系列中的反复担任角色而成为美国制片厂的动作女英雄之一，以及实际上是《 外星人 》中最初的女太空人韦弗（Weaver）咀嚼希尔送给他们的肉-尤其是韦弗，韦弗在与沙鲁布的场景中绷紧而有线地独白，精心调制了傲慢和蔑视。 然而，在她的独白中，希尔表现出了他的手：当她说她一直在呼吁莎士比亚和坡时，因为她不仅是医学专家，而且还是艺术家。 希尔的本质就是这样：不仅仅是一个坚实的电影制片人（ 《任务》中的动作以清晰，经典的方式拍摄），还是一位创意艺术家，其电影不仅仅让人眼前一亮。 （他确实开始担任编剧。）
可以肯定的是， 《赋值》并不是一部真正的好电影：这部电影的预算很低，这很明显，乔治·莫罗德（Giorgio Moroder）和阮内·肖克（Raney Shockne）的合成器得分听起来像是误导性的尝试，试图给电影带来Drive感动（讽刺：希尔是一个实质性的，而且是重要的董事，比Nicolas Winding Refn的风格都没有实质性要求，并且显然已经剥夺了Drive for Drive ）。 电影并不总是能调和思想与行动，风格与实质之间的拉锯战。 但是，尽管如此，这仍然有力地证明了这位导演仍然有话要说，而且对此毫不犹豫。
