2015年8月21日，在从阿姆斯特丹到巴黎的火车上，三名美国男子挫败了一名摩洛哥男子企图将其乘客持枪瞄准的企图。 肇事者25岁的Ayoub El Khazzani手持300多发子弹，并声称抢劫是他的意图，而不是假定的恐怖主义。 法国政府以英勇无畏的精神，授予该国最高荣誉的荣誉勋章，以表彰参与这一预防工作的美国，英国和法国人。
这是火车上发生的严重事故的事实，这是事实。 他们都不难得到。 当时，它已被众多国际媒体高度宣传。 在作者Jeffrey E. Stern的帮助下，涉案的美国人甚至写了一本书。 然而，在资深导演克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）的最新电影努力中，忽略或忽略了其中的一些事实。 这种表现形式使其他协助公民被捕的人偏偏支持那些努力工作，敬畏上帝的全美男孩，这些男孩应该是我们的英雄。 毕竟，创意许可是完全合理的，对吧？ 如果“最黑暗的时刻”的作者能够完全编造一个改变历史的事件，那么为什么这部电影也不能模糊几行？
该影片于2月9日上周五在全国发行，“前往巴黎的15:17”提出了模仿过去的艰苦努力。 （强调“痛苦”。）但这引出了一个问题，当“艺术模仿生活”时，我们在哪里划清界限？ 在所谓的“ gi头”，“ unt头”或“比这个批评家更好的人”可以称为“实验”的过程中，伊斯特伍德利用实际参与的人来描绘自己 ，而不仅仅是三个线索。 是的，甚至是被枪击的法国平民，马克·穆加利安（Mark Moogalian），他的妻子在脖子上大出血时都为他哭泣， 以及首先陪护他的医疗技术人员自娱自乐。 因为为什么不呢？ 从创伤事件中恢复过来，有什么比在超真实的摄像机场景中重新制定更好的方法呢？
导演克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）对坚强的人并不陌生，这些人在最令人畏缩的情况下散发出勇气。 他的最后两个剧集《萨利》和《美国狙击手》遵循类似的格式，后者获得了奥斯卡最佳影片提名。 斯通（Stone），斯卡拉托斯（Skarlatos）和萨德勒（Sadler）的表演对电影无济于事–如果演员能够真正担负起电影的重任，则绝不是完美的演员，但它肯定会使它更耐人寻味。
“ 15:17”不太了解自己想要成为什么样。 它既是传记片，又是公路电影，又是战争电影。 它从每个人那里汲取了灵感，但是做得并不出色。
我们从小就跟随Alek Skarlatos，Anthony Sadler和Spencer Stone，直到造成这部电影制作的非常短暂的事件。 在开幕式上，我们拍摄了朋友在他们的家乡萨克拉曼多（Sacramento）乘敞篷车巡游时拍摄的不良构图。 有了画外音之后再也没有出现过，它从一开始就确定了这是三个很好的美国男孩，为此我们应该爱他们- 没问题 。
我们将时间缩短到2005年，那时Spencer和Alek还是孩子，痴迷于任何象征着美国男性气质的事物。 他们的注意力特别集中在军队上。 他们喜欢“打仗”。 斯宾塞的床上方有空军飞机，边桌上有小玩具兵，墙上还有斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）的“全金属外套”的海报。 这些孩子被描绘成脾气暴躁但可爱的孩子，他们的语言充斥着俗语：他们是“陌生人事物”中的男孩，没有任何魅力。 在初中时，人们看到他们穿着迷彩印花T恤和运动服，并以自己的姓氏作为第一名。 （即“ Skarlato，Alek！”）
斯宾塞在家里向Alek和Anthony展示了他的大量塑料枪，其中包括一架巨大的AK-47。 从“大象”到“我们需要谈论凯文”之前的其他电影，我们都有条件将这些童年场景视为警告信号，这是即将到来的警示故事的指示。 我们习惯于处理此背景故事，以解释为什么我们的潜在客户稍后会做出恐怖的举动。 唯一使我们误以为这些男孩在以后的生活中会做些可怕的事情的因素是缺乏预兆的无人机配乐。 那么，随着维加斯，奥兰多和圣贝纳迪诺的盘旋，伊斯特伍德希望我们怎么想？
在第二幕的大部分时间里，我们遵循斯通和斯卡拉托斯在军队中的困境-两者都不擅长发挥作用。 萨德勒几乎完全消失，除了任性的Skype电话。 （毕竟，他是NPR评论家Glen Weldon所说的“另外一个朋友”。）然后，我们踏上了一个空洞而又无聊的Eurotrip，我们宁愿呆在家里。 从罗马到威尼斯再到阿姆斯特丹（或者是柏林？）不知疲倦地摸索着，几个无名的女性角色被对象化了，她们的出现毫无用处，只是向我们证明了男人是可取的。 但是，他们缺乏魅力和屏幕风采，使我们想到了相反的观点。 （亲爱的克林特，仅供参考：我们现在处于后魏因斯蒂安时代，超短裙的拍摄也不再可行。请参阅：“正义联盟”。）
从整体上看，这部电影似乎是对理查德·林克莱特的模仿。 林克莱特（Linklater）在电影《日出之前》，甚至《童年》中都掌握了观察性，自然主义，角色驱动的场景的艺术，这些美丽的生活片段随时间而轻松地悬挂。 但是这部电影中存在的是相对不冷不热的，大概是由伊斯特伍德的“放手”导演技术所帮助。 他标志性的一拍即合方法可能与像Bradley Cooper和Hilary Swank这样经验丰富的演员一起工作，但是指导可能使这些非演员免于产生结实的模仿。
而且，平淡无奇的表演并非只限于主角：充满了起源故事的喜剧演员，例如托尼·黑尔（“ Veep”），珍娜·马隆（“办公室”）和贾勒尔·怀特（永远被称为史蒂夫·乌克尔） ，在并非很有趣的场景中获得笑声。
“我的上帝比您的统计数据还重要，所以我真的不在乎您要说什么！”乔伊斯·斯通（朱迪·格里尔）在开始几分钟的讲话中说道，然后猛烈抨击儿子的老师。 爆发让听众不确定他们是否应该大笑还是同情（但更倾向于前者）。
专业人员与非演员的混合，两者之间没有真正的区分或推理（安东尼·萨德勒的父母以自己的身份出现，而其他男孩的母亲为演员），给人一种既紧张又尴尬的印象，既不栩栩如生，也不风格化。
“我不知道，伙计，你是否曾经觉得生活只是在使你飞向某种更大目标的东西？”
这是斯通试图在意大利的一个下午，在充满魔力的时刻沐浴在萨达勒（Sadler）的诗意中，欣赏风景， 多萝西·布莱斯卡尔（Dorothy Blyskal）撰写的剧本是这场灾难的最大方面之一。 对话没有任何潜台词，笨拙地扑朔迷离，只有当任何一个演员发声时，情况才变得更糟。 貌似，她希望在每行中留出最少的解释空间，以使线索的执行更容易。 但是，所有这些结果都是令人沮丧的直接坦率，这会让您想知道这部电影是否真的只有96分钟长。
有粉丝会争辩说，这是伊斯特伍德朝着更加抽象的艺术表达-故意凌乱的前卫-迈出的一步。 这些人可能是同一个人，他们声称“美国狙击手”中的婴儿看上去并不假。 但是，如果这能表明这位现年87岁的演员现任导演的能力，那么也许他退休就更好了。
如果您愿意，“前往巴黎的15:17”现在正在全国播放。 但是，相信我，上面的预告片就足够了。
