评分：2/5
一旦创意停滞，一种流派就不再受欢迎，如果Typesetter的新专辑以某种方式代表了00的emo / pop-punk复兴的全部，这种流派会无限期地崩溃在您的沙发上，并且正在吃掉从一碗Chex Mix，您要放在咖啡桌上。 用一半的批判性心态聆听使一个人很难找到任何冒险或令人兴奋的东西，即使他们表面上冒险进入新的领域，但该时代的同龄人还没有实现。
歌曲“ Technicolor”也许是最好的例子，因为它明显地融合了鞋视元素。 莉迪亚·洛夫莱斯（Lydia Loveless）的功能是赎回性，而流行音乐朋克的鼻腔人声则被混入混响中，听起来像是钉在黑板上。 如果不是因为这个原因，这首歌会让人耳目一新。 乐器演奏熟练，制作的声音不是太低保真，也不是太打磨，并且在第一个合唱之后的吉他独奏可以使听众卷入，同时又足够简洁以免枯燥或大胆地尝试大于-生活。
《 Pity Sex and Nothing》已经实现了这种朋克/ shoegaze混合体，并且做得更好，可以追溯到这张专辑所体现的流行朋克/ emo自满情绪。 “ Shoegaze”甚至是乐队在Bandcamp上用于该唱片的标签之一，但是每首歌曲都具有非常微妙的，甚至不是完全不存在的流派元素。
“ White Noise”（以后现代作家Don DeLillo的同名小说命名）似乎更像是在最后一刻尝试达到每张专辑中一首原声歌曲的配额，这也许是这张唱片中最不必要的糖精曲目（旁注：什么是“电影垃圾箱”？）并非巧合，它也不必要地长，而其他每首歌曲都保持合理的长度而又不过分。 保留“ Technicolor”和“ White Noise”背后的异常现象，这张专辑中的其余8首歌曲具有基本的流行朋克/情绪敏感度，值得庆幸的是，它并没有尝试任何诱因。
整张专辑中的歌词都非常抽象，但有时它们确实具有令人印象深刻的文学力量。 “万寿菊”用一条线证明了这一点，“那么教堂的钟声响起了吗？他们唱歌是婚礼还是葬礼？ /只有圣徒可以说/ /但虔诚无论如何都是卑鄙的行为。”
开场白“一夫一妻制”（Gliss Happening）和第六首“一夫一妻制II（坏演员）”之间有明确的主题凝聚力，尽管其含义和含义尚不十分清楚。 这些歌词中的某些歌词，尤其是在结束曲目“ Viva”中的那些歌词，作为讽刺性的模糊书籍和因失败或失败的爱情故事而播出的脏衣服而出现。 它不具有鲍勃·迪伦（Bob Dylan）的《 血迹》的宣泄作用，但有时会很好地表达情感上的创伤，例如歌曲“ Only”（“因为所有事物都短暂而容易蒸发/我紧紧抓住每一丝情感力量”。）
Typesetter引人入胜的抒情精神是该专辑的终极挽救之选，但其根本的罪名是无意识地打上烙印，减轻了良好笔法的负担。 00年代emo / pop-punk的复兴一直受到欢迎，而Nothing Blues在音乐上等同于它放在咖啡桌上的Chex Mix碗里的陈旧的椒盐脆饼。
