然后我看了霓虹灯恶魔，根据它的接收方式，它期望它是一件漂亮的东西，一部简单的剥削电影。 相反，我发现的是Suspiria的失散姐姐。 它与Tanz舞蹈学院存在于同一世界。 不要误会我的意思，它距离弗莱堡的居民巫婆之城还有半个世界。 在每个故事中，由于自我治安和自我监控而导致其他妇女对妇女施加暴力的主题贯穿其中。 每部电影的境界都充斥着厌恶女性主义文化的恐惧，在《神魂颠倒》（Suspiria）中跳舞，在《霓虹恶魔》（Neon Demon）中建模，颠覆了叙事流程，使它看起来几乎是不真实的。 Suspiria叙述的核心舞蹈世界告诉我们将要关注哪种暴力。 在这种情况下，这是身体的暴力。 我们只看到Suzy跳舞一次，也就是当她被迫跳下并最终崩溃并从鼻子和嘴流血时。 那时，她被迫进入学校，开始喝酒，无论出于何种原因，这些酒只能被认为是药酒。 在此之前，更不用说她与其他学生的第一次接触被扔到更衣室，在那儿她只遇到恶意。
在霓虹灯恶魔中，暴力监视的性质至关重要。 首先从双重偷窥者的视角观看摄像机。 鲜血淋漓的蓝色裙子上躺着躺着的女人的喉咙上流血。 观看者立即面对他们的偷窥本质和所观看事物的本质，既暴力又具有性。 似乎每个场景都是一种评估力量正在关注的场景。 从其他模特到时装设计师再到摄影师，再到看似镜子，不一而足。 持续不断的暴力威胁渗透到每堵墙，并渗透到空气中。 它像调色板和令人不安的配乐一样，被梦ed绕在每个场景上。
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这些特质使我认为这部电影将受到那些已经对Refn和霓虹灯哥特式音乐产生了强烈追捧的人的狂热追随者。 这些电影中每个电影最深刻的方面之一是对整个艺术内容的寻址和反思，以充分创造身临其境的体验。 这将使Neon Demon变老，并且在与上下文（而不是上下文）一起进行分析时，可以更好地欣赏。
