这是我年度最喜欢的电影。 它们中的大多数都可以在网上找到，也可以在其他任何地方找到＃好＃内容。
荣誉提名： 第13位，Elle，我就是住在房子里的漂亮东西，愤慨，邀请，Kaili Blues，Kubo和两条弦，La La Land，阳光下
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20. 每个人都想要一些！ （美国理查德·林克莱特）
理查德·林克莱特（Richard Linklater）继续他职业生涯中对时间流逝或缺乏时间的探索，这件令人毛骨悚然的镜头是对80年代初德克萨斯州一个小镇上的一群大学棒球运动员的赞赏。 最初是Dazed和Confused的精神续集， 每个人都想要一些！ 同时，她更加专注和更加刻板，选择只是花时间与角色打交道，而不是在“新手试图吸引女孩”之外建立更多的叙事。不过，这只是低概念。 在电影中点附近的一幕中，当家伙们走过他们的聚会所所在的街区时，谈话转向了几乎令人不安的存在的话题：这些人都是谁，他们的生活是怎样的？ 我们如何适应外部世界？ 林克莱特（Linklater）似乎在说，此时此刻就可以了，但是如果您好奇的话，总有希望在眼前。
19. 杯赛骑士 （美国，特伦斯·马里克）
后细红线马利克并不是每个人都喝茶（有时是有充分的理由），但是我发现《 骑士杯》是一部令人难以置信的电影，也是洛杉矶最吸引人的作品之一在电影中看了很长时间。 它具有出色的启动性能； 在这部电影和《奇迹》中 ，马利克的演员们并没有为他们的作品赢得太多赞誉，而是将大部分注意力转移到了他的椭圆美学上。 但是很明显，他的方法的自由性使克里斯蒂安·贝尔在相当长的时间内表现最差，除马利克以外，几乎没有其他董事有敏锐的态度以这种有益的方式利用明星的力量。
18. 地狱或高水位 （美国David Mackenzie）
《地狱或高水位》是一部电影，大大超出了其叙述性叙事的有限承诺。 您肯定已经看到了所有这一切的一些迭代：蓝领人，由于被强大的权力所委屈，决定将事情掌握在自己手中，以便在美国平原上建立自己的命运。 Mackenzie的影片与众不同的是Sicario抄写员Taylor Sheridan出色的，令人惊讶的乏味脚本，它为角色提供了呼吸的空间，并反复朝着意外的方向飞去。 掩盖在公认的鼻子上的煽动性言论之下：富人与穷人之间的差异是对70年代美国电影的独特角度回溯，在那部电影中，原始和情感诚实是最重要的电影特质，而且没有故事决定权似乎不在桌子上。
17.关心的学生1950年 （Adam Dietrich / Varun Bajaj / Kellan Marvin，美国），《 说话困难》 （AJ Schnack，美国）和Project X （Laura Poitras / Henrik Moltke，美国）
自2015年成立以来，非虚构电影制片人Laura Poitras，AJ Schnack和Charlotte Cook共同创立的视觉新闻项目“视野”已迅速成为具有预见性，令人振奋的纪录片电影的首要目的地之一。 这三部电影虽然都很简短，但功能却丝毫不逊色，不仅是2016年该网站的最佳典范，它们本身就是令人难以置信的电影，能够与最佳剧场并肩而立从去年开始发行非小说类电影。 他们的主题-在米佐（Mizzou）举行的＃ConcernedStudent1950抗议，美国无休止的大规模枪击事件，信息状态和监视全景摄像机-的处理方法大不相同，但艺术性也很强。 人们看着他们感到，对于电影非小说类的持续增长，人们几乎寄予了无限的希望，这种电影可以在任何地方，任何时间，任何地方访问。
16. Popstar：永不停止，永不停止 （Jorma Taccone / Akiva Schaffer，美国）
大众市场的美国喜剧目前处于艰难境地。 大型喜剧片的编配-坚持制作惰性的，模棱两可的戏剧，而不是制作带有笑话的电影-是一种真正令人沮丧并且从根本上来说是落后的方法。 值得一提的是，贾德·阿帕托（Judd Apatow）是《 Popstar》的制片人，但他经常关闭的感性被甩在了一边，转而支持那种偏僻的非犹太人和反喜剧倾向，这是《孤岛》最佳作品的标志。 。 Popstar知道喜剧是在开玩笑的情况下生死存亡 ，而且喜剧成片。 在过去的一年中，我一直听到这部电影被描述为“愚蠢”，好像这是无能的电影制作人的不幸副产品，而不是合法工匠精心制作的作品。 实际上， Popstar与美国最热门喜剧的例子是《美国酷暑 ：第一季营》和《 弥敦道 》，并巩固了孤独岛作为当今最稳定的喜剧电影制片人的地位。
15.月光 （美国巴里·詹金斯）
一个案例研究，说明如何通过构图和颜色，克制和温柔适当地传达欲望。 不公平地被冠以“我们现在需要的电影”的称号-并且经常仅用这样的术语来谈论- 月光给人印象深刻，因为这是我们在美国独立电影中经常习惯的那种朴实的现实主义之间的完美平衡（例如，精美的厨房桌子）场景），以及更具诗意，挑战性和情感模糊的方法（例如，令人难以忍受的动感学习游泳场景）。 这些技术在整部电影中始终处于对话状态，并起到了不可估量的作用。
14.海上火 （意大利吉安弗兰科·罗西）
《海上火力》是该名单中比较奇怪的电影之一，因为在相当长的放映时间里，感觉就像两部电影不必要地合而为一。 从表面上看欧洲移民危机，但又把重点放在了被避难者逃离的一个岛屿的全年居民上，这部电影在这两种叙述之间轻轻地交替，直到最后，每种叙述都以两种方式相互补充明显而微妙的。 这是一部出色的，富有耐心的，并且最终至关重要的电影移情作品，其中包含了矛盾和隐喻，这是艺术纪录片的必要元素。
13.日落之歌 （英国Terence Davies）
就像电影的到来一样深刻。 戴维斯（Davies）花费了大量的时间来制作《 日落之歌》（Sunset Song ），由此而来的电影毫不妥协地展现了20世纪初期苏格兰乡村地区的生活，但面目全非。 艾格尼丝·迪恩（Agnes Deyn）表现出力量，细腻和动感，正如戴维斯（Davies）所预期的那样，遮盖物和构图奇妙而引人入胜，并且采用了不拘一格的摄影机动作，并秉承最大的诚意。 这是一部罕见的时期电影，从上映之时就开始显现出来，而不是投身于制造最好的传真机。
12.智人 （Nikolaus Geyrhalter，奥地利）
描述智人的最好方法可能是实验科幻：这部电影在整个拍摄过程中完全由静态风景镜头组成，在世界各地跳来跳去，找不到一个人。 就像是其中一部“人与人之间的生活”电视节目的艺术版一样，盖尔哈特（Geyrhalter）优美的（以及公开的数字）构图的挑剔性加上这一概念的巨大力量，使其成为最令人意外的电影之一2016年。
11.另一方 （Roberto Minervini，法国/意大利/美国）
罗伯托·米纳维尼（Roberto Minervini）是当今从事非小说类作品的最激动人心的电影制片人，这不仅是因为他的作品并非完全非小说类作品-至少不是传统意义上的。 另一面体现了他典型的工作方法，即找到真实的人，然后在他们旁边写一个松散的剧本，将他们的生活，信仰，恐惧，朋友和家人融入叙事中，这部电影所揭示的内容同样令人沮丧且至关重要。 这部电影分为两个部分：第一部分跟踪路易斯安那州农村地区少数吸毒者的日常生活，第二部分检查正在训练接受Jade Helm型政府接管培训的民兵成员，当然，他们的危险魅力领袖告诉他们的迫在眉睫。 另一面是具有挑战性的手表，但也是必须的。 Minervini采取了一项特别大胆的举动，利用亲密的长镜头和周到的构图来探寻和揭示美国文化中某些最具破坏性的方面，并期待并倾向于这部电影的准剥削性。 为此，他向我们提出挑战，要求我们开始将可恶的信念评估为可纠正的症状，而不是不可避免的终点。
10. OJ：美国制造（美国埃兹拉·爱德曼）
在ESPN的鼎力支持下，《 OJ：美国制造》具有纪念意义，它是一部令人震惊的文化历史，它既是对加利福尼亚州人民与Orenthal James Simpson人民的重要叙述，又是对美国的宝贵背景描述审判和美国动荡不休，百年历史的种族现实中的人。 在许多方面，除了一些经过诗意编辑的段落外，Edelman几乎完全直率地执行他的处决：以教科书中的真正犯罪电视方式，他设法最大程度地提高观看率并使您始终处于困境，并不断地，急切地等待下一个节目的公开露面剥削的。 这是一部罕见的八小时电影，几乎需要立即重看。 令人沮丧的是，今天的话题是：文化评论家中的电影常常以一种毫无意义的问题的形式归结为一种还原性的虚假命令：这是电影还是电视？ 答案当然是，当这很好时，谁在乎呢？
9. O Futebol （巴西塞尔吉奥克斯曼）
罕见的非小说类电影，从上到下都像纯净的电影一样。 这个想法是多余的：导演很久没有与父亲交谈过，他决定去巴西参加2014年世界杯足球赛，并记录下他与该男子的重新联系。 他们将大部分时间都花在四处行驶，但未成功尝试玩游戏。 他们的互动以轻松但谨慎的定向进行，而两个人之间令人不舒服的沉默，则以这座城市被体育运动沉寂的早期背景为背景，充分说明了男性的脆弱性。
8. 凯特饰演克里斯汀 （美国罗伯特·格林）
您对这部电影的了解越少，越好。 说真的 什么都不要读 去瞎了。 老实说，我仍然不知道自己是爱还是恨，但这是我去年看过的最具挑衅性的电影，而且我一直没有停止思考。 当然感觉很重要。 很少有电影愿意将自己完全嵌入这样的棘手，有害的问题中。
7. The Fits （美国，Anna Rose Holmer）
碰到一部电影，就像安娜·罗斯·霍尔默（Anna Rose Holmer）的打击乐首演一样，在形式上既具有野心又受到观众的信任，这是一件很美的事情。 在讲述辛辛那提一所学校的年轻女孩患上一种奇怪的疾病的故事时，霍尔默抵制了过度解释的冲动，而是让她严谨的相机简单地捕捉了她的明星，皇室成员高塔尔（Royalty Hightower）出色的发音表现，后者是青春期最好的人之一我多年来看过的表演。 这部电影的高潮是对超现实主义的完美校准，这仅仅是去年所有电影中最有意义的时刻之一。
6.海边的曼彻斯特 （美国肯尼斯·洛纳根）
当肯尼思·洛纳根（Kenneth Lonergan）的电影实际上完全充满了现实生活的东西时，他们被贴上了戏剧性的标签，这总是让我感到奇怪：忘记记忆的地方让你在冬天死了时把车停在那儿的挫败感，令人不快的烦恼交通，你可能会直接告诉配偶，是的，今天下午你可能和男生喝了几口啤酒，但承诺不会太多。 海边的曼彻斯特有一种独特的叙事，它是一种非常有力的叙事：关于失落与悲伤，家庭与情感压抑的故事。 但正如他的遗愿一样，Lonergan会毫不犹豫地漫步在流浪道路上，无论是整个场景，特殊的对话交流还是整个角色，它们似乎一到抵达便迅速从叙事中消失。 但是，没有什么是毫无意义的。 当电影结束时，它没有任何传统意义上的分辨率。 只是默默地承认我们只看过这个特定故事的一部分，没关系。
5. 摄影师 （美国， 柯斯滕 ·约翰逊）
摄影师会立即告诉您您的打算：在简短的开幕片场介绍了影片之后，柯斯滕·约翰逊带我们去了密苏里州乡村，在那里她收集了美丽的中西部风景照。 暴风云在远处酿造，突然间有雷击。 拍摄的画面非常华丽，是任何电影的视觉亮点，但是接下来发生的事情是出乎意料的：约翰逊在喘息时喘着粗气，清楚地被闪电挡住，然后打喷嚏，不由自主地摇动相机。 电影的其余部分由约翰逊四分之一世纪的纪录片摄影师选出的小插图组成。 通过对她工作生涯的一瞥，我们可以学到很多东西； 不仅涉及摄影者约翰逊（她的工作方法，她偏爱的拍摄类型，她与被摄对象的互动方式），还涉及人类约翰逊。 这是体验创作过程的完全激动的方式。
4.水瓶座 （巴西KleberMendonçaFilho）
水瓶座紧跟着一位65岁的退休音乐评论家克拉拉（Clara），她试图拒绝当地一家建筑公司的发展，无论是友好的还是不友好的，该公司都想拆除她珍爱的海滨公寓楼。 作为克拉拉（Clara）的索尼亚·布拉加（Sonia Braga）表现出色，并以令人钦佩的色情情趣表达了她日趋复杂的情感状态。 水瓶座雄伟而亲密，情感和政治，幽默和恐怖，是对不受束缚的资本主义罪恶的史诗般的解释，同时对所有可能辞职以适应其社会经济阶层的人们发出警告。 在我们沮丧而又恐惧的选举后状态下，还有什么比这更重要？ 注意这些迹象，注意水瓶座 ，并自我支撑大约几年。
3. No Home Movie （尚塔尔·阿克曼，法国/比利时）
这种赤裸裸，奔放的悲伤和亲密的作品几乎很难看清。 在不乏奇妙的电影瞬间的一年中，最让我感动的是阿克曼母亲在笔记本电脑屏幕上通过Skype与女儿交谈时的极端特写镜头，她的特征逐渐消散并逐渐涂上像素直到她不在的事实，以及女儿因其而感到忧郁的事实，变得无情而不可避免。 No Home Movie是阿克曼（Akerman）在2015年10月自杀之前完成的最后一部电影。她在国际电影院中的重要存在将无可估量地错过。
2.女巫 （罗伯特·艾格斯，美国/加拿大）
令人吃惊的电影体验，也许是我去过剧院以来最害怕的电影体验。 可以预见的是，艾格斯在前殖民时期的美国宣称巫术是一种非常真实的力量，这在影片上映时引起了一些争议，但是那些对这一特定叙事决定感到愤怒的人则忽略了更深的眼光。 女巫对法西斯式的父权制和有害的宗教狂热有很多话要说，它只有通过建立一个世界来解决这些问题，在这个世界上，比树林里的女巫唯一可怕的是你必须抛弃去找她的生活。
- 某些女性 （凯利·里卡特，美国）
尚塔尔·阿克曼（Chantal Akerman）曾经坚持认为，制作女权主义电影的最好方法是向女性展示他们在日常生活中的举止，尊重她们在画框内的姿势。 凯利·里卡特（Kelly Reichardt）在对待《 某些女人》时遵循了这种思路，这部电影可能注定会被叙事模糊和表演性内在化视为危险信号的人们称之为惰性。 根据梅勒·梅洛伊（Maile Meloy）的三篇短篇作品，里卡特（Richardt）雄心勃勃地将电影的总体叙事分为三部分，分别描绘了蒙大拿州农村妇女的生活。 就像您可能会从Reichardt所期望的那样，这一切都是温柔而优美的镜头，但更令人振奋的是，这表明她对美国风景的持续迷恋，在她以前的许多作品中如此无效率且独特地体现出来，并没有任何进展。 阿克曼（Akerman）的另一个选择是，他曾透露，虽然大多数电影试图掩盖或按摩观众的时间流逝，但她希望您能感受到这种流逝以及流逝的空间。 在《 某些女人》中 ，无论在时间上还是在其他方面，都可以肯定地感受到美国经验的广泛性，而耐心地描绘其庞大生活中的一些生活实际上是启示。
