达米安·查泽尔（Damien Chazelle）的爱情故事在剧本中令人赞叹，但作为音乐剧却令人失望。
创建人：Maryanna Antoldi
电影风靡一时的颁奖季，导演达米安·查泽尔（Damien Chazelle）的浪漫音乐剧《拉拉之地》（La La Land）可以轻松地视为2016年最伟大的电影。以对现代好莱坞的致敬和对它的定义，这部电影试图融合经典歌舞表演与演员艾玛·斯通（Emma Stone）和瑞安·高斯林（Ryan Gosling）的新鲜面孔混在一起。 然而，最终的结果是，一部电影几乎没有刮擦其前任的宏伟表面。 由于La La Land的情节线几乎不适合为其选择的音乐数字，因此它是一部优秀的电影作品，但在音乐剧方面却表现平平。
电影的前提是两个渴望拥有自己的好莱坞成功故事的人。 梦ia以求的女演员米娅·斯通（Mia（Stone））尚未出演角色，但他仍然在华纳兄弟乐团担任咖啡师。 同时，固执而又热情的爵士乐音乐家塞巴斯蒂安（Gosling）渴望通过开设自己的俱乐部来复兴垂死的流派，但他挣扎着挣一美元。 这些角色类似于电影过去的古老“破烂致富”陈词滥调，但正是他们独特的爱情故事将他们与其他人区分开。
Chazelle出色的剧本作品突显了Stone和Gosling的表演之间的电气联系。 这对夫妻的对话几乎总是来回嬉戏，突显了演员们在戏间戏间的牢固联系。 米娅（Mia）对电影的沉迷爱好与塞巴斯蒂安（Sebastian）对爵士荣耀的顽固指责形成鲜明对比，两人很快就学会了欣赏彼此的激情。 他们不断互相支持，塞巴斯蒂安激励米娅写自己的戏剧，米娅帮助塞布和他的俱乐部。 因此，正是这种支持系统定义了他们之间的关系，而我们通过斯通和戈斯林双方优美的对话和精彩而真诚的举动看到了这一点。
但是，尽管表演很重要，但音乐却落后了。 凭借Chazelle执导的音乐风格电影（如“公园长凳上的盖伊和马德琳”（2009年）和“鞭打者”（2014年））的导演背景，“ La La Land”作为一种原始的现代概念具有无限的发展潜力。 但是，电影对古老音乐剧的依赖破坏了它的希望。 它的前两个数字是“太阳的另一天”和“人群中的某人”，其出色的电影摄影和乐观的，关于电影前提的拍打旋律-搬到好莱坞寻求成功-使观众为音乐剧作好准备骑。 然而，结果却是。
影片其余部分的音乐数字不仅稀疏，而且缺乏创意。 勉强适合情节，他们似乎只是对旧经典的悲伤翻拍，而不是创新的胜利。 戈斯林和斯通的舞步简直太无聊了，未能达到好莱坞的标志性音乐剧的目标。 引发米娅与塞伯（Mia）与塞伯（Seb）关系的那首歌“一个可爱的夜晚”包括好莱坞山丘之间的两次踢踏舞，但它们的基本动作与弗雷德·阿斯泰尔（Fred Astaire）和埃莉诺·鲍威尔（Eleanor Powell）的类似动作完全不一样，这是《 Begin the Beguine开始》中著名的踢踏动作。 ”（1940年）。 同样，这对夫妇在天文馆里的华尔兹像《阿迪达斯旅行车》（1953）在中央公园里的阿斯塔尔和赛德·查里斯的异想天开的闲逛，但是对梦幻般的摄影的大量关注分散了他们的实际动作。 他们的歌舞略胜于舞蹈–斯通在《劲舞团》中表演了摇摆不定但仍在移动的民谣，戈斯林在《星光之城》中缓慢而沉思地演绎了这部电影的其余部分，使他们免于完全失望。 但是不幸的是，这部电影并不是它希望的音乐剧。
尽管有音乐上的缺陷，“ La La Land”的情节却像好莱坞的灯光一样明亮。 最重要的是，它教导困难的选择需要牺牲。 当Seb加入一个由老朋友（John Legend）经营的爵士乐乐队谋生时，Mia意识到自己为成功而放弃了梦想。 而且，当几乎没有人出现在Mia的单身女人秀上时，她即将丢下自己的衣服。 但是，当重要的机会出现时，她和塞巴斯蒂安必须在自己的职业或人际关系之间做出选择，意识到他们必须放弃彼此之间的关系。 故事揭示了梦想需要付出比人们想象的更多的牺牲，并且美丽地突出了当两个年轻人试图找到成功之路时的脆弱但令人难忘的关系。 凭借出色的情节和人物，“ La La Land”可能不是我们等待的音乐剧，但可以肯定这部电影值得一看。
