特许权使用费是宝贵的资产。 如此珍贵，以至于拥有一部分股份的需求日益增长。
在Royalty Exchange中，我们试图通过将艺术家放到一个开放的市场上来获得最高的版税，以使他们的特许权使用费转化为竞争，并最终为特许权所有者带来更高的价格。
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但是，同样的需求也是音乐史上一些最糟糕交易的根源。 私下提供的交易，没有机会进行审查，而且通常没有受影响艺术家的知识或了解。 这些糟糕的交易只会使一名艺术家沉迷，将其在创作初期就从其创造才能中赚取的所有专利费转移给起草该作品的经理，唱片公司或出版商。
以下是一些令人难以置信的例子，应该为所有艺术家提供一个教训。
小理查德vs.专业唱片
理查德（Richard）于1955年与专业唱片公司（Specialty Records）签约，据称该唱片公司给唱片公司与他一起录制的所有音乐的完全所有权，以换取所赚取的特许权使用费的50％。 根据他的授权传记，他将自己的出版权以50美元的价格卖给了“ Tutti Frutti”，这使他每张唱片只获得了微不足道的半美金版税。
1959年，理查德（Richard）离开唱片公司并提起诉讼，声称他从未收到过版税。 他以11,000美元的价格解决了诉讼，并从“ Tutti Frutti”和“ Long Tall Sally”等热门歌曲中放弃了特许权使用费。
理查德最终在1984年提出了另一项诉讼，要求赔偿1.12亿美元，并控制他的特许权使用费，该诉讼于1986年在庭外和解。
他在《纽约时报》的个人资料中解释说：“我受过教育。” “我了解了投资。 我学会了如何掌管事物，这与才能同样重要。 首先，我没有正确阅读合同； 我签了坏合同。 而且我没有好的管理或好的会计。 我只是一个愚蠢的演艺人员，付出了高昂的代价。 我为此付出了高昂的代价。”
TLC与LaFace记录
Tionne“ T-Boz” Watkins，Lisa“ Left Eye” Lopes和Rozonda“ Chilli” Thomas是90年代的热门机器，最终赢得了经典“ Crazysexycool”的格莱美奖，并售出1400万张专辑。 但该组织最终申请破产，据称年收入仅为30,000至50,000美元。 实际上，在格莱美电视广播中表演的成本来自他们未来的版税。
问题出在他们与经理Perri“ Pebbles” Reid早些时候签署的制作和发行协议上。 除了大部分发行外，Reid还拥有TLC名称（乐队后来支付了300万美元以取回该名称）。 更重要的是，她与丈夫LA Reid拥有的LaFace Records达成了交易，这笔交易给了她的公司TLC特许权使用费的15％，同时还向他们支付了7％的特许权使用费（扣除补偿费用之后），然后由他们分担。
洛佩斯在《洛杉矶时报》上说：“我希望我们的历史不仅仅只是一桩破烂的著名戏。” “很难相信一个团体可以卖出1400万张唱片，而且仍然受到如此恶劣的对待。 但猜猜怎么了？ 这是一个残酷的生意，充满了贪婪的个体，他们利用天真的年轻艺术家。”
乔治·克林顿vs.布里奇波特音乐公司及更多
克林顿（George Clinton）是funk先锋议会和Funkadelic背后的推动力。 除了这些乐队创作的热门歌曲外，他们的音乐也是有史以来采样最多的音乐。 这是版税所有者的梦想。
但是，克林顿在目录中的拥有权历史在许多层面上都是混乱的诉讼和鲜血的混乱。 这一切都源于克林顿（显然）放弃了他在1976年至1983年间创作的音乐的布里奇波特音乐发行权，这是他职业生涯的最高境界。
克林顿声称他在这笔交易上的签名是伪造的，并开始了一系列诉讼以索回他的特许权使用费，所有这些钱他都输了。 他还起诉了环球音乐集团，他的队友和他自己的律师。 后来，他失去了其早期录音作品的主要录音版权，这些著作被出售以偿还法律债务。
他对秃鹰说：“这种情况的合法性令人难以置信。” “会计，版税文件-您现在无法获得任何信息。 这就像奴隶制。 您无法找到自己的欠款，同时，您也遭到了同一个人的起诉，而这些人正从您那里窃取资金，而他们正利用您的钱来起诉您。”
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音乐事务的历史充斥着这类案件。 这样的结果是，一方面您有不精通商业术语的艺术家，而另一方面您私下进行了幕后交易。
有兴趣管理版权使用费以获取经济利益的词曲作者，艺术家和其他权利持有者，应要求以公平，透明的方式这样做。 一劳永逸，一劳永逸的交易已经成为过去。
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