流行的双性恋公主

Kehlani和Kiyoko自己今年发行了一个合作歌曲：“ What I Need”，这是另一首带有引人入胜的钩接女孩的流行歌曲。 尽管这首歌广受好评，但我并没有特别相信这首歌比“ Girls”更好地代表了酷儿。

Kiyoko的抱怨是：“当我们独自一人时，女孩，你想拥有它/当你与家人在一起时，你不想展示它”以对她的爱的兴趣而变得刺痛，因为她没有足够骄傲地宣布她公开性行为。 这不仅使困惑和优柔寡断的双性恋的刻板印象永久化，而且忽略了那些来自那些无法立即理解或容忍同性恋或双性恋的家庭或社区的困境。 在这种情况下，这给人们带来了耻辱的双重帮助； 首先是同性被吸引的文化耻辱，其次是实现这种第一耻辱的耻辱，原因是对承诺的原因不够投入。

在这种情况下，这首歌的合唱出现了：“我需要什么，我需要什么，我需要什么/是为了让您确定 […] /告诉我这是您的[…] /和您为谁而做/”作为对自己的仇恨责备他人的自私的尾巴，尽管对可能引起他们这种情况的情况不敏感。 当然，我想知道，这种暴露和疏远那些没有出家人的人，或者正在努力寻找同性吸引力的人，这种近视远比Ora的罂粟钩反而适得其反，“有时我只想亲吻女孩，女孩，女孩？

凯拉尼（Kehlani）和清子（Kiyoko）是主流流行音乐中为数不多的公开支持同性恋者中的一些，因此他们承担着沉重的代言负担，并且无疑应该允许他们犯下错误。 名人和艺术家必须像其他任何人一样，驾驭政治和行动主义。 凯兰妮本人在宣布她最近怀孕后，表示在她发推文“想像酷儿意味着女同性恋，并且意味着不能生孩子”时，她也受到了一些同样的“不够酷”的强烈反对。 尽管我自己对自己的作品提出了批评，但他们在表现酷儿和女同性恋者方面做得很好，这显然对他们的许多粉丝们是肯定的。

“女孩” 不是它想要成为的国歌（尽管我忍不住爱上了Cardi的图形和无歉意，“只是向右滚开，感觉很好”）。 但是，通过大声疾呼而不是尝试进行对话，我们冒着将LGBT +社区转变为更少的社区和更多等级的派系的风险，甚至在那些尚未有机会学习的成员中也维护政治正确性话语。

加比·里维拉（Gabby Rivera）于2016年出版的年轻成人小说《朱丽叶深呼吸》就是一个很好的例子。 朱丽叶（Juliet）是来自布朗克斯的波多黎各美裔年轻女同性恋者，前往波特兰（Portland）与《 狂怒的花朵：通过赋予心灵权力来赋予您的猫咪》的作者Harlowe Brisbane实习。 在波特兰，布里斯班的朋友Phen问朱丽叶，她如何识别，并回答“我如何识别？”。 当Phen意识到Juliet从未听说过偏爱的性别代词时，他得出结论：“我敢打赌，你甚至不是真正的同性恋。 您只是因为去上一所文理学院而感到时尚”。 朱丽叶含着泪水，双眼涌动，回荡着：“不，我不知道这句话。 […]在所有让我感到像局外人的时刻，应该让我有足够的空间加起来，让我感到非常羞耻。

也许像Phen，Kehlani和Kiyoko一样，对其他人试图声称他们认为是自己的“时髦”，“自由”，奇怪的资本有些怀疑。 我也很生气，有人准备声称酷儿的资本-冷静，进步主义，前卫的结合-而不必感受或承认同性关系带来的文化债务 ，因此我们许多人仍在挣扎。

但是也许Ora，Rexha，Charlie XCX和Cardi B只是不知道这些单词 ？ 如果他们确实愿意拥抱双性恋和LGBT +社区（如Ora所说，她应该这样做），我们是否应该尝试将其拥抱起来，并耐心地对他们进行言语和图像教育，而不是因为他们的尝试失败而将他们赶走？

那些关心自己的擦除的妇女是否也应该耐心地接受有关自己关于边缘化的主张淹没社区中特权较低的声音的方式的教育？

我真的不知道 我确实知道，主流流行音乐中LGBT的代表仍然很少。 当我听到“有时我只想亲吻当地的商业郊区广播电台的女孩/女孩”时，我感到高兴的是，至少有人试图代表双性恋，这种表达可能会带来问题。 我不确定该从何而来。 但是我会聚精会神地看着。