最近，我收到了一封断断续续的信件，其中描述了它的现状和现状，这有点摇摆不定，承认祖鲁，时间流逝！
建议之一是，我们这一代曾经想像马龙·白兰度或伊丽莎白·泰勒，现在却冒着整形手术和胃旁路的风险，以免在晚年不像白兰度和泰勒。
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这是一个可爱的自负，但没想到。
泰勒（Taylor）和白兰度（Brando）都表现出色，不仅是电影明星的魅力，还具有超凡的魅力，聪明，脆弱，坚韧和世界智慧。 当我考虑他们职业生涯的跨度时，我对他们能够深入发挥原本公式化和盲目的角色的能力感到震惊，甚至连Lassie电影（Taylor）和第一个超人 （Brando）的糖精串也是如此。 当他们扮演角色时，他们扮演的角色是： 铁皮屋顶上的猫中的猫玛姬， 害怕弗吉尼亚·伍尔夫的玛莎中的马莎， 街车名为Desire的斯坦利·科瓦尔斯基，斯坦利·科瓦尔斯基， 滨水区的特里·马洛伊，他们都是超凡的，创造了电影本身之外的不可磨灭的角色。
让我们变得真实。 实际上，没有人试图看起来像任何一个人，因为每个人都是人类的更高阶，能够执行我们凡人根本无法命令的一系列表达。 我可能做过白兰度，“我可以上课……我可以成为竞争者。 我本来可以成为一个人，而不是烧伤，这是我的娱乐目的，但实际上看起来像白兰度吗？ 我可以买一件皮夹克，懒散，试图同时看起来认真和受伤。 差远了。
还有其他非常有效的方法演员和出色的角色，但是任何人在片刻间就看到过情感横渡白兰度的人，还记得他戴着伊娃·玛丽·圣（Eva Marie Saint）的手套时所表现出的纯阳刚之气和温柔的感情，知道有一种我们可以欣赏但永远无法复制的动觉天才。 我可以与现任演员进行的最奇怪和最接近的比较是，基纳乌·里夫斯（Keanau Reeves）的独特能力，可以显示出曙光般的理解而无需任何形式的动作。
就泰勒而言，她也是其中之一。 她眼睛的颜色是一种独特的蓝色，非常明显，被看作是紫色。 她出生时有着深色的双眼睫毛，这种突变使她看上去既闷热又聪明。 后来我们得知她像朱迪·加兰（Judy Garland）一样，被剥夺了童年，并被工作室制作成当年他们认为需要的当代流行明星的影印品，但与加兰（Garland）不同的是，她设法以低调，低调的精力来担任每个角色。
她在《 国家天鹅绒》之后的角色异常出色； 尽管米高梅努力使她成为一系列青春期浪漫喜剧中的青少年舞会皇后，但伊丽莎白·泰勒从来都不是真正的少年。 1951年，她与小康拉德·希尔顿（Conrad Hilton，Jr.）结婚，后者与继母Zsa Zsa Gabor有婚外恋，事实证明，她有放荡不羁的天赋。 泰勒今年十八岁，离婚了一年。 那是与七个丈夫八次婚姻中的第一次； 她两次与理查德·伯顿（Richard Burton）结婚。
尽管都拥有性欲，但当被视为性别象征时，白兰度和泰勒都不舒服。 白兰度的联络和事务是小报疯狂的东西。 他生了16或17个孩子，几乎可以肯定其中的一个被放弃供养，是Courtney Love的母亲，他将Brando与Kurt Cobain联系在一起，乍一看这种联系不大可能，但奇怪的是，两个恶魔般的天才相遇。
是的，伊丽莎白·泰勒（Elizabeth Taylor）的生命的最后几年没有那么迷人。 她犯下困扰女性名人的罪过； 她老了。 她的个人生活偶尔很马虎，太公开。 她偷走了美国甜心人的丈夫（莱娅公主的父亲埃迪·费舍尔），并把他丢给了理查德·伯顿。 在她的最后几年里，她因自己的珠宝和香水系列而出名。 她结识了迈克尔·杰克逊。 最后，她she肿，坐轮椅，被充血性心力衰竭击败。
然而，我们将她视为玛姬或玛莎，最终并没有感到惊讶或失望。 泰勒的独特之处在于，即使我们被她扮演的角色所吸引，我们也能看到她将会变成什么样。 在这些方面，她简直令人难以置信。 她在每一个草率，慷慨，痛苦，感性和不可预测的时刻都完全居住在它们之中。 在那个时代，很少有女性被允许揭示其复杂的个性，她是自然的力量和完整的女人。
在一个以自我怪诞闻名的职业中，白兰度无疑是最令人发指的人之一，然而，当我们看着他像贝贝·露丝（Babe Ruth）那样，以一种热狗逐一地热狗，他的身体肿胀而慢慢地毁灭自己时，我们知道他确实在吃东西死了 他重达三百五十磅，但他不是悉尼格林街，自鸣得意。 他节食剧烈，体重减轻，发胖，变胖。 在《 赏金兵》中 ，他的体重上下移动时，他穿了五十多条裤子。 最后，他的服装必须用弹性材料制成。 在后来的角色中，由于他的体重在拍摄过程中迅速膨胀，因此必须使用双打进行全屏拍摄。
白兰度的出现被广泛观察和讨论； 小报喜欢在他最糟糕的时候打印他的照片。 他在《 教父》中扮演维托·科里昂（Vito Corleone）的角色被认为是他赎回了演员万神殿，他扮演的角色很出色。 “我曾经做过什么让您如此无礼地对待我，”如今已成为我不时冒出来的另一个白兰度的模仿，因为我知道我无法接近他的引人入胜之处，而是享受着一个男人的言语朴素。力量提供了谴责。
我看过《现代启示录》十五或二十次，从不回避同样的反应。 批判性语言并不能使体验成为现实，因为这部电影太过高调且痛苦地逼真地让我发抖，但每次放映电影时，它都是白兰度（Brando）作为库尔兹（Kurtz）的形象，使他的头对原始黑暗显得不确定且不均匀。 他用那只手擦着光亮的头，在那一刻，它看上去太大了，形状太完美了，无法让人感觉是真正的。我发现自己年复一年地在思考：
“那是我见过的最美丽的男人。”
