最初于2017年2月发行，《走出去》仍然预示着文化对话的转变以及种族如何在电影中呈现的要求。
Get Out席卷了这个颁奖季。 从技术上讲，它可能不会赢得多个奖项，也不会因此获得任何奖项。 但是它的存在隐约可见。 最初于2月下旬发布，它与颁奖季固定装置完全没有任何联系。 首次导演导演制作的预算不到500万美元的恐怖电影至少可以说是非传统的最佳影片提名。 一些人指出，前AMPAS主席谢丽尔·布恩·艾萨克斯（Cheryl Boone Isaacs）采取了一项举措，以使学院的投票机构多样化，以此作为Get Out获奖季节实力的先驱。 不过，我要说的是，它的成功更多地源于它发人深省，流派突破，随后又由环球影业（Universal Pictures）进行了成功的颁奖活动。 Get Out的获奖成就是反常现象，但与电影本身相比，绝非反常现象。
乔丹·皮尔（Jordan Peele）执导和导演的这部电影将恐怖与讽刺相提并论，几乎要求不止一次被观看。 出走跟随黑人摄影师克里斯·华盛顿（Daniel Kaluuya），他勉强同意与白人女友罗斯·阿米蒂奇（艾莉森·威廉姆斯）（Allison Williams）居住在上州的一家人见面。 克里斯很快进入他的周末拜访，他注意到罗斯的家人以及当地社区在他的面前表现异常，经常引起种族歧视，破坏了评论。
在现代恐怖电影中，人们对细节的关注并不是完全看不到的，但是这些细节加之美国种族关系的深刻见解，给电影带来了新鲜感。 皮尔（Peele）还利用过去几年的恐怖经典为他的电影打气。 从《闪闪发光》到《沉默的羔羊》 ，皮尔采用了风格暗示以及特定的电影制作技术。 正如Peele本人在DVD评注中所承认的那样，拍摄了以卡卢亚（Kaluuya）和阿米蒂奇（Amitage）族长凯瑟琳·基纳（Catherine Keener）为首的“催眠”场景，与汉尼拔·莱克特（Hannibal Lecter）和克拉丽丝·史达琳（Clarice Starling）在《沉默的羔羊》中的对抗场景类似。 通过锐利的编辑和紧张的镜头构图，可以抽出两个角色之间的张力。 当场景的张力在整部电影中产生共鸣时，参考是有效的，因为它是卡卢亚（Kaluuya）角色克里斯（Chris）的真实转折点。 乍一看，它的前提似乎类似于1967年的斯坦利·克莱默（Stanley Kramer）的电影《 猜猜谁来吃晚饭》 ，但是当恐怖电影和现代种族政治的原理使人们对黑社会的危险有更黑暗，更内在的寓言时，这一比较很快就被忘记了。在美国是黑人意味着什么。 皮尔（Peele）还暗示了《闪灵》 （ The Shining）及其中心人物杰克·托伦斯（Jack Torrance）的弧线，因为克里斯的缓慢智力退化与他自己的孤立相伴而生。 隐居是这两部电影的主要主题。 注意到了在生理意义上的隔离，但是皮尔通过将其集中在美国的种族隔离中来增强了这个想法。
Get Out将Armitage家庭的种族主义视为暴力和紧急事件，因为对于2018年仍然存在的种族主义也可以这样说。对于黑人美国人而言，屈尊的，不敏感的评论，例如：“我会第三次投票支持奥巴马如果可以的话，请减少黑人美国人的肤色。 反过来， 《走出去》进一步探讨了这些言论的暴力行为，以及黑人的非人性化如何升级为严重的剥削行为。
这些都不是说《滚出》并没有赚来的喜剧。 恐怖电影中的喜剧片，无论是否有意提供，都为可怕的情况提供了参考。 皮尔（Peele）利用他的过去作为热门节目《 Key＆Peele》中的喜剧中心主角，为喜剧演员克里斯（Chris）和阿米蒂奇（Armitage）之间动荡的喜剧增添了喜剧色彩。 克里斯（Chris）的朋友警告说不要对他的上级企业罗德（Lil Rel Howery）进行调查，他提供了许多现实检查和整体建议。
下车在多个层面上起作用。 作为一部悬疑恐怖片，种族政治的讽刺讽刺画和一部喜剧性格的喜剧片。 所有这些要素协同工作，并与皮尔（Peele）在美国黑人中的单一愿景相结合。 在奥斯卡之夜（3月4日），您可能看不到Get Out赢得任何最高奖项，因此这部电影可能必须以象征性地表示我们围绕电影种族的论述发生直接转变并象征着工艺的复兴而解决恐怖故事。
