密苏里州退潮之外的三个广告牌：分析（与种族无关）

密苏里州埃宾市郊外的三个广告牌是由马丁·麦当纳 （Martin McDonagh）执导的，他是《 七个精神病患者》和《布鲁日》的幕后主力 ； 两部优秀影片。 首先是米尔德雷德（弗朗西丝斯·麦克唐纳（Frances McDormand））张贴广告牌，只是询问警察局长（伍迪·哈雷尔森（Woody Harrelson））为什么在女儿的谋杀案中没有逮捕任何人。 在这个很小的乡村小镇，到第二天所有人都知道它，而米尔德雷德（Mildred）成为整个小镇的情感目标。 他们觉得广告牌不合适，即使这是一个城镇，说很多不适当的话也没问题。 但是，只有当人们对解决重大犯罪感到自满时，这种愤怒才开始显露出来；而对于诸如警察暴行之类的其他恶劣犯罪，也就不会自满。

因此，这部电影探索了许多深暗的领域，并以令人惊讶的暗幽默来进行了探索。 这是一年中最好的一年。 它也是多年来表现最好的电影之一。 McDormand已经是传奇，但这可能是她最好的表现。 她的性格很干劲，有主见，不会让任何事情阻碍她前进。 另一方面，萨姆·罗克韦尔（Sam Rockwell）则提供了音调完美的表演演奏官Dixon。 他应得的所有奖项，包括即将颁发的奥斯卡奖，都应得到。

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卡特·伯威尔（卡特·伯威尔）（马丁·麦克唐纳还拍过其他电影《布鲁日和七个精神病患者》 ）所提供的乐谱非常漂亮，并抓住了中西部的基调。 配乐也很重要。 歌曲选择与事件有关。 这部电影的开头和结尾分别是Townes Van Sandt的《鹿皮种马布鲁斯》，最后是Amy Annelle的封面。 本·戴维斯（Ben Davis）的摄影作品也令人着迷。 例如，在米尔德雷德（Mildred）院子里的场景中总能感觉到广告牌的存在。 同样，迪克森不懈地殴打红色（Caleb Landry Jones）也很有效，因为它的野蛮，原始和对受害者的尊重。 这是一个重要的时刻，它转变了电影色调的新变化。 导演提到“知道非常非常糟糕的事情的恐惧将发生，然后实时观察。 而且它还在继续，这使情况变得更糟。 但这是有原因的，那个原因不是要做某种令人发指的事情。 那是迪克森开始经历类似于米尔德里德的事情的时候。”

总体而言，“ 三个广告牌”确实巧妙而大胆地用很多人今天不敢谈论的东西开玩笑。 有时候，您会对某些幽默感到畏缩，但希望可以回想一下它背后隐藏的精妙意图。 这是一个动人的，动人的故事，动人而有力，因为它充分说明了人们在躲避悲剧时如何应对悲剧。 但是，当这种悲剧再次被公众铭记时，突然之间，每个人都很难应付。 它凸显了这样一个事实，我们所有人都喜欢在不影响情感的情况下忘记事物。 但是，当我们不断被迫记住别人正在处理某件事时，那就成了个人问题。 正如马丁·麦克唐纳（Martin McDonagh）所说：“生活的确会继续，除非您处于痛苦和悲剧的中心。”

这部电影最重要的是宽恕，尤其是米尔德雷德（Mildred）在与女儿的最后一次对话中原谅了自己。 和解总是消除痛苦而不是愤怒，而愤怒会导致仇恨-自我增强的痛苦循环。 这就是为什么她唯一一次哭泣的原因是她想到那一刻，而不仅仅是想到自己的失落。 实际上，即使她总是立即后悔，但她只有通过侮辱将人们推开才能感到满足和安慰。 这就是她的缺点表现出来的方式。

这部电影还确保让您知道种族主义者和其他主角迪克森（Dixon）也是愚蠢的，是个“妈妈的男孩”。他的特权太大，以至于他甚至都不能批评性地考虑偏见。 他基本上是种族主义者，因为他的母亲和大部分周围的人都在。 这部电影还确保您有时也使“好”的人坏，例如威洛比（Willoughby）随便丢下“ fag”并使他的军官偏执。 而且，米尔德雷德的丈夫（约翰·霍克斯）每当遭受暴力攻击时，都会立即出示喜讯。

角色要么选择虚伪和无能为力，要么面对不可克服的挑战继续战斗。 即使广告牌着火了，米尔德雷德也一直试图挽救它们。 与酋长抗击癌症的方法相同：他通过杀死自己和减轻痛苦（尤其是家人的痛苦）战胜了癌症。他还为保持广告牌高昂而付出了代价，因此原谅了米尔德雷德，并成功让她故意原谅了他的回报。 。 她儿子（Lucas Hedges）的性格也围绕着最后一点。 起初他很沮丧，但最终选择了团结并为家人而战。

这部电影中没有对手，只是因为仇恨和愤怒而失去了自己最大的敌人。 正如佩内洛普（Samara Weaving）在这本有关“水球或polo衫”的书中引用的那句话一样，她读到：“愤怒引起更大的愤怒。”这些人迷失了，直到他们停止拒绝同胞。 造成这场混乱的唯一真正敌人是强奸犯，我们从不见过面对正义的人，而也许不会。 他们不知道他的身份，我们可能也不知道。 尽管他不是对抗者，因为从技术上讲，他不是痛苦的根源-除了悲伤。 他只是发现了在它之下冒泡的愤怒。 导演说：“无能为力……从某种意义上讲，是两个好人在互相交战……想法是，这里没有英雄般的英雄，也没有邪恶的人物。”尽管威洛比宣布战争不止一次，他是第一个加入“另一方”进行救赎的人。

甚至希望都是《 三个广告牌》中的坏消息，因为直到他们的内部决议通过之前，角色们都在希望错误的事情，例如报仇而不是和解。 虚假的希望使他们继续前进。 并且当每个人都把自己的优先事项弄清楚时，一切都准备就绪。 甚至洛克威尔（Rockwell）也发现了他的徽章，这使他的弧线更加引人注目-就他的种族而言，这是另一回事了。

这是黑暗的喜剧（带有黑暗喜剧元素的戏剧，使音调甚至更暗。）或者至少应该是一个。 与麦克道纳（McDonagh）的其他著作相比，它更深入地研究社会问题和道德。 某些人可能认为他的电影已经在盖伊·里奇（Guy Ritchie）的黑暗犯罪喜剧的早期成功所开创的先河，这些喜剧包括： 抢夺和洛克 （ Snatch and Lock），股票和两个烟斗 。 但是麦克唐纳的风格很独特。 三个广告牌将McDonagh的招牌式黑暗幽默与突然的表情融合成一笑，然后喘着粗气，同时也激发了我们从In Bruges中学到的情感深度。 他的干练机智和写实主义是这位作家对英国幽默的观念。 从任何意义上说，它都不是一部喜剧，因为它的逼真幽默，它甚至比一部戏剧还暗。 不过，麦克唐纳的作品与众不同之处在于，他并不在乎电影的传统节奏，例如当您学习有关角色的故事或故事应该如何打动某些节奏时。 他的故事结构最终给整部电影带来了比生活大得多的气息，同时使它在实际情况下保持了非常逼真的效果。 这可以防止您迷失当下，并发挥电影引人入胜的不可预测性。 因此，自然而然，只要您想要观看它们，他就不会在乎这些角色是否讨人喜欢，这要归功于出色的对话，暴力场面的剪辑以及演员无可挑剔的选择。 主要角色很复杂，而且有缺陷。 它们确实达到了救赎的时刻，但从未达到您期望的方式，并且不一定达到实质性的发展。 但是，在这个故事中重要的是，他们承认自己的缺陷并在其他缺陷中看到了它们。 那是一个可以教的时刻，他们总是为此而更好。 这是一种非常人性化的社会互动方式。 最好的角色有缺陷，最坏的角色有救赎的时刻。 他们的真理总是有机地伴随着喜剧和悲剧，就像任何现实生活中令人满意的叙述一样。

正如约翰·特鲁比（John Truby）在他的《 故事的解剖》一书中所讲的那样，故事是关于通过与内部恶魔作战来克服弱点和满足需求，以使人们在自己的人生旅途中得以发展。 这是这个故事的关键，也是与所有观众相关的道德观念。 我们的两个主要角色有遗憾，愤怒和判断力。 所有这些都会导致仇恨他人，最终导致自我仇恨。 最后，他们彼此原谅，并立即释放了他们。 他们发现自己也可以这样做。 整个实现的时刻就是救赎。 因为，据我们所知，变化来自内部。 正如McDonagh所说：“在一定程度上，两个人是对的，彼此之间会交战。”

而且，米尔德雷德唯一的真诚的欢乐时刻是当罗克韦尔告诉她时，他显然知道当她最终供认时，是她烧死了他。 当他们俩都发现没有对手时，他的宽恕才最终给了她安慰。 这就是电影的主要信息的核心和重点：爱情胜过一切。 移情最终才是最重要的。 这部电影还给了您您一直以来想要的结局，然后使您此刻，思考您是否真正需要它，或者只是在说自己的弱点而已，而不是角色。 因此， 三个广告牌给您留下了模棱两可的结局。 但是，这并不意味着它不是一个快乐的人。