哥伦比亚裔雷鬼歌手J Balvin与Cardi B的新单曲《 I Like It》不到一分钟，便成为一首西班牙文诗。 在发行了六首相同歌曲的混音之后，他的双语版本“ Mi Gente”在Billboard Hot 100上获得了№3的排名。波多黎各人的制作人Luis Fonsi和Daddy Yankee的“ Despacito”在贾斯汀之前已经在拉丁音乐排行榜上名列前茅。比伯（Bieber）混音以Hot 100历史上最长的№1并列。 实际上，2017年见证了雷鬼音乐的海啸声。
但是，这种繁荣并不像其他人那样顺利。 当纽约流行文化杂志《滚石乐队》在推特上发布蕾哈娜（Rihanna）的Drake collabo“ Work”单曲作为“热带房屋”时，雷鬼和舞厅的拥护者和学者们无法抗拒，并开始了反击这种运动的潜在全球化。雷鬼风格。 尽管蕾哈娜（Rihanna）的单身歌受到了Twitter的争夺，但它却使拉丁裔社区广泛意识到了“保护自己的音乐”的必要性。 Billboard的副主编和前保险丝电视作家Bianca Gracie用“结束舞厅的日子来终结模因”来抨击互联网，并呼吁停止粉饰雷鬼舞。 雷加顿的粉刷是我认为毫无根据且不同意的概念，可以看作是欧洲与加勒比海地区之间的战斗。 尽管我相信世界各地的听众可能并不了解雷鬼摇摆乐的根源，但这不能称为流派的白俗化，当然也不要求将其限制在某个范围内。 像Daddy Yankee和J Balvin这样的艺术家在全球音乐界都有很好的代表，当然，在“ Mi Gente”和“ Despacito”等拉丁单曲获得巨大成功之后，雷鬼舞正在经历一个全球性的转变，而不是粉饰。
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米歇尔·玛丽·里维拉（Michelle Marie Rivera）在她的论文“讨厌还是喜欢它：雷鬼音乐在数字时代的全球跨界”中指出，雷鬼摇摆乐的跨越在许多方面说明了拉丁美洲人如何被排斥在美国主流之外和/或被边缘化。 为了使雷鬼摇摆乐能够被“主流”听众认可和阅读，主流媒体，广告和文化产业将流派纳入了这些听众可以识别的熟悉的拉丁流行类别。 reggaeto’n源自一个广为人知的公式，用于推广以前的拉丁跨界演奏，因此被吹捧为拉丁音乐行业中最新的“拉丁繁荣”或“拉丁爆炸”。 结果，国家广播电台和卫星电视台创建了Hurban（西班牙+城市）节目格式，以开辟雷鬼摇摆乐和其他类似品牌的拉丁城市风格的受众和目标市场。 反过来，这后来发展成“拉丁城市”的繁荣/爆炸，在此期间，西班牙裔的营销专业知识被用来制作广告活动和产品代言交易，以期利用雷加托因的交叉成功，将受众定位为类似品牌的“拉丁”的消费者城市”商品（例如，发胶，龙舌兰酒，鞋子/零售，汽车，服装，电信服务）。 雷鬼摇摆乐的惊人成就和全球商业成功助长了这种拉丁市场的热潮，使人们将注意力转移到了双重文化的拉丁美洲裔千禧一代市场上，该市场主要在美国消费雷鬼摇摆乐。 分析她得出的结论，我认为，与“雷鬼的粉饰”倡导者提出的主张相比，全球跨界现象更多地是一种社会参与现象。
“这就是我们在波多黎各开展的工作”
参考文献
戴安娜·桑格（Saenger）。 “Reggaetón-拉丁音乐世界的炙手可热”。《高等教育中的西班牙裔展望》，第一卷。 16号 2006年2月21日，第30-32页。
Rivera，Michelle等。 “讨厌还是喜欢它：数字时代Reggaetón音乐的全球跨越。”讨厌还是喜欢它：数字时代Reggaetón音乐的全球跨越，2014年，第ProQuest学位论文和论文。
“美国：J BALVIN是位居全球第一的艺术家。”《亚洲新闻监测》，2018年，第11页，《亚洲新闻监测》，2018年6月27日。
“ Wayne＆Wax。” Wayneandwax.com»Kool Herc：传记论文 ，wayneandwax.com /？p = 7697。
韦恩·马歇尔。 “雷鬼的崛起。” 诺里特 ，2017年5月5日，norient.com / stories / reggaeton /。
意见。 “我们必须在2016年停止粉刷舞厅音乐。” Fuse ，www.fuse.tv / 2016/03 / tropical-house-dancehall-music-essay。
