考察该行业的恢复工作，并呼吁更多
在菲律宾电影院中，档案，保存和恢复工作没有丢失。 私营和公共部门的许多机构已经意识到并采取了这一呼吁的紧迫性。 鉴于倡导工作可能早就开始了，因此仍然值得赞扬。
2011年，菲律宾电影发展委员会（FCDP）建立了菲律宾国家电影档案馆（NFAP），以恢复原始的国家资助电影档案馆菲律宾电影档案馆（FAP）的地位，在马科斯（Marcos）的统治下于1982年成立，并在1986年该政权被罢免后不久关闭。NFAP的既定目标是“通过检索和保存胶卷，数字母版及相关作品来保护和保护该国在胶卷中的文化遗产材料。”
自五年前成立以来，它就实现了这一诺言。 NFAP已成功恢复了1950年的电影《 成吉思汗》 ，影片由曼努埃尔·孔德（Manuel Conde）和梅尼拉 · 萨 · 库科·纳·利瓦纳格 （ Maynila sa Kuko ng Liwanag）拍摄 ，是1975年利诺·布罗卡的杰作。 根据FCDP主席Briccio Santos的介绍，该机构还将其整个Sampaguita Pictures藏品以及国家历史委员会和菲律宾大学电影学院的库存存放在其档案馆中。 他们大约有200种书名存储在其位于Cubao的温度控制设施中以进行安全保管（最初计划在大雅台建立更永久和特殊的存储设施仍未体现）。
在私营部门，这种努力也许更加明显和明显。
具体来说，ABS-CBN电影档案馆也发起了一个类似的项目，即ABS-CBN电影修复项目，该项目也于2011年成立。该广播公司目前拥有大约2 400种影片，其中包括Star Cinema，LVN Pictures，Regal Films， VIVA电影，精工电影，电影艺术家，萨帕吉塔影业，以及Nora Aunor，Fernando Poe Jr.，Rudy Fernandez的个人电影库等等。 这是菲律宾最大的电影收藏。 ABS-CBN还拥有该国首屈一指的温度控制档案存储设施。
与中央数字实验室合作，ABS-CBN发起了Sagip-Pelikula活动，并倡导恢复经典的菲律宾电影。 这包括Karnal，Ganito Kami Noon，Paano Kayo Ngayon等标题？ 最近，Patayin sa Sindak si Barbara和Got 2 Believe 。 Sagip Pelikula定期举办电影首映礼，路演，书刊发行，DVD发行和电视招待，以进一步吸引大众。
再一次，尽管这些努力是值得高度赞扬的，尤其是在面对艺术价值下降的时候，但必须说：这些还不够。 这些努力不足以促进对保存和恢复的呼吁，而这是塑造国家电影院的重要途径。
为了使这些努力达到真正的成就，大约需要考虑并解决三个行动。 首先，人们应该了解为什么要进行恢复。 第二，应该质疑目前的恢复过程。 第三，应解决电影修复方面的可及性和排他性问题。
对于第一部分：在提高人们对诸如此类项目的认识方面做出了很多努力，这还应与对公众进行教育并使他们了解为什么这种恢复无疑具有重要意义的尝试相结合。
这很重要，因为菲律宾拥有杰出的电影历史。 自1897年以来，该国制作了约8000部电影（估计仅保存了3,000部）。 承认，庆祝并最重要的是继续继承这一遗产至关重要。
这一点也很重要，因为用电影制片人和作家尼克·迪坎波克的话来说，“电影毕竟是卷成赛璐oid的回忆……在每部电影中，当放映机发出的光束使我们过去的一切都呈现出来时，我们的过去就变得生动起来。电影再次成为过去的创造性，生动的证明。 通过电影来重温过去不仅可以养成一种记住的习惯，而且可以增强文化认同感，因此可以培养民族自豪感。
如果欣赏可以随着意识的传播而发展，那本身就是一个了不起的成就。
第二部分：应该对恢复过程提出质疑，以使人们对正在采取的措施有更全面的了解和更细微的接受，并在必要时知道应采取哪些措施来改善该过程。
用不太抽象的术语，请考虑以下因素：
最成功的修复工作是Sagip Pelikula，因为它能够使工作比其他工作更多。 但是，尽管Sagip Pelikula的影响力值得称赞，但必须指出，它是商业电视网络的一部分。 这几乎不可避免地限制了他们档案工作的性质。 人们不得不怀疑做出的修复选择以及它们被认为是真正的菲律宾经典之作–质量是真正考虑的重点，还是可销售性？ 由于ABS最终是一家商业企业，因此可以说这些怀疑有其依据。
如前所述，最初的国家项目FAP于1986年关闭，直到2011年才跟进。这个长达25年的空白看到了许多恐怖故事，包括故意破坏了电影档案。 正如布利斯·林（Bliss Lim）在她的研究《 档案脆弱性：菲律宾电影和可持续保存的挑战 》中所观察到的那样，“缺乏国家档案馆导致了在全国最大的视听档案馆中，在分散的档案馆倡导中进行合作与协作的时代。”这包括ABS-CBN。 档案工作随后主要私有化和分散化。 因此，质疑这些私人项目的优先次序至关重要。 只能希望由国家资助的NFAP有相当的预算来发行自己的经典电影。
但是，斗争的重点不应是谁来保存和发行电影，这不是谁拥有更大的藏品值得竞争。 甚至没有伙伴关系，这应该是另一篇文章的话题。 它比那些要大，但现在应该提出第三点。
可及性和排他性问题：可以说这是电影本身，而不仅仅是修复问题。 但是，抛开这些，ABS-CBN电影档案与修复部门负责人Leo Katigbak却说：“恢复的电影功夫片对我们有什么好处？”
可恢复性，特别是考虑到它需要的大量费用，是恢复的关键所在。 希望能够进行修复，而不是徒劳地尝试美化该行业及其成就和能力，而是试图将群众培养成具有欣赏力，电影素养和独具慧眼的观众。
如果解决了这些问题，那么电影机构所做的众多修复工作也许会变得更加引人注目和值得称赞。
