注意：这是一系列历史/评论论文中的第二十二篇，这些论文研究了每年的最佳电影。 从本质上讲，我是在看电影史以来的电影，这些电影使我很感兴趣，并且/或者具有一定的批判性或文化性。 我的个人收藏夹清单是在 Mubi 制作的，每年展示五部电影。 所有这些都得到了解释，下面是对我第二部最喜欢的1903年电影《推理大锅》的检查，该电影由乔治·梅里斯（GeorgesMéliès）导演。
就在几周前，我写了关于梅利埃斯（Méliès）对撒旦形象的着迷，尤其是谈到《撒旦的宝藏》（1902年）时，以及他如何经常利用魔鬼来削减讽刺和社会政治评论。 好吧，《地狱火炮》（1903年）肯定会成为Beelzebub的主演，但它可能遵循了梅里斯极其简短的技巧电影“少”一类的更令人期待的传统。
就我的解释而言，“大炮”与宗教控制和为繁荣而斗争的评论没有多大关系，而与把邪恶的恶魔的恐怖行动放到幕后有很大关系。 当然，就像所有电影一样，仍然有一个“教训”或更大的想法可以借鉴，但是INFERNAL CAULDRON是一部贯穿始终的新奇电影，与梅里斯的《更深》电影中的一些电影一样，月球（1902）或德拉福斯事务（1899）。 与他的其他技巧电影的不同之处在于，新颖性直接取决于极其病态的幽默。 真是令人愉快。
我想我应该解决的事实是，有一部非常重要的电影被普遍认为是1903年最令人印象深刻和最伟大的电影，《大火车抢劫》（我会讲到），到目前为止，我已经出卖了我的《梅里埃斯》通过包括两个很少谈论他的那部具有里程碑意义的重要电影的电影来产生偏见。 我确定没有人真正在乎，但我的意思是， 梅里耶斯（ Méliès）令人难以置信的高顶， 仙境风格仍然比他的同时代人娱乐得多。
随着更多“逼真的”电影风格变得精致和复杂，他在我的列表/文章中的主导地位将逐渐减弱，但与此同时，像《炼狱传》（THE INFERNAL CAULDRON）这样的电影仍在以其荒谬的视觉效果，表演和事件来娱乐。 Méliès的作品广为人知，这证明了他令人难以置信的创造力和才智，即使在他的电影中，“最传统”和期望也可以找到有趣的东西。
推理大锅就是这种情况。 如前所述，这是一部与撒但的短片。 梅里埃斯已经做了很多这样的事情。 但是《地狱大炮》却使恶魔在其他电影中始终犯下的恶行变得愈发重要。 整部电影只显示了撒旦和他的邪恶仆从在他们（受害者）乞讨和抢劫他们的生命时，将三个人高兴地扔进了大锅。 就像《撒旦的宝藏》的结局一样，看到撒旦面对囚徒的绝望感到如此高兴，这让他有些不自在……但这也很有趣吗？
它是如此狂喜，以至于很难被逗乐，而受害者最后的复仇的幽灵令人满足，它使撒旦痛苦不已，直到他自己潜入大锅。 与以前的梅里斯电影相比，鬼魂本身的鬼影细节也要好得多。 尽管确实使用了这种技术，但它们看上去不像以某种方式两次曝光。 很难解释（因此请看下面的电影），但是这些鬼魂看起来就像是他们实际上在电影世界中移动一样，而不是通过照相机/胶卷魔术把它们放在上面。
梅利埃斯开始使用一种特殊的相机，该相机使用两个镜头和两个卷轴，以产生胶片的两个底片，这可能与它有关。 他在国外市场上面临着令人难以置信的盗版，并想正式发行他的电影。 无论如何，二十一世纪的研究人员意识到这种独特的拍摄方式意味着本质上可以通过结合两个底片来制作3D电影。 龙虾电影公司在2010年以3D形式展示了“大炮”和“德尔菲奥拉克”（1903年），为其他“普通”梅里斯电影又添了一个有趣的注脚。 话虽如此，但这并不会真正影响影片的普通非3D打印版本，当然也不会影响幻影效果。 无论如何，梅里斯的视觉效果，以及奇异的撒旦和他的仆从们献身的地狱般的房间的艺术风格，为电影的惨烈事件提供了完美的视觉框架。 同时感到好玩和恶意。
THEFERNAL CAULDRON不是梅利埃斯电影经典中最伟大的电影之一，但肯定是我在1903年的最爱之一。它令人难以置信的黑暗幽默和艺术decade废展现了梅利埃斯的短戏电影风格的演变，即使他的长诗集也是如此越来越受到关注。 手工着色的魔鬼绿色和火焰红色还提供了令人难以置信的视觉对比，这在当时的一些“普通”电影中是难以抗拒的。
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