平移艺术发生了什么？
今年早些时候，约翰·米斯蒂神父发行了他的专辑《上帝最喜欢的顾客》，其中有一首歌叫做“约会之夜”。 每当这首歌出现时，都会使我真正集中精力并进行更深入的聆听。 直到我听了立体声的影像，我才明白为什么我被这首歌打动。 这首歌以鼓和钢琴的披头士风格摇摄为特色，这让我记住了我们可以从旧式混音中学到的所有很棒的东西。
在聆听甲壳虫乐队和其他60年代/ 70年代著名艺术家的立体声混音时，我总是会感到很高兴，因为您经常可以听到那里很多专辑中的模拟声像。 甲壳虫乐队的Elenor Rigby是听模拟平移的最好例子之一，在那儿，Pauls指挥人声并从中央向右移两次。 这些歌曲在混音的左侧或右侧都有许多元素，我认为这是一种非常优美的编曲方式。
今天创作的歌曲可以听到淡入淡出，在立体声场中突然移动，甚至只是风神风元素的平移，听众通常听不懂，但是我欣赏这种在混音中使用立体声布局的风险较大的方法。
我认为由于数字自动化，平移技术变得过于机器人化，因此使混合立体声图像变得令人兴奋。 新音乐中的立体声图像太可预测了，而且结构如此坚固，以至于它夺走了音乐的迷人元素。 我认为被动听众的增加部分是因为混音中没有足够的沉重声调，使听众听而不听。 我认为这是由于工程师和艺术家混合在一起而没有在歌曲中承担足够的风险，并且不想尝试其他或老式的方法来脱颖而出。
我希望有一天我能活着看到沉重的左中右旋风格的平移，但是我认为它不会在现代音乐中卷土重来。
