幻影线，这是保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）一直以来可靠的天才电影的最新电影，这部影片的开场白是在伍德考克（Woodcock）或更确切地说是伍德考克（House of Woodcock）屋子里度过了典型的一天，这是由许多颤抖的妇女所表现出的崇敬来判断他们走上楼梯的路，看看雷诺伍德考克将为他们做些什么，或者更确切地说，他将如何使他们感到。 伍德考克（Woodcock）忙碌而紧张，我们首先在早上进行梳理时发现，后来在他吃早餐时发现。 根据安德森的作品以及他与丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day-Lewis）先前的合作，即2007年《血腥》 ，我完全希望伍德考克会变成某种类型的不适应者，而《幻影线程》的大部分内容将集中在他与他之间的相互作用。残酷和滥用权力以及他自称爱的女人。 确实，我们在电影的开头就第一次尝到了伍德科克的卑鄙之情，在这顿早餐中，由伍德科克，他的某某年长的西里尔（Cyril）分享，我们很快就知道他是他的妹妹，以及一个颇为受宠若惊的女人，乔安娜（Joanna），在那天早晨，雷诺兹（Reynolds）对她缺乏关注，她深感不安。
乔安娜（Joanna）试图以一种几乎极其刻板的方式开始“一个场景”，但由于戏剧性的伍德科克（Woodcock）在她的戏剧表演中被砍掉了，伍德科克今天早上根本没有时间进行对抗，他一遍又一遍地轻声轻声地说。再次去乔安娜，然后去吃早餐糕点，她把他当成“淫荡”，从桌子上冲了出去。 从某种意义上说，我们同情伍德科克，因为乔安娜（Joanna）公然企图在情感上把他弄瞎，但伍德科克在甩掉她的情感不成熟方面远远超出了职责范围，我们从跳跃中知道雷诺兹·伍德科克是一个冷酷的混蛋，比他的姐姐更有能力进行随意的残酷对待，帮助，或者至少没有受到他的可怕阻碍。
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有一个世界，甚至确实有一个真正的电影评论家居住的世界，伍德科克的荒诞，胡思乱想的特质以及他对爱人未能达到这种特质的反应可以被认为是好笑的。 “现在太早了，无法进行对抗。”他毫不理解地轻描淡写地讲了这么长时间，然后又重复了一遍，直到雷诺兹甚至告诫乔安娜渴望提供一两个糕点，而雷诺兹想像一下（电影中后来，他鼻涕）疑似类似于他在这里被视为“肮脏”的糕点）。 雷诺兹的聪明才智可能存在于一个世界。 。 。 滑稽。 出于两个原因，这使我感到虚假。 这完全不在电影的世界范围之内，但是当我来到一个房间时，一个男人将它带入了头脑，对合作者的审美选择感到不满意，并选择对他的怀疑和无助造成最大的情感伤害。对话者可以在比家庭早餐在家更亲密的环境中进行引导。 我想直截了当地说：我看到一个男人在情感上摧毁了一个勇敢到容易受到伤害但又有严重错误的人，我什至在其中徘徊了一两次。我的职业生涯。 我知道那种情感上的恐怖主义，无论伍德考克的话内容多么荒唐（而且他在这部电影中达到了一些雄辩的高度，例如“你是秘密特工？你是在杀我吗？你有枪吗？ “你有枪吗？”或诸如此类的胡说八道。从来没有一毫秒，我发现这种荒诞可笑。 我从来没有想到过雷诺兹伍德考克在“幻影线程”中发出的残酷单音节的笑声。
我发现嘲笑伍德科克的假话的另一个原因，是电影安德森实际制作的有机联系。 这一点有点复杂，请忍受。
伍德考克让西里尔（Joy）免除乔安娜（Joanna）之后，他去了该国。 残酷的记忆徘徊在他与任何人的每一次互动上，尽管在关注他之前，并没有多少人关注阿尔玛（Alma），一个笨拙的女服务员吸引了他的眼球，然后当他强迫她记住他巨大的东西时引起了他的兴趣。早餐令，这甚至与他要求阿尔玛在本质上仍然陌生的时候要求他做的最古怪的事情都不相近。 安德森和他的演员让人联想起阿尔玛和雷诺兹两个人之间的炼金反应。 阿尔玛从不对雷诺兹问她的事情毫不犹豫，这肯定在不可避免的时间内激怒了他，这时他将对她进行抨击。 安德森（Anderson）也为这种情感恐惧增加了有趣的一层，因为阿尔玛（Alma）经常用铁笔的保证和回顾性的方式洞察伍德科克斯（Woodcocks）的需求，回想起阿尔玛与雷诺兹之间的浪漫故事。叙事策略，包括回弹和同时讲故事。 在了解她在和谁说话以及为什么之前，我们已经非常了解这部电影，但是她对这个人对伍德科克的性格很坦率，就好像他已经死了或已经寿终正寝了。 所以在电影的早期，我们害怕雷诺兹将如何对待阿尔玛，但他知道阿尔玛对他所做的一切都幸免于难。 希区柯克在悬念和惊喜之间享有盛名，保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）为我们提供了足够多的信息，使人们不愿吃早餐。 早在它到来之前，我们就知道那枚装满炸弹的隐喻手提箱在早餐桌下，而且突然之间，它突然爆炸了，毫无准备的阿尔玛情绪低落。
经过一段浪漫和富有成效的合作之后，Alma有时会感到不高兴和站错了脚，但西里尔和雷诺兹之间的亲密关系经常发生，但从未受到虐待，Alma受到了早餐治疗，在这种情况下，她没有做出选择自我吸收的常态使雷诺兹感到高兴，她把早餐桌放在早餐准备的响度上发疯了（通过出色的声音设计，我们被误以为是雷诺在主厨过后对黄油吐司的恐惧中的主观体验。早上）。 阿尔玛一直在心烦意乱，直到西里尔（Cyril）解释了雷诺的早晨的重要性，并且奇怪地结束了：不是阿尔玛因雷诺兹的反复无常而心烦意乱，而是因为她不知道。 “我不知道，”阿尔玛困惑地说道。 西里尔紧紧微笑，“好吧，现在你知道了。”
安德森（Anderson）精心打造了《伍德考克故居》（The House of Woodcock）的故事，是西里尔（Cyril），阿尔玛（Alma）和雷诺兹（Reynolds）之间的一系列关系，这些关系几乎完全与雷诺兹的制衣有关。 阿尔玛与雷诺兹的关系之深，以及西里尔完全容忍阿尔玛的原因，源于阿尔玛对伍德考克时装的深远重要性的理解。 阿尔玛（Alma）不穿雷诺兹（Reynolds）的作品，因为她爱人类。 她因为他的工作而爱他作为人。 雷诺兹首先开始了解阿尔玛的特殊之处，因为她对自己的工作，甚至是她从未穿的工作都感到非常热心，以至于阿尔玛在嫁给了雷诺兹礼服后，便把雷诺兹带到了一个富有的女人的新娘套房里然后从昏迷的女人身上找回衣服。 安德森将《幻影线》置于过去，与我过去所说的创造力崇拜相反，这种对创造力的崇拜是一个极其神秘的过程，其结果证明了“创造力”男人所做的许多可怕的事情是合理的。
幻影线设法在Alma经受住Woodcock最坏情况的能力之间达成微妙的平衡，而没有将他的易怒性视为他创作生活中不可或缺的一部分。 西里尔（Cyril），雷诺兹（Reynolds）完全忠实的姐姐在担任经理的那一刻就削弱了这种腐蚀性观念，这位经理对雷诺（Reynolds）并不抱有幻想，也没有对他的残酷和创造力的幻想，他根本不容忍任何在情感上伤害她的企图。 确实，我感觉到，如果她愿意的话，她可能比雷诺兹更像一个情绪激动的恐怖分子。 她只是简短地闪烁了一下，它坚定而明确地对准了雷诺兹本人。 西里尔从不冲动，不加思索，也不失控，并非以雷诺兹经常采用的不加思考的方式。 安德森（Anderson）通过给阿尔玛（Alma）自己关于雷诺兹（Reynolds）为了成为自己最具创造力的自我实际需要的凶猛信念，削弱了雷诺（Reynolds）周围的创造力崇拜。 这就是为什么我不愿将《幻影线程》作为一部喜剧以雷诺兹的行为为中心而感到困惑的原因，我觉得这是电影本身引起的，这似乎使雷诺兹感到荒谬。 如果我们要笑的话，那应该以雷诺的怒气为代价，而不是雷诺兹的举动，而不是因为他举止行为的机智。 我从来没有感觉到阿尔玛或西里尔在被驱逐出自己的舒适区时会捍卫或使他无法抗拒的残酷，这在整个电影中阿尔玛永远对雷诺兹所做的事情，而不是出于使他产生混蛋行为的愿望。
在《幻影线程》的整个过程中，令我印象最深的是雷诺兹·伍德科克（Reynolds Woodcock）在讲故事时淡出了自己的视线。 他对自己的创造力，烦躁不安或crab脚的忘恩负义的见识最少，而西里尔和阿尔玛则更了解并忍受过这种痛苦和忍耐。 感觉不像是对伍德科克的不当行为的道歉或辩护，甚至对它的勉强尊重。 丹尼尔·普莱恩维尤（Daniel Plainview）是一个狂热的天才，他的最终成功使他放弃了他在电影中大部分时间都顽强佩戴的受人尊敬的面具。 安德森通过在不必要地谋杀他之前嘲弄他的对手，结束了普莱恩维尤的故事（呃，2007年电影的剧透警报）。 安德森（Anderson）展示出一种措施，即使不赞叹普莱恩维尤（Plainview）的竞争力，也至少尊重管理这个邪恶人物的纪律。 安德森发现自己的故事足以令人信服（我是说辛克莱·刘易斯（Sinclair Lewis），但我认为安德森所追求的是与刘易斯写《 油》时不同的鱼缸！） 。 雷诺·伍德考克（Reynolds Woodcock）在做裁缝时没有表现出同样的尊重。 他的激怒是失败的，他会为失败而惩罚，对他们进行鞭打，以便他能恢复自己天才的活动。
雷诺·伍德考克（Reynolds Woodcock）断言他无法改变，并且在某些方面他是对的，但他确实以一种重要的方式改变：他改变了自己对《伍德考克之家》啄食顺序的理解，也就是说，他掌握了，最后，没有姐姐西里尔（Cyril），情人和妻子阿尔玛（Alma）惩罚他的软弱，就不可能进行制衣。
我会很乐意进一步讨论细节，但是，来吧，你得看电影，我不会放弃一切。
这不完全是对《幻影线程》的评论，但是如果不对参与其中的演员们给予一些赞美，我会感到恼火。 丹尼尔·戴·刘易斯（Daniel Day Lewis）扮演伍德考克（Woodcock）时没有很多阴影，这是一个确定的人，常常犯错。 戴维·刘易斯（Day Lewis）为场景合作伙伴提供了一个值得一试的存在感，但这是一种慷慨的存在感，他提供了丰富的质感，但从不耸立于他的伴侣之上或窃取一个场景（这里没有喝过奶昔的酒）。 伍德科克的姐姐西里尔（Cyril）扮演莱斯利·曼维尔（Leslie Manville）破坏性的沉闷，他的第一个特写镜头立即向我表示敬意，以向希区柯克致敬。 曼维尔（Manville）面对悬疑时光彩照人，像狮身人面像的脸，从不散发任何东西，但其中包含着许多静默的信号可供思考。 维琪·克里普斯（Vicky Krieps）像柔软的阿尔玛（Alma）一样令人吃惊，他在小事上经常会感到困惑和困惑，但是在伍德考克（Woodcock）成为伍德考克故居（House of Woodcock）的中心时，他的意志坚定而绝对。 她对雷诺兹的需求的平静保证是整部电影的主要情感锚点，而且是古怪的半反叙事叙事结构。
多年来，保罗·托马斯·安德森（Paul Thomas Anderson）在他的电影中给了我们许多遗嘱竞赛，这些竞赛都伴随着不同程度的暴力。 我尤其想到《 醉酒恋爱》 ，《 将有鲜血》 ， 《主人》和《幽灵线》将自己放在家里， 用来剖析权力和爱情以及性交关系。 这次的不同之处在于，PTA并没有提供一个讽刺的肖像，描绘一个男人被周围的女人所赋予的权力，甚至没有意志力。 取而代之的是，我们看到一个男人，他明白自己的才华尽管是个人的卑鄙，但周围的女人并没有使他的卑鄙，尽管如此。 这是对权力及其起伏的微妙分析，它并没有使笨蛋成为核心，这确实使他变得最小，因为这些不屈不挠的女人对他的天才比世界负责得多。通常会给予他们荣誉。 幻影线程是一种丰富的戏剧经验，如果可以的话，你们所有人绝对应该以这种方式体验它。
只是不要称它为喜剧。
