Kore-eda为我们提供了一幅当代日本家庭灵魂的照片。
我相信这是该博客中有关广岛一枝（Hirokazu Kore-eda ）的第一篇文章，他是当今日本最杰出的电影制片人之一。 据说他是日本电影中的“新的小津安二郎”，因为他们俩都专注于围绕家庭的主题。 但是实际上，re枝太郎从2004年开始才以“没人知道”为题材，以家庭戏剧为中心，此外，他的故事给他们带来了沉重得多的戏剧性和社会影响力。 难怪他曾经在一次采访中说过， 尽管人们将他与小津作比较 ， 但他更像是三木成濑甚至是肯·罗奇的变种。
尽管经常与西方评论家蔡明莲和侯孝贤等亚洲电影人见面，但由于主题和美学方面相近，科雷埃达还是一位创作者 ，这意味着他拥有自己独特的风格，使他的作品脱颖而出从其他所有的。 轻柔但精确的减光（“静止行走”）； 演员下方的镜头（“像儿子一样的父亲”）； 慢节奏（“来世”）； 使用阴影和黑暗（“ Maborosi”）； 评论家对日本社会中的人类状况（“ Airdoll”）提出了批评。 而且，“暴风雨之后”是“家庭”主题三部曲的最后一部，尽管所有故事都没有他以前的作品那样令人兴奋，但所有这些要素都很恰当。
这部电影淹没在暴风雨中，台风随时都会袭击东京。 受这种情况的威胁，它讲述了龙田（安倍宏）的故事，他的家人，朋友和社会认为他是一个包子，而不是其他任何东西。 他已经离婚，分手，沉迷于赌博，一个不道德的私人侦探和一个曾经很有希望的作家，如今他已经失败了。 尽管如此，生活还在继续，他真正想做的就是与儿子在一起并给他戴棒球手套。 不管他受到多少批评，Ryota都是Ryota，他是唯一能够干预自己人生事件的人。 每个人似乎都明白这一点。 他的妈妈和妹妹仍然爱他。 他的前妻仍然不喜欢他。 他的儿子将永远爱他。 这就是韩国枝ed的家庭。 即使台风以最强烈和无法控制的方式震撼人心，暴风雨仍是过去的事，而家庭却是不变的，有或没有离婚。
如果与电影《没人知道》（Kore-eda的第一部“家庭三部曲”）“风暴过后”相比，这是对家庭关系的更成熟的理解。 更少的批评，更多的是对这些关系趋向工作方式的认可。 首先，它着重于每个人对其家人和亲戚的记忆以及这些记忆对他们生活的影响。 记忆的问题在于它最终是主观的。 Ryota的父亲认为Ryota讨厌他。 但是主角认为这是另一回事。 记忆不断在欺骗我们，特别是当它拥有广阔而丰富的领土，例如家庭时。 Kore-eda还指出了男女在记忆使用上的区别。 男人往往会坚持过去，而女人会活到现在。 即使日本家庭有各自的特殊性，他们最终还是人性化的，因此，如果不在屏幕上认识到我们自己背景的某些方面，就很难观看故事。 母亲是母亲。 儿子是儿子。 女人和男人就是女人和男人。
